这段时间我为了做好风控,适当调低了买点区间,的确错过了2只妖股。1月6日计划早盘暴跌捡漏黑芝麻,但由于买点没跌到位(实际只跌到了-4%),错过,其后4天3涨停。1月9日计划早盘暴跌捡漏兔宝宝,搏击建材板块轮动,结果1月9日没暴跌,1月10日早盘大跌暴跌了却没写思路了,其后又是多日冲击涨停。所以,选股选对只是第一步,规划好合理的买点区间,也是极具挑战性的。或者说,小妖女还是实力有限,错过了认知范围之外的利润,还得不断自我提升!加油。[心]
云图百科|国家宝藏:博物馆里的中国史(四)
每件国宝都不是冷冰的藏品,它们也有自己鲜活的生命,它们讲述的是最真实的历史。透过陶土的指印、玉石的刻痕、铜鼎的锈渍、闪亮的铭文、朱黑的漆饰、暗黄的木简、流淌的鎏金、交织的丝线,我们能看见中华民族过往的荣耀,能看见君王的雄心壮志,能看见平民耕织生活的恬淡……弥足珍贵的国宝重器,带我们了解国宝及其背后的故事,本期带大家走进中国古代绘画的文物世界。
有声资源推荐
《中国画鉴赏》荐读
《中国画鉴赏》一书从中国数千年丹青画史中甄选出100幅中国画佳作,从现存最早的战国时代帛画《人物龙凤图》到周思聪于1978年创作的《人民和总理》。书中的每件作品,均采取“以图说图”的方式,放大细节、截取局部、分析结构、赞赏笔势、评点技法,做到详细解读,突破过去“论画不看画”和“鉴赏没作品”的局限。
《中国文房之宝》
中国历史的长河中,很早就有文房之称,笔、墨、纸、砚被誉为文房四宝。明清时期又大量发展了一切文房所需之物,对这些文具辅助工具也是精心设计、购置、摆设,至使其成为书房。
中国绘画发展
壹
中国绘画历史源远流长,见于史料上记载的以伏羲氏画八卦、黄帝画制服、舜妹螺氏绘影像为最早。早期的绘画经匠人的再造,刻在料上、青铜器上及绘在陶器上。直至汉代四大发明纸张的出现,画家用毛笔在纸上绘画,才逐渐演变成现在的中国画。
原始时期
古代先民创造的原始岩画是中国绘画最早的遗存,它们大多分布在西北与西南,据说是游牧或少数民族部落所为。也许自然地理环境的不同,北人食肉勇悍,南人食蔬文雅,故而西北与西南的岩画各有特色。
西北岩画以刻凿为多,图案以动物为主,新疆天山岩画、内蒙古阴山岩画、甘肃黑山岩画等为其代表。除动物之外,还有狩猎、生殖崇拜、放牧等内容,粗犷雄浑。
西南岩画以涂饰为多,图案以人物为主,云南沧源岩画、广西花山岩画等为其代表。除人物之外,还有房屋、树木、神灵祭器等内容,朴拙神秘。然而无论南北岩画,其以线条为构图,或斫凿,或涂饰,以线成面,大多形成阴面造型,富有幼稚夸张的特点,充满写实装饰之美,则是相互一致的。
贰
《人物龙凤帛画》
出土于湖南省长沙市陈家大山楚墓
现藏于湖南省博物馆
在整个“先秦”时代中,春秋以前属于奴隶制社会,战国以后进入了封建社会。伴随着社会的发展,各种手工业得到了极大的发展,出现了“青铜文明”。那时候统治阶级的需要带动了美术工艺各门类的发展,绘画也不例外,有了很大的发展。
我们现在发现的先秦绘画遗迹屈指可数,这可能与那时候的绘画材料有关,大部分的绘画都绘制在易于腐烂的木质材料和布帛上。在商代王室的墓葬中也发现了很多木质品上的漆画残留,可见用漆作为颜料绘制器物在当时已很广泛了。
先秦时期
中国是世界上最早发明漆器的文明古国,先秦漆器,特别是战国漆器上的绘画,在中国绘画史上熠熠生辉。
虽然当时漆画主要为装饰图案,但其主体部分,却多表现为有明确意义的图画。作法与帛画一脉相通,用毛笔画成。
西汉漆画《漆奁车骑出行图》
如湖南长沙子塘出土的西汉漆画《漆奁车骑出行图》,以黑、灰、绿等色在红底上作画,画的是贵族出行内容。此图采用“没骨”法,大面积涂抹,许多地方一笔画成而不重复填笔。画面用色明快,笔调生动活泼,挥洒自如,气氛热烈。
这不仅说明当时绘画技巧的精细,而且也讴歌大自然的老庄思想亦占有一席之地,这就为今后山水画的产生埋下了伏笔。
叁
《备骑出行图》局部 壁画
中国的绘画发展是与社会经济和文化的发展紧密联系的 。从唐朝开始,由于是经济文化的空前繁荣,再加上唐诗的伟大成就和影响,绘画上以脱离了人物画的山水画取代了释道画成为绘画主要题材。
绘画重情趣求意境,追求一种"画中有诗"的意境,希望通过绘画来表达一种心境。文人士大夫追求的抒情性成为当时绘画的主流,文人画从此兴起。唐朝是中国绘画史上的鼎盛时期,开创了新纪元。
盛唐时期
《送子天王图》局部
现存吴道子作品《送子天王图》人物画,在后世也形成了颇深的影响,五代宋元的诸多画家都曾临摹或借鉴吴道子的绘画风格,为后世的绘画开辟了新的道路。
肆
明 边景昭《三友百禽图》
明初承元文人画的余波,并加以发挥,旋继南宋院画而兴起院体画,盛极一时。宫廷"院画"兴盛,明嘉靖至万历年以后,在江南出现了"吴门画派",后期相继出现了多种画派。明初崇尚宋代画风的画家遍于宫廷、民间,明代中期文人画重新复兴于苏州,后期士大夫文人画更是向独抒性灵发展,以画为乐、以画为寄。
明清时期
清代初期的画坛,"四王"受到皇室的扶植。但在江南出现了"清初四僧"和"金陵八家"为代表的一批反正统派的画家,他们在绘画艺术上反对"四王"的临摹之风,提倡艺术的创造意义给后世绘画发展带来巨大影响。清代中期"扬州画派"的形成和晚清"海上画坛",风格纷呈,旗鼓称雄的大家如俊彩星驰,济济画坛。
李鱓《稻鱼图》 扬州博物馆藏
及至清末,海上画派及后来的岭南画派的兴起和出现,是传统的中国画在吸取外来文化的基础上又出现了新风貌。吴昌硕和后来齐白石的出现,使大写意出现了新局面。到近代,由于徐悲鸿,林凤眠等一大批留学海外的画家出现,进一步融合了中西艺术,使中国画开始了一个崭新的纪元。
中国画,具有鲜明的民族特色和悠久的传统,中国绘画艺术的风格和传统是在历史的长河中,沿传相续形成的。这种传统风格和民族的审美需求,又在时代的前进中不断地得到充实、突破和创新,并又孕育和造就着新的风格的出现,成为华夏艺苑中的瑰宝,也是世界美术花园中一朵光彩夺目的奇葩。
END
每件国宝都不是冷冰的藏品,它们也有自己鲜活的生命,它们讲述的是最真实的历史。透过陶土的指印、玉石的刻痕、铜鼎的锈渍、闪亮的铭文、朱黑的漆饰、暗黄的木简、流淌的鎏金、交织的丝线,我们能看见中华民族过往的荣耀,能看见君王的雄心壮志,能看见平民耕织生活的恬淡……弥足珍贵的国宝重器,带我们了解国宝及其背后的故事,本期带大家走进中国古代绘画的文物世界。
有声资源推荐
《中国画鉴赏》荐读
《中国画鉴赏》一书从中国数千年丹青画史中甄选出100幅中国画佳作,从现存最早的战国时代帛画《人物龙凤图》到周思聪于1978年创作的《人民和总理》。书中的每件作品,均采取“以图说图”的方式,放大细节、截取局部、分析结构、赞赏笔势、评点技法,做到详细解读,突破过去“论画不看画”和“鉴赏没作品”的局限。
《中国文房之宝》
中国历史的长河中,很早就有文房之称,笔、墨、纸、砚被誉为文房四宝。明清时期又大量发展了一切文房所需之物,对这些文具辅助工具也是精心设计、购置、摆设,至使其成为书房。
中国绘画发展
壹
中国绘画历史源远流长,见于史料上记载的以伏羲氏画八卦、黄帝画制服、舜妹螺氏绘影像为最早。早期的绘画经匠人的再造,刻在料上、青铜器上及绘在陶器上。直至汉代四大发明纸张的出现,画家用毛笔在纸上绘画,才逐渐演变成现在的中国画。
原始时期
古代先民创造的原始岩画是中国绘画最早的遗存,它们大多分布在西北与西南,据说是游牧或少数民族部落所为。也许自然地理环境的不同,北人食肉勇悍,南人食蔬文雅,故而西北与西南的岩画各有特色。
西北岩画以刻凿为多,图案以动物为主,新疆天山岩画、内蒙古阴山岩画、甘肃黑山岩画等为其代表。除动物之外,还有狩猎、生殖崇拜、放牧等内容,粗犷雄浑。
西南岩画以涂饰为多,图案以人物为主,云南沧源岩画、广西花山岩画等为其代表。除人物之外,还有房屋、树木、神灵祭器等内容,朴拙神秘。然而无论南北岩画,其以线条为构图,或斫凿,或涂饰,以线成面,大多形成阴面造型,富有幼稚夸张的特点,充满写实装饰之美,则是相互一致的。
贰
《人物龙凤帛画》
出土于湖南省长沙市陈家大山楚墓
现藏于湖南省博物馆
在整个“先秦”时代中,春秋以前属于奴隶制社会,战国以后进入了封建社会。伴随着社会的发展,各种手工业得到了极大的发展,出现了“青铜文明”。那时候统治阶级的需要带动了美术工艺各门类的发展,绘画也不例外,有了很大的发展。
我们现在发现的先秦绘画遗迹屈指可数,这可能与那时候的绘画材料有关,大部分的绘画都绘制在易于腐烂的木质材料和布帛上。在商代王室的墓葬中也发现了很多木质品上的漆画残留,可见用漆作为颜料绘制器物在当时已很广泛了。
先秦时期
中国是世界上最早发明漆器的文明古国,先秦漆器,特别是战国漆器上的绘画,在中国绘画史上熠熠生辉。
虽然当时漆画主要为装饰图案,但其主体部分,却多表现为有明确意义的图画。作法与帛画一脉相通,用毛笔画成。
西汉漆画《漆奁车骑出行图》
如湖南长沙子塘出土的西汉漆画《漆奁车骑出行图》,以黑、灰、绿等色在红底上作画,画的是贵族出行内容。此图采用“没骨”法,大面积涂抹,许多地方一笔画成而不重复填笔。画面用色明快,笔调生动活泼,挥洒自如,气氛热烈。
这不仅说明当时绘画技巧的精细,而且也讴歌大自然的老庄思想亦占有一席之地,这就为今后山水画的产生埋下了伏笔。
叁
《备骑出行图》局部 壁画
中国的绘画发展是与社会经济和文化的发展紧密联系的 。从唐朝开始,由于是经济文化的空前繁荣,再加上唐诗的伟大成就和影响,绘画上以脱离了人物画的山水画取代了释道画成为绘画主要题材。
绘画重情趣求意境,追求一种"画中有诗"的意境,希望通过绘画来表达一种心境。文人士大夫追求的抒情性成为当时绘画的主流,文人画从此兴起。唐朝是中国绘画史上的鼎盛时期,开创了新纪元。
盛唐时期
《送子天王图》局部
现存吴道子作品《送子天王图》人物画,在后世也形成了颇深的影响,五代宋元的诸多画家都曾临摹或借鉴吴道子的绘画风格,为后世的绘画开辟了新的道路。
肆
明 边景昭《三友百禽图》
明初承元文人画的余波,并加以发挥,旋继南宋院画而兴起院体画,盛极一时。宫廷"院画"兴盛,明嘉靖至万历年以后,在江南出现了"吴门画派",后期相继出现了多种画派。明初崇尚宋代画风的画家遍于宫廷、民间,明代中期文人画重新复兴于苏州,后期士大夫文人画更是向独抒性灵发展,以画为乐、以画为寄。
明清时期
清代初期的画坛,"四王"受到皇室的扶植。但在江南出现了"清初四僧"和"金陵八家"为代表的一批反正统派的画家,他们在绘画艺术上反对"四王"的临摹之风,提倡艺术的创造意义给后世绘画发展带来巨大影响。清代中期"扬州画派"的形成和晚清"海上画坛",风格纷呈,旗鼓称雄的大家如俊彩星驰,济济画坛。
李鱓《稻鱼图》 扬州博物馆藏
及至清末,海上画派及后来的岭南画派的兴起和出现,是传统的中国画在吸取外来文化的基础上又出现了新风貌。吴昌硕和后来齐白石的出现,使大写意出现了新局面。到近代,由于徐悲鸿,林凤眠等一大批留学海外的画家出现,进一步融合了中西艺术,使中国画开始了一个崭新的纪元。
中国画,具有鲜明的民族特色和悠久的传统,中国绘画艺术的风格和传统是在历史的长河中,沿传相续形成的。这种传统风格和民族的审美需求,又在时代的前进中不断地得到充实、突破和创新,并又孕育和造就着新的风格的出现,成为华夏艺苑中的瑰宝,也是世界美术花园中一朵光彩夺目的奇葩。
END
常常在网上看到诸如“演技炸裂”、“教科书般的演技”……鱼哥就觉得好笑。关于演技好坏,有很多不确定的因素。不同的人会给出不同的评价,同一个演员不同时间段的表演也会有好有坏。所以很多老戏骨为何翻车,就是这个原因。所以我们判断一个演员演得好不好,最有效的方式就是看他有没有进步,还有就是角色有没有挑战性。比如《去有风的地方》里的刘亦菲和李现。刘亦菲前段时间有《梦华录》,现在有《去有风的地方》,但是说实话,许红豆这个角色要比前面古装剧角色好太多了。这就是刘亦菲的进步。那李现呢?李现给鱼哥留下深刻印象的剧有两部,一部是与杨紫合作的《亲爱的,热爱的》,一部就是目前热播的《去有风的地方》。前者角色叫韩商言。热血青年,高冷,内向,敏感,是典型的不要靠近我的精神小伙。但是他遇到了佟年,整个人都变了。而《去有风的地方》里的谢之遥,确实一个很温暖的男孩子,阳光帅气,迷人内敛。看了这么多集《去有风的地方》,可以清楚地发现,李现的演技提升了不少。尤其在表达人物复杂情绪的时候,李现可以轻松地把观众带入到他塑造的角色的情绪里去。之前,能让鱼哥感同身受的还是杨紫塑造的角色,尤其是杨紫的哭戏。但这次,鱼哥被李现的哭戏感动了。主要是李现表现得太好了。是哪一段呢?谢之遥是一个缺爱的男孩。从小就缺。所以他对于感情的需求是很迫切的。但是他又把对于感情的迫切需求藏了起来,不希望别人看到。因此对于谢之遥来说,他其实是孤独脆弱而渴望被爱的。当他听到父亲在母亲坟前念念叨叨,他突然就释然了。对于父母来说,能给他最好的资源就是他们最大的追求。可往往人生哪能如愿?因此,父亲念念叨叨时,谢之遥泪水蓄满眼眶,但是没有掉下来。他在忍耐,一是不想让父亲看到他的脆弱,二是隐忍下的情绪没有达到高潮。当父亲离开,谢之遥的眼泪终于流了下来,这个时候,身边没人,他可以肆意放任情绪,可平时隐忍惯了,他只是默默掉眼泪,暗自告诉自己,要与过往和解,与自己和解。这段戏,真的非常打动人。我们常问,什么样的演技才是好演技,鱼哥想告诉大家的是,李现的这场哭戏绝对是好演技,是李现呈现人物情绪最到位的一次。好的人物情绪表达,就是能让观众跟着你的情绪变化而变化。如果你在那里流眼泪,观众只觉得尴尬,那对不起,你无疑是失败的。比如某位杨姓女演员。李现从出道到现在,他的演技可以说在慢慢的变得更好。这样的演员才是好演员,才是有前途的演员。不像有的演员演技一成不变,甚至出现了倒退现象,你就说可笑不可笑吧。李现的这场哭戏应该会得到除了鱼哥之外更多人的共鸣。大家说是不是?
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