2023看完的第一本书，强推。《人物》杂志的女性报道集，选取了三位女性作者的代表作，每个专辑最后附有一篇半自传性质的作者经历自述——每位写作者不再是人物特稿里隐匿的旁观者，而是人生故事里的绝对主角。这三篇通往优秀人物报道的门票绝对是惊喜万分的彩蛋。

读到安小庆自大二便选定文学理论为本硕研究方向，终于解开读她的文章莫名亲切感的缘由。如果说林松果的叙事风格像普适的拿铁，李斐然的则是澳瑞白，双倍浓缩，咖香馥郁。

新的一年也无止境地读吧，像她们坚持写一样。

因为本科时就看过这些（虽然具体内容早忘光了）所以我永远不可能像网上一些张嘴就“歪屁股blabla”的人一样看待南方系。他们真的曾是中国新闻业最耀眼的光辉和顶点。也不是否认有柴会群“缝肛门案”那样有失新闻原则的报道，财新网也曾给性侵者鲍律师站台。但他们之前产出的无数报道，是后人了解国家，了解时代最珍贵的资料，因为那些报道并不是“新闻评论”，而是调查采访后获取的“证据”。他们并不是单纯的写作者，而是把真相带到世人眼前的侦探。
个人偏见，我真的觉得比起调查报道来讲特稿没太大意义……应该说特稿原本只是一种非虚构写作形式，又文学手法对新闻事件进行呈现，但现在变成了调查报道被禁后的一个无奈的曲线救国之法。不能追责，调查无门，只能大家一起感慨时代浪潮人性幽微。
但也确实曾有一群人在以笔代剑，打硬仗。

#《画刊》ART MONTHLY#
《画刊》特稿 ∣ 无题、缺题与尚未命题：22个日常写作片段
“这期特稿的受邀作者不需要为这个栏目命题写作（也可视为“无题”写作），既消除了艺术家和写作者对命名的执迷，又保留了VUCA（易变性、不确定性、复杂性、模糊性）的入口和出口。“无题”放大了时间，带来了隐秘的领域与知识生成的方法，其开放性的概念不断更新、改变，甚至缩放着艺术史。“无题”是一次有着方法论自觉的文本实践，多种主题在“无题”中共时：有作为研究对象的物和身体，也有作者自身所从属的学术史。“无题”保持了一种思考的开放状态，23位艺术人通过“无题”的介入，修复可见、不可见和复见之处的缝隙，把“再定义”放到无边的模糊时空或试图在限制中思考的窄门，甚至抵达未知和不可及的认知框架里。”（策划人：林江泉）
https://t.cn/A6SmBzUn
https://t.cn/A6SmBzU3
https://t.cn/A6SmBzUm
https://t.cn/A6SmBzU1
https://t.cn/A6SmBzUE
https://t.cn/A6SmBzUu