#上海演出##音乐剧 危险游戏#
演员卡司
刘令飞 饰演 理查德
钟嘉诚 饰演 内森
❤️推荐理由
两位演员和一位钢琴师组成了这台演出,灯光的变化切换着演出场景,钢琴绝妙的演奏渲染着舞台气氛。这是封箱轮演出,抓住最后的机会吧。
剧情亮点
故事改编自勒伯与列奥波特案的真实案件,两位美国富家公子合谋犯罪入狱的故事。采用倒叙的形式,在假释听证会上内森一五一十地说出了真相。
惊艳演技
两位演员娴熟的表演、优秀的唱功,把两个人的关系演绎地非常到位,是敌是友,不断反转。
❣️其他提示
开场后有10分钟幕间,迟到须等待幕间结束后入场;16岁以下谢绝入场;入场前须配合测量体温。
日期:2023年01月18日
时长:110分钟(无中场休息)
地址:延安东路433号上海共舞台
地铁:8/14号线大世界站1号口
票价:¥180-¥580 https://t.cn/RYtt78f
演员卡司
刘令飞 饰演 理查德
钟嘉诚 饰演 内森
❤️推荐理由
两位演员和一位钢琴师组成了这台演出,灯光的变化切换着演出场景,钢琴绝妙的演奏渲染着舞台气氛。这是封箱轮演出,抓住最后的机会吧。
剧情亮点
故事改编自勒伯与列奥波特案的真实案件,两位美国富家公子合谋犯罪入狱的故事。采用倒叙的形式,在假释听证会上内森一五一十地说出了真相。
惊艳演技
两位演员娴熟的表演、优秀的唱功,把两个人的关系演绎地非常到位,是敌是友,不断反转。
❣️其他提示
开场后有10分钟幕间,迟到须等待幕间结束后入场;16岁以下谢绝入场;入场前须配合测量体温。
日期:2023年01月18日
时长:110分钟(无中场休息)
地址:延安东路433号上海共舞台
地铁:8/14号线大世界站1号口
票价:¥180-¥580 https://t.cn/RYtt78f
聊一下SANEMORI
包括休息时间总共3个小时10分钟,分三幕,去掉幕间休息,总共2个半小时的表演
第一幕主要内容是歌舞伎剧目「義賢最期」,描述义贤(源家)独自一人与平家士兵奋战到最后的“打戏”
这次Datesama一人分饰两角就是义贤和义仲父子两人
第一幕可以说是Date祭,戏份最多最重,特别是“打戏”部分
其实因缘际会,2年前第一次看的歌舞伎剧目就是松本幸四郎桑的義賢最期,所以多少会做些比较
再次感叹Datesama的厉害之处,身形动作已经非常向歌舞伎靠拢了。只是稍微有些意外的地方是在发音及气息方面,不知是不是有意为之,完全不是歌舞伎演员的发声方式,而是更贴近舞台剧。
特别是义贤竭力奋战呼吸急促的地方,Datesama声音明显到很跳戏
第二幕没我们Date什么事,第三幕是実盛(团十郎)为了实现20年前与光盛的约定(为了保住源家,实盛杀死了光盛母亲,因为当时光盛还是孩子,约定之后他长大要来报仇),把胡子头发用墨汁染黑出战,最后被长大成人的光盛砍下首级的剧目。2019年时,还是扮演的光盛。看到这里就很可惜如果早几年还能有机会看到这幕的风采,然而有些东西错过了就是永远错过了
关于Datesama的打戏,除了花道,没想到这次第三幕还有下舞台,在通路和最后一排的戏份。近距离看魄力好棒
愿Datesama以后有更多时代剧/歌舞伎的机会,他好适合这个
包括休息时间总共3个小时10分钟,分三幕,去掉幕间休息,总共2个半小时的表演
第一幕主要内容是歌舞伎剧目「義賢最期」,描述义贤(源家)独自一人与平家士兵奋战到最后的“打戏”
这次Datesama一人分饰两角就是义贤和义仲父子两人
第一幕可以说是Date祭,戏份最多最重,特别是“打戏”部分
其实因缘际会,2年前第一次看的歌舞伎剧目就是松本幸四郎桑的義賢最期,所以多少会做些比较
再次感叹Datesama的厉害之处,身形动作已经非常向歌舞伎靠拢了。只是稍微有些意外的地方是在发音及气息方面,不知是不是有意为之,完全不是歌舞伎演员的发声方式,而是更贴近舞台剧。
特别是义贤竭力奋战呼吸急促的地方,Datesama声音明显到很跳戏
第二幕没我们Date什么事,第三幕是実盛(团十郎)为了实现20年前与光盛的约定(为了保住源家,实盛杀死了光盛母亲,因为当时光盛还是孩子,约定之后他长大要来报仇),把胡子头发用墨汁染黑出战,最后被长大成人的光盛砍下首级的剧目。2019年时,还是扮演的光盛。看到这里就很可惜如果早几年还能有机会看到这幕的风采,然而有些东西错过了就是永远错过了
关于Datesama的打戏,除了花道,没想到这次第三幕还有下舞台,在通路和最后一排的戏份。近距离看魄力好棒
愿Datesama以后有更多时代剧/歌舞伎的机会,他好适合这个
阅读摘录:
商务印书馆学术中心:
新书速递:
《法国古典主义剧作法》
雅克•舍雷尔 著 陈杰 译 https://t.cn/A6KYfPNB
内容简介:
本书首版于1950年,被学界视为法国古典戏剧理论可读作品,也颇受文艺爱好者推崇。作者一方面结合对古典时期剧场、剧团和观戏风俗的介绍(如剧院舞台上是何时出现幕布的;剧目演出中段为何会有幕间休息;现代剧团组织形式的源起,等等),解除古典剧本欣赏的文化障碍;另一方面依托亚里士多德《诗学》的叙事理论,剖析古典剧本的结构和行文模式,整理归纳了制造戏剧冲突、推动情节发展的各种基本桥段,不仅帮助读者无障碍地阅读如高乃依、拉辛、莫里哀等古典戏剧家的剧本,也可以使读者对现当代戏剧及影视作品的编剧法形成一个全新的认识角度。
作者简介:
雅克•舍雷尔(Jacques Scherer,1912—1997),巴黎三大荣誉退休教授,生前先后在巴黎索邦大学和英国牛津大学任教,教授法国戏剧,主要著作有《马拉美作品的文学表达》《博马舍剧作法》《高乃依的戏剧》等。
译者简介:
陈杰,复旦大学法文系副教授,巴黎索邦大学文学博士(古典戏剧方向)。著有《十七世纪法国的权力与文学》《法国古典主义诗剧批评本》《沙仑的玫瑰:英法德三语文学和绘画中的经典意象》(合著)。
商务印书馆学术中心:
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《法国古典主义剧作法》
雅克•舍雷尔 著 陈杰 译 https://t.cn/A6KYfPNB
内容简介:
本书首版于1950年,被学界视为法国古典戏剧理论可读作品,也颇受文艺爱好者推崇。作者一方面结合对古典时期剧场、剧团和观戏风俗的介绍(如剧院舞台上是何时出现幕布的;剧目演出中段为何会有幕间休息;现代剧团组织形式的源起,等等),解除古典剧本欣赏的文化障碍;另一方面依托亚里士多德《诗学》的叙事理论,剖析古典剧本的结构和行文模式,整理归纳了制造戏剧冲突、推动情节发展的各种基本桥段,不仅帮助读者无障碍地阅读如高乃依、拉辛、莫里哀等古典戏剧家的剧本,也可以使读者对现当代戏剧及影视作品的编剧法形成一个全新的认识角度。
作者简介:
雅克•舍雷尔(Jacques Scherer,1912—1997),巴黎三大荣誉退休教授,生前先后在巴黎索邦大学和英国牛津大学任教,教授法国戏剧,主要著作有《马拉美作品的文学表达》《博马舍剧作法》《高乃依的戏剧》等。
译者简介:
陈杰,复旦大学法文系副教授,巴黎索邦大学文学博士(古典戏剧方向)。著有《十七世纪法国的权力与文学》《法国古典主义诗剧批评本》《沙仑的玫瑰:英法德三语文学和绘画中的经典意象》(合著)。
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