【哈尔滨分行•2023春节“阅行计划”之No.52《生死疲劳》。分享人:哈尔滨新区科技专业支行 多健】
很佩服莫言先生的想象力,在写西门闹的几个转世时,作为苦驴牛猪狗猴发生的事算是写的很生动形象了。我们活着的一切的一切都是从欲望始起,从自己内心出发,正如开头的:生死疲劳,从贪欲起。少欲无为,身心自在。向死而生,世道轮回,没有什么绝对,专注于自己,专注于当下,才不枉过这一生。
很佩服莫言先生的想象力,在写西门闹的几个转世时,作为苦驴牛猪狗猴发生的事算是写的很生动形象了。我们活着的一切的一切都是从欲望始起,从自己内心出发,正如开头的:生死疲劳,从贪欲起。少欲无为,身心自在。向死而生,世道轮回,没有什么绝对,专注于自己,专注于当下,才不枉过这一生。
【时光不负有心】
癸卯正月初一,不觉得不同,三餐,看春晚,拜年及回复拜年信息,微末日常。
但喜欢这样记录微渺平常的事,很琐碎,也普通。也爱看其他人关于日常的记录,像寒冷天气归家看到炉膛里蓝色的微妙火苗,和一些未曾铲去的余烬,很温和。在想,哪有那么多微言大义呢,多的是兴于微言,以相感动。
就像某个时期贪看名人书信往来,鲁迅先生和许广平的两地书,那样的一种小欢喜,真挚,絮叨,连臧否人物也透着股调皮,我经常说,最好的作品往往也是最真挚的,情动于中,不一定非要有雅正之语,也无需处处用典,字字有出处,比如李后主林花谢了春红太匆匆句,是浅白的文字,却道出了我们所有人类那种共通的无常的悲哀。
所以动人。
大寒已过,已觉比前几日多出几分寒意,可下一个节气就是立春了。东风无一事,妆出万重花。多么的美!
但当有时候,一些在心中困惑已久的事,却忽然在烟火气的微末日常中找寻到答案。那种欢喜和释怀,就像推窗看见青山,桃花开满山间。
又是一年新正,感慨岁月不居,时节如流。亦愿景星庆云,抬头见喜!
癸卯正月初一,不觉得不同,三餐,看春晚,拜年及回复拜年信息,微末日常。
但喜欢这样记录微渺平常的事,很琐碎,也普通。也爱看其他人关于日常的记录,像寒冷天气归家看到炉膛里蓝色的微妙火苗,和一些未曾铲去的余烬,很温和。在想,哪有那么多微言大义呢,多的是兴于微言,以相感动。
就像某个时期贪看名人书信往来,鲁迅先生和许广平的两地书,那样的一种小欢喜,真挚,絮叨,连臧否人物也透着股调皮,我经常说,最好的作品往往也是最真挚的,情动于中,不一定非要有雅正之语,也无需处处用典,字字有出处,比如李后主林花谢了春红太匆匆句,是浅白的文字,却道出了我们所有人类那种共通的无常的悲哀。
所以动人。
大寒已过,已觉比前几日多出几分寒意,可下一个节气就是立春了。东风无一事,妆出万重花。多么的美!
但当有时候,一些在心中困惑已久的事,却忽然在烟火气的微末日常中找寻到答案。那种欢喜和释怀,就像推窗看见青山,桃花开满山间。
又是一年新正,感慨岁月不居,时节如流。亦愿景星庆云,抬头见喜!
#田埂工作室#【沧桑旧事:融入“京腔”、吸收“苏白”、传承“乡韵” (记录于2007-10-21 )】:《桐乡“三跳”可望登上大雅之堂》
前不久,桐乡民间“三跳”艺人邱先生,把经过“改良”的桐乡地方曲艺——“三跳”,送至湖州、嘉兴、德清、海宁等周边地区进行试表演,竟收到了意想不到的效果,许多听众普遍反映:改良后的桐乡“三跳”,在不失桐乡地方曲艺委婉缠绵的唱腔和表演手法上,再融入京腔京味“白口”,吸收了苏州评弹柔和细软的“旁述”方法,非但听得懂,而且更加好听和好看了。
据桐乡民间传说,桐乡“三跳”的由来有好几个版本,其中有一个说法是:隋炀帝沿着京杭大运河下江南时,因为纤夫不堪劳累而四处逃生,他们将随身带的“毛竹纤板”锯成三段,作为伴奏的乐器,并将一些所见所闻编成说唱段子,边敲边唱乞讨为生,由于敲打的竹板原是“纤板”做成,于是当地人称之谓“毛竹板书”或者“纤书”,后来由于在开篇中唱的第一句,往往是“哎……毛竹板书么人劝人……”,所以后人又称之谓“劝书”。
然而长年以来,由于桐乡“三跳”的表演手法,只限于用桐乡西片的农村“土话”演唱,而且是以唱腔为主,因此,不懂桐乡地方语的听众和外来听众往往听的一头雾水,不知所云,故而造成桐乡“三跳”流传不广,听众群体贫乏。今年以来,桐乡市在制订《桐乡市非物质文化遗产保护规划》(初稿)中,把民间曲艺“三跳”列为保护对象,同时,提出了对“三跳”进行改革的创意,要求逐步形成新的版本而进行保护和传承。在日前的一次试表演中,看到桐乡市石门镇民联村“三跳”老艺人邱先生,试唱传统剧本《白罗山》,只见他分别应用了:折扇、静拍、手绢和“三跳”板,用老百姓称之谓“国粹”的京腔进行“对白”,用风靡江浙户地区的苏州评话进行“旁白”,特别是在唱到“白罗山你狼心狗肺世少寻,踢死自家老父亲!”时,只见他蓦地从椅子上站起来,将“毛头板”和“开口板”(三块竹板的别称)收在左手中,右手拿过折扇抖开一半,向前平推而出,接着又换用“静拍”在桌上一拍后……,随后便急转唱腔,整个衔接过程既平和又自然。
据了解,桐乡如今能够演唱“三跳”的艺人已经不到10人,为了及时挽救和保护这濒临失传的桐乡地方曲艺,桐乡已经加大了对“三跳”的扶持和保护力度,把有关经费列入今后的政府财政预算中。倡导对“三跳”进行在不失传统韵味的基础上,进行改革创新,同时,着力培育和扶持“三跳”年轻人才,让桐乡“三跳”这只属于桐乡的民间曲艺,早日登上大雅之堂,融入国家曲艺的海洋中。
前不久,桐乡民间“三跳”艺人邱先生,把经过“改良”的桐乡地方曲艺——“三跳”,送至湖州、嘉兴、德清、海宁等周边地区进行试表演,竟收到了意想不到的效果,许多听众普遍反映:改良后的桐乡“三跳”,在不失桐乡地方曲艺委婉缠绵的唱腔和表演手法上,再融入京腔京味“白口”,吸收了苏州评弹柔和细软的“旁述”方法,非但听得懂,而且更加好听和好看了。
据桐乡民间传说,桐乡“三跳”的由来有好几个版本,其中有一个说法是:隋炀帝沿着京杭大运河下江南时,因为纤夫不堪劳累而四处逃生,他们将随身带的“毛竹纤板”锯成三段,作为伴奏的乐器,并将一些所见所闻编成说唱段子,边敲边唱乞讨为生,由于敲打的竹板原是“纤板”做成,于是当地人称之谓“毛竹板书”或者“纤书”,后来由于在开篇中唱的第一句,往往是“哎……毛竹板书么人劝人……”,所以后人又称之谓“劝书”。
然而长年以来,由于桐乡“三跳”的表演手法,只限于用桐乡西片的农村“土话”演唱,而且是以唱腔为主,因此,不懂桐乡地方语的听众和外来听众往往听的一头雾水,不知所云,故而造成桐乡“三跳”流传不广,听众群体贫乏。今年以来,桐乡市在制订《桐乡市非物质文化遗产保护规划》(初稿)中,把民间曲艺“三跳”列为保护对象,同时,提出了对“三跳”进行改革的创意,要求逐步形成新的版本而进行保护和传承。在日前的一次试表演中,看到桐乡市石门镇民联村“三跳”老艺人邱先生,试唱传统剧本《白罗山》,只见他分别应用了:折扇、静拍、手绢和“三跳”板,用老百姓称之谓“国粹”的京腔进行“对白”,用风靡江浙户地区的苏州评话进行“旁白”,特别是在唱到“白罗山你狼心狗肺世少寻,踢死自家老父亲!”时,只见他蓦地从椅子上站起来,将“毛头板”和“开口板”(三块竹板的别称)收在左手中,右手拿过折扇抖开一半,向前平推而出,接着又换用“静拍”在桌上一拍后……,随后便急转唱腔,整个衔接过程既平和又自然。
据了解,桐乡如今能够演唱“三跳”的艺人已经不到10人,为了及时挽救和保护这濒临失传的桐乡地方曲艺,桐乡已经加大了对“三跳”的扶持和保护力度,把有关经费列入今后的政府财政预算中。倡导对“三跳”进行在不失传统韵味的基础上,进行改革创新,同时,着力培育和扶持“三跳”年轻人才,让桐乡“三跳”这只属于桐乡的民间曲艺,早日登上大雅之堂,融入国家曲艺的海洋中。
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