悦木集 | 明 紫檀木雕虬龙夔凤纹笔筒
笔筒以细密紫檀制,圆口直身,底承三矮足。口沿一周饰百宝嵌,错银丝枝蔓,镶嵌绿松石、青金石、螺钿等为葡萄及叶片,叶蔓间镶嵌瑞兽,构成瑞兽葡萄纹装饰带。其中瑞兽姿态各异,于葡萄枝蔓间嬉戏。外壁以通景手法雕琢,云纹锦地上高浮雕雕虬龙夔凤。其中夔凤端庄娴静,龙首昂扬作腾飞之势,身形隐匿于云海,营造出了一种紧张的动态感。制者位置经营,富于想象力,雕琢繁复而一丝不乱,层次分明,线条流畅灵动。纹饰凹凸相间,圆润细腻。整体深褐色泽,衬托形体敦厚大气,虬龙与夔凤于仿古的同时不失浪漫气息与磅礴之态,属十七世纪精妙之代表。
同类紫檀笔筒,存世稀少。可见清宫旧藏与此同一类题材,见《中国美术全集 工艺美术编11 竹木牙角器》图版六八,王世襄先生撰文紫檀九虬纹笔筒,云纹做地,高浮雕虬龙九尾,纠结盘绕,布满全器。形貌怪谲,出人意料。瞳睛多以螺钿镶成,炯炯有光。器口用绿松石、青金石等嵌走兽及花朵,错银丝为枝蔓。另可参照中国嘉德2003年11月《俪松居长物:王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品》及2012年5月《翦淞阁:文房宝玩》之明代鱼龙海兽紫檀笔筒及香港苏富比2014年11月24日拍品编号1048.瓷器上螭龙纹的应用,虽然明清官窑瓷中经常使用螭龙纹饰,但洪武、永乐御厂中并没有发现,因此它在明清官窑中的使用上限可以暂且推断为宣德朝。宣德螭龙纹皆为四足,爪数细分三、四、五只三大类。体型强悍雄健,身上不设鳞片,头部独角,尾部呈卷草形状。宣德御厂的螭龙形象确立后较长时间没有太大变化,成化、正德以及万历等各朝螭龙纹基本保持了宣德时期的造型特征。此种题材,漆器见清宫旧藏明宣德剔红双螭荷叶式盘、剔红双螭椭圆盘。木器见上海博物馆馆藏明万历紫檀螭纹扁壶,其上可见三只螭龙,一大二小,均呈正面形态,双目圆睁,身体处于兽身退化、蛇身萌出的过渡状态,四肢肩胛尚存,四爪比较写实,尾部分叉相背卷曲。研究者常称为“万历螭龙纹”。雕工技艺与此件紫檀笔筒如出一辙。另见清宫旧藏明紫檀百宝嵌云螭纹拜匣,嵌饰雕琢皆与此件相类。龙纹、凤纹是中国由来已久的吉祥纹样,当龙与凤同时出现时,常有“龙凤呈祥”的吉祥寓意。汉代孔鲋的《孔丛子·记问》中有:“天子布德,将致太平,则麟凤龟龙先为之呈祥。”南北朝刘勰的《文心雕龙》中也有“龙凤以藻绘呈瑞,虎豹以炳蔚凝姿”。此器口缘“百宝嵌”工艺更为之增添精致韵味。“百宝嵌”又名“周制”。 周翥,又名周柱,明代嘉靖年间人士,居苏州。工制镶嵌,称绝技。其人其艺在明、清士大夫的笔记中常见记载。《崇祯吴县志》卷五十三“人物·工技”中“周治”一条载:“周治,嘉靖中人。工为诗歌,精于雕镂嵌空,以金玉珠母石青绿,嵌作人物、花鸟,老梅古干,玲珑奇巧,宛如图画。”周翥不仅被列入《吴县志》“工技”之列,亦在《吴县志》“风雅”之列。“风雅”之序列因“吴尚清逸,代有风雅,为世所慕”而立。周翥以艺匠身份得以与陈汝言、唐寅、葛一龙等苏州知名文士齐名,可见周翥之文艺底蕴。参见,国立故宫博物院藏十七世纪嵌玉石花鸟圆盒。
参阅:
张荣主编,《中国文房四宝全集 第四卷 文房清供》,北京出版社,2008年,页131。
李久芳主编,《故宫藏文物珍品大系 竹木牙角雕刻》,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)有限公司,页19、54、279。
张荣、赵丽红主编,《故宫经典 文房清供》,故宫出版社,2010年,页71。
王世襄编着,《自珍集:俪松居长物志》,生活·读书·新知三联书店,页222。
朱家溍、王世襄主编,《中国美术全集 工艺美术编11 竹木牙角器》,文物出版社,1993年,页60-63。
朱家溍、夏更起主编,《中国漆器全集5明》,福建美术出版社,1995年,页41、42.
尺寸:口径:11.7cm;底径:12cm ;高:14cm
来源:中国嘉德;美国藏家旧藏
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笔筒以细密紫檀制,圆口直身,底承三矮足。口沿一周饰百宝嵌,错银丝枝蔓,镶嵌绿松石、青金石、螺钿等为葡萄及叶片,叶蔓间镶嵌瑞兽,构成瑞兽葡萄纹装饰带。其中瑞兽姿态各异,于葡萄枝蔓间嬉戏。外壁以通景手法雕琢,云纹锦地上高浮雕雕虬龙夔凤。其中夔凤端庄娴静,龙首昂扬作腾飞之势,身形隐匿于云海,营造出了一种紧张的动态感。制者位置经营,富于想象力,雕琢繁复而一丝不乱,层次分明,线条流畅灵动。纹饰凹凸相间,圆润细腻。整体深褐色泽,衬托形体敦厚大气,虬龙与夔凤于仿古的同时不失浪漫气息与磅礴之态,属十七世纪精妙之代表。
同类紫檀笔筒,存世稀少。可见清宫旧藏与此同一类题材,见《中国美术全集 工艺美术编11 竹木牙角器》图版六八,王世襄先生撰文紫檀九虬纹笔筒,云纹做地,高浮雕虬龙九尾,纠结盘绕,布满全器。形貌怪谲,出人意料。瞳睛多以螺钿镶成,炯炯有光。器口用绿松石、青金石等嵌走兽及花朵,错银丝为枝蔓。另可参照中国嘉德2003年11月《俪松居长物:王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品》及2012年5月《翦淞阁:文房宝玩》之明代鱼龙海兽紫檀笔筒及香港苏富比2014年11月24日拍品编号1048.瓷器上螭龙纹的应用,虽然明清官窑瓷中经常使用螭龙纹饰,但洪武、永乐御厂中并没有发现,因此它在明清官窑中的使用上限可以暂且推断为宣德朝。宣德螭龙纹皆为四足,爪数细分三、四、五只三大类。体型强悍雄健,身上不设鳞片,头部独角,尾部呈卷草形状。宣德御厂的螭龙形象确立后较长时间没有太大变化,成化、正德以及万历等各朝螭龙纹基本保持了宣德时期的造型特征。此种题材,漆器见清宫旧藏明宣德剔红双螭荷叶式盘、剔红双螭椭圆盘。木器见上海博物馆馆藏明万历紫檀螭纹扁壶,其上可见三只螭龙,一大二小,均呈正面形态,双目圆睁,身体处于兽身退化、蛇身萌出的过渡状态,四肢肩胛尚存,四爪比较写实,尾部分叉相背卷曲。研究者常称为“万历螭龙纹”。雕工技艺与此件紫檀笔筒如出一辙。另见清宫旧藏明紫檀百宝嵌云螭纹拜匣,嵌饰雕琢皆与此件相类。龙纹、凤纹是中国由来已久的吉祥纹样,当龙与凤同时出现时,常有“龙凤呈祥”的吉祥寓意。汉代孔鲋的《孔丛子·记问》中有:“天子布德,将致太平,则麟凤龟龙先为之呈祥。”南北朝刘勰的《文心雕龙》中也有“龙凤以藻绘呈瑞,虎豹以炳蔚凝姿”。此器口缘“百宝嵌”工艺更为之增添精致韵味。“百宝嵌”又名“周制”。 周翥,又名周柱,明代嘉靖年间人士,居苏州。工制镶嵌,称绝技。其人其艺在明、清士大夫的笔记中常见记载。《崇祯吴县志》卷五十三“人物·工技”中“周治”一条载:“周治,嘉靖中人。工为诗歌,精于雕镂嵌空,以金玉珠母石青绿,嵌作人物、花鸟,老梅古干,玲珑奇巧,宛如图画。”周翥不仅被列入《吴县志》“工技”之列,亦在《吴县志》“风雅”之列。“风雅”之序列因“吴尚清逸,代有风雅,为世所慕”而立。周翥以艺匠身份得以与陈汝言、唐寅、葛一龙等苏州知名文士齐名,可见周翥之文艺底蕴。参见,国立故宫博物院藏十七世纪嵌玉石花鸟圆盒。
参阅:
张荣主编,《中国文房四宝全集 第四卷 文房清供》,北京出版社,2008年,页131。
李久芳主编,《故宫藏文物珍品大系 竹木牙角雕刻》,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)有限公司,页19、54、279。
张荣、赵丽红主编,《故宫经典 文房清供》,故宫出版社,2010年,页71。
王世襄编着,《自珍集:俪松居长物志》,生活·读书·新知三联书店,页222。
朱家溍、王世襄主编,《中国美术全集 工艺美术编11 竹木牙角器》,文物出版社,1993年,页60-63。
朱家溍、夏更起主编,《中国漆器全集5明》,福建美术出版社,1995年,页41、42.
尺寸:口径:11.7cm;底径:12cm ;高:14cm
来源:中国嘉德;美国藏家旧藏
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客栈小哥哥给我们做了早餐,
会做饭的小哥哥果然都好帅哈哈哈。
下雨天阴,还泡了姜茶,
一个青桔子,杂粮粥,蔬菜馒头,
煎了鸡蛋,还有客栈自家做的酸豆角,
小哥哥说,边上的壁炉冬天可以烤火鸡吃,
冬天也想来了哈哈哈。
食桌正对着老旧木门外的院子,
水池子里飘着睡莲,枝蔓盘绕,古色古香。
【维多利亚时代古董酒壶】枝叶盘绕于水晶之上,镀银浮雕带着文艺复兴时期的华美,狮子象征的威严与高贵。这款器形别致的酒具每一个细节都匠心独运。平底更加稳定,手柄处线条有建筑般的美感同时更为宽大易拿取,壶嘴的斜面能将琼浆玉液畅快的倒入杯中。那些盘绕的葡萄枝蔓和天使头像将宴席的气氛带回旧日时光。 珍品推荐 喜欢请留言。E & Co标 是伦敦Ellington & Co工坊于1895年之前出品的标记。 高27cm 宽18cm 瓶直径14cm#西洋古董##幸物#
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