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电影《饥饿游戏》

《饥饿游戏》改编自苏珊•柯林斯笔下的同名畅销小说三部曲，讲述了一场发生在未来架空世界的一场残酷生存竞赛。无辜的二十四个少男少女，杀人与被杀的两难抉择，最终只有一人能够胜出。从这个寥寥无几的剧情看，影片难免让人想到《大逃杀》。但是，在我看来，《饥饿游戏》与《大逃杀》最本质的不同在于，女主人公凯特尼斯奋力生存的坚持成就了影片最动人的标志，也令其拥有了与《大逃杀》截然不同的气质：那是一种反抗绝望与宿命的力量

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【十二组照片记录我的2022】
1月 教资、围巾、石头饼
2月 晚霞、烟花、下雪、元宵
3月 界限、小红人
4月 备考、封控、爬树、甲骨文、春天
5月 20岁、乘风破浪、阳光灿烂的日子、张铁臂
6月 乌托邦、城市电梯怪、逃、孙文宪
7月 武二哥、咕咕鸡、难熬、反抗绝望
8月 吃、孤注一掷
9月 磨牙吮血杀人如麻、月亮
10月 换导、篮球、塔罗、蓝色、尚意、昼寝
11月 十二夜、遛狗、摄影、文选、空间
12月 促学、宣红枪、库洛米、雨滴

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钱理群教授在《真正的鲁迅是沉默的》一文中写道：
《野草》里还有一篇《影的告别》。影子的物理特征就是当正午阳光直照的时候，或者完全黑暗的时候，这影子就没有了，影子只能存在于明暗之间。鲁迅就用这种影子的形象，来象征自己这样一种“历史中间物”的历史命运。
“历史中间物”是什么意思呢？鲁迅说，就是要反抗黑暗，要和黑暗捣乱。当然不被黑暗所相容，因此黑暗到来的时候，这样的影子要消亡。同时，历史中间物的意义仅仅在于和黑暗捣乱，他的生命价值是和黑暗紧紧连在一起的，是实现在对黑暗的反抗当中的，因此当黑暗真正消失、光明真正到来的时候，这个历史中间物的价值也没有了，影子也要消亡。
所以像鲁迅这样的历史中间物，他不仅在黑暗中没有自己的地位，同时在光明中也没有自己的地位，他找不到自己的立足点，他只能够彷徨于无地。这“无地彷徨”四个字，实际上说尽了知识分子的深层困境。
钱理群把鲁迅，甚至所有“与黑暗捣乱”并“反抗绝望”的“知识分子”，都定位为一种只能处于晨昏时刻或“半明半暗”状态的“历史中间物”，当黑暗到来的时候，由于为黑暗迫害，这样的影子固然要消亡，而“光明真正到来的时候，这个历史中间物的价值也没有了”，他们的存在已无意义，因而，他们只能在一种于社会“无地彷徨”、于时代“无所适从”的“困境”中，去寻找自己的“命运”。