此时，吉特伯格（Boris Giltburg）还接不了扬多的班
文：张可驹
前天夜里，小红书给我推了钢琴家吉特伯格弹贝多芬的视频。虽然知道他录了不少唱片，之前却没有特别去听过。从视频中看，不太好说......
演奏者的肢体表情偏多，容易误导受众，演奏中的表情变化其实没那么多，但在贝多芬致敬早期古典风的《第25钢琴奏鸣曲》Op. 79中，也稍稍多了些。更重要的是，他做出的表情并没有那么强的说服力，有点为处理而处理的感觉。
但好在，吉特伯格做种种处理的尺度都不大，没有那种一句弹出多个高潮的意图，也没有缺乏句法构思，大而化之，弹到哪里是哪里的粗率。演奏的亮点则相当明显：这位钢琴家的技巧确实称得上整齐。
吉特伯格的触键自然而深透，力度不强迫，又能灌注于细节之中。演奏方法是十分合理、有品味的；继而在此基础上，他有意义地追求音色的多样（反之，没有那样的基础，哪怕有类似追求，最终的成果有多少价值，也是难讲）。
这些都是传统的东西。吉特伯格似乎也希望像黄金年代的名家那样，在局部流露充分的自发性，将贝多芬表现得富有生气。然而，那些前辈大师以局部的变化，凝聚、推动整体的视野，此时他还未曾进入。因为感到一个视频可能有局限，于是找来吉特伯格演奏《“槌子键琴”奏鸣曲》的录音，听后感觉也差不多。
有时局部自发与整体稳固之间对立统一的问题，在贝多芬晚期作品中还更不易把握......
可通过“槌子键琴”的演奏，我也更深地领略了吉特伯格的技巧优势。就是那种深入细节，却不带强迫性的力道运用，在不同的力度层次与时值之中，都能贯彻，的确是一手真功夫。如果现场听来，细节的传送也称得上出色，那就更了不起了。
如今，Naxos相当倚重这位钢琴家，早早录完贝多芬奏鸣曲全集，再录贝多芬的协奏曲，还有拉赫玛尼诺夫的协奏曲与独奏作品，舒曼独奏曲目也开始了。
从短短5、6年的时间里录这么多的速度来看，几乎有在多产的路子上，让此人接替扬多（Jeno Jando）的趋势。可是，扬多的成功，恰恰在于技巧的底蕴同结构审视的深邃，两全其美；在这样的基础上，这位大师把握非常宽广的风格变化的能力又是惊人的。
吉特伯格固然避开大幅夸张造作与一任粗率这两种恶道，可倘若不能从内在的完整性与说服力方面追寻扬多（当然还有其他人）的脚步，过快地展开录音目录是否明智，也将是一个问题。并且，这不会局限于贝多芬，或古典曲目的范围。
由于感到钢琴家的技巧不错，想着偏外向的作品或许是他更擅长的，于是找来他弹李斯特超技Etudes与《弄臣变奏曲》的录音。唱片以《弄臣变奏曲》开始，听了之后，倒不太想再听之后的超练了。
因为在“弄臣”的开头，吉特伯格几乎每个音都要稍稍“顿”一下，之后短句中节奏略带一惊一乍的处理，夸张程度都远甚贝多芬的演奏。连接主体部分的长篇跑动，还有正式开始模拟人声的歌唱句，固然弹得色泽清透、质感均匀，可演奏者为突出均匀的忧点，还有乐句的抒情特质而延伸线条、拉长气息的做法，都让乐句的形象终归不太自然。
吉特伯格似乎认为，贝多芬的结构严谨很重要，自己在细节中“做”，也不要太明显地拉伸线条等等，可到了李斯特这边，就不用有这么多顾忌了。
但以往超技演奏的巨匠们，都通过他们的演奏表明这是不可以的。拉长线条，而没有足够的质感（音质、连接音符的设计等）去维持演奏的密度，这样无论作品，还是技巧的魅力也都出不来。
同时，李斯特此曲是以在钢琴上呈现威尔第的四重唱原作的角度构思的，并非摘取主题而已。
无论表现抒情性的前三分之一，还是更戏剧化，技巧更为华丽的后三分之二，钢琴家各种把握气息、塑造乐句的弹法，如果在人声歌唱的语境中不自然，基本都会显露不同的缺憾。不过，这也是另一个话题了。如今能在键盘上自然地表达歌唱句法的演奏者太少，吉特伯格的功底至少让他在这方面有前进的空间，如果钢琴家有此意愿的话。
文：张可驹
前天夜里，小红书给我推了钢琴家吉特伯格弹贝多芬的视频。虽然知道他录了不少唱片，之前却没有特别去听过。从视频中看，不太好说......
演奏者的肢体表情偏多，容易误导受众，演奏中的表情变化其实没那么多，但在贝多芬致敬早期古典风的《第25钢琴奏鸣曲》Op. 79中，也稍稍多了些。更重要的是，他做出的表情并没有那么强的说服力，有点为处理而处理的感觉。
但好在，吉特伯格做种种处理的尺度都不大，没有那种一句弹出多个高潮的意图，也没有缺乏句法构思，大而化之，弹到哪里是哪里的粗率。演奏的亮点则相当明显：这位钢琴家的技巧确实称得上整齐。
吉特伯格的触键自然而深透，力度不强迫，又能灌注于细节之中。演奏方法是十分合理、有品味的；继而在此基础上，他有意义地追求音色的多样（反之，没有那样的基础，哪怕有类似追求，最终的成果有多少价值，也是难讲）。
这些都是传统的东西。吉特伯格似乎也希望像黄金年代的名家那样，在局部流露充分的自发性，将贝多芬表现得富有生气。然而，那些前辈大师以局部的变化，凝聚、推动整体的视野，此时他还未曾进入。因为感到一个视频可能有局限，于是找来吉特伯格演奏《“槌子键琴”奏鸣曲》的录音，听后感觉也差不多。
有时局部自发与整体稳固之间对立统一的问题，在贝多芬晚期作品中还更不易把握......
可通过“槌子键琴”的演奏，我也更深地领略了吉特伯格的技巧优势。就是那种深入细节，却不带强迫性的力道运用，在不同的力度层次与时值之中，都能贯彻，的确是一手真功夫。如果现场听来，细节的传送也称得上出色，那就更了不起了。
如今，Naxos相当倚重这位钢琴家，早早录完贝多芬奏鸣曲全集，再录贝多芬的协奏曲，还有拉赫玛尼诺夫的协奏曲与独奏作品，舒曼独奏曲目也开始了。
从短短5、6年的时间里录这么多的速度来看，几乎有在多产的路子上，让此人接替扬多（Jeno Jando）的趋势。可是，扬多的成功，恰恰在于技巧的底蕴同结构审视的深邃，两全其美；在这样的基础上，这位大师把握非常宽广的风格变化的能力又是惊人的。
吉特伯格固然避开大幅夸张造作与一任粗率这两种恶道，可倘若不能从内在的完整性与说服力方面追寻扬多（当然还有其他人）的脚步，过快地展开录音目录是否明智，也将是一个问题。并且，这不会局限于贝多芬，或古典曲目的范围。
由于感到钢琴家的技巧不错，想着偏外向的作品或许是他更擅长的，于是找来他弹李斯特超技Etudes与《弄臣变奏曲》的录音。唱片以《弄臣变奏曲》开始，听了之后，倒不太想再听之后的超练了。
因为在“弄臣”的开头，吉特伯格几乎每个音都要稍稍“顿”一下，之后短句中节奏略带一惊一乍的处理，夸张程度都远甚贝多芬的演奏。连接主体部分的长篇跑动，还有正式开始模拟人声的歌唱句，固然弹得色泽清透、质感均匀，可演奏者为突出均匀的忧点，还有乐句的抒情特质而延伸线条、拉长气息的做法，都让乐句的形象终归不太自然。
吉特伯格似乎认为，贝多芬的结构严谨很重要，自己在细节中“做”，也不要太明显地拉伸线条等等，可到了李斯特这边，就不用有这么多顾忌了。
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同时，李斯特此曲是以在钢琴上呈现威尔第的四重唱原作的角度构思的，并非摘取主题而已。
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给扩列写一条互关碎碎念：
全世界op伯远，初恋秀芬赛时一路跟过来的，打投做数据都做过，但一直不爱玩微博，该耗之前是生活号+少量追星，但曾经清过号，另有小号远酱含量100%，两个都不常用（所以耗都挺烂）之后仍会有少量生活内容，大部分是追星。现在打算主要用这个号。
按微博内容定义为甜唯转铁唯，实际按我的心理状态来说很早就铁唯转毒唯了。
不反感任何属性，整泥妈皆可。拒绝多担和cp粉；目测逐渐会走向嘴dy的道路，因此建议甜唯慎关；尤其‼️拒绝爱替远酱和伯丝滑跪的。
创之前讨厌娱乐圈（现在也讨厌），勉强算当过某女演员的事业粉，现已脱；娱乐圈内雷很多，几乎一踩一雷那种，但不会在微博嘴（除dy和dyf[太开心]），除非严重到忍不住。如果以后有冲突可联系礼貌取关。
没问题的话，一起快乐玩耍开心追饱[开学季][开学季][开学季]
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