❏选取生活中的某个决定——搬家、工作或感情，请描述：如果当初做出了另一个选择，你现在的生活将会是怎样？

我最感恩的决定就是当我即将毕业之时，选择了做销售，而且是从最基层做起。当时我有两个选择，一个是做会计还有一个是做销售。我义无反顾的选择了后者。
很小的时候，我是一个人如其名很文静内向的人，话也不多。这一点一直到我离开家，去做了销售工作才开始有很大改变。很多以前的朋友后来见到我都觉得我是改变最大的，变得更加机灵活泼了，变成了一个话痨[允悲]这样大的改变，一是职业需要，二就是有我师傅的鼓励，三是有优秀伙伴之间的相互pk和帮助，至今我都很感恩遇到这些人。对我现在以及以后的道路，起了很大的影响，以前的积累都是现在的资本。
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我最钟情的歌剧：从西洋歌剧的华丽到中国京剧的多姿
我最钟情的歌剧是普契尼的《托斯卡》，我是在一个圣诞夜在国家大剧院看的。当时刚刚接触歌剧，并不太懂，但是我能感受到故事情节曲折动人，舞台美术高大壮丽，女演员嗓子很棒，至于歌曲，我倒没有觉得多么好听。
有一些歌剧的名段能让人听一次就喜欢上，比如《卡门》里面的《祝酒歌》，《图兰朵》里面的《今夜无人入睡》。《托斯卡》里面没有这样耳熟能详、脍炙人口的名曲，但是女主角唱到中间的时候，旁边座位有人低声说：“这一首叫做《为艺术，为爱情》。”于是知道这应该是名段了，就认真地听。但是我抓不住旋律的核心，莫名其妙就听完了这一曲，倒是女高音洪亮的嗓音给我留下印象。
那一次的演出给我特别美好的记忆，此后看过的歌剧都不及这一个印象深刻。最令人难忘的是结尾时女主角那纵身一跃，非常震撼，仿佛我对歌剧的好感就是从那个时候开始的。之后我看了好几次歌剧。
国家大剧院致力于向中国人民推广西洋歌剧，做出了许多努力和尝试。歌剧《艺术家生涯》的开始情节，被编排成三个青年艺术家乘坐国航飞机来到北京，入驻798艺术区，演绎“波西米亚人”的爱情故事。歌剧中的布景用的就是798的场景。排演《图兰朵》的时候，中国人特意给歌剧修改了结尾，续写了旋律。这样的改编究竟是适应中国观众的需要，还是篡改经典？一时间还很难说。我以为，在歌剧刚刚进入中国的初级阶段，进行本土化的改造是有必要的，但是随着艺术市场的发展，观众逐渐成熟，这样的改编终将消失。观众想看的是原汁原味的西洋范，包括作品成型时留下的时代缺陷，都属于完整作品的组成部分，观众要的就是一览无余。
不由得想说说北京歌剧——国粹京剧。从改革开放初期，咱们国家就提“京剧危机”、“振兴京剧”，到现在仍然摆脱不掉这个话题。可是反过来看，你会发现京剧的观众群体虽然比民国时期锐减，但是京剧迷始终有一个固定的数量，既不会太多，又不会太少。这是一门需要慢慢培养才能形成固定观众群体的高雅艺术，她不能让你一见钟情，却让你反复回味，最终为她倾倒。
歌剧、京剧是一样的，仅仅听一次也许无法入门，听上几出戏之后，你会发现原来她——博——大——精——深。

#拜仁慕尼黑三冠巡展#
打卡拜仁三冠王武汉展，又见大耳朵杯。然鹅，众所周知我是皇马球迷，所以...南大王干得很不错，再接再厉争取追上米兰哥..
一眼望去我就对最后一幅图耿耿于怀，当时的卫冕冠军在半决赛被拜仁双杀，埃尔博两箭穿心，20年了，每次看到2001我就想起头顶脚踢那两球，anyway，希望下次在安联再见！ https://t.cn/z8AtTfO