对于在都市生活中的我们也想要追求那种随性而悠然自得的生活境界，而以北欧木质风格为主的家居风格逐渐成为人们心中想要的那一片绿洲。
屋主李女士也更希望，无论何时拖着多么疲惫的身体回到家时，能瞬间升温成为这个世界里的“陶渊明”，能远离喧嚣回归自然与心，也能做到长途跋涉后的返璞归真。

设计核心：纯净、简约、自然。通过简单明了的线条、颜色和层次，创造出有质感的空间。有生活气息，也有格调和美感，当然也非常舒适。美感、舒适度、功能性并重。

客厅
“希望在这日趋繁忙的生活中，回到家便能得到沉底放松”

暖色系的搭配让整个房间显得更加宽敞明亮，看着就是一场视觉上的盛宴。简单的茶几既拥有原木的自然亲切又具备了沉淀韵味，背景墙装饰着艺术挂画，让简约空间也拥有观赏感。

客厅装修的氛围非常的简洁清新，选用的茶几和电视柜也很简单，客厅再铺上一块地毯，女主就可以随意自由地坐在地上追剧、看书等，多着几分精致感。

餐厅
家的美，有时候也可以精致而朴实

餐厅的设计在进门玄关处，是与玄关和客厅融为一体的开放性设计。对于面积不大的房型来说，最好增大面积的方式就是将多个可兼顾的功能区融为一体，将家中的每一平方米都发挥到极致。
原木的餐桌椅，优雅大方，营造满满的温馨感，同样木质的镂空酒柜采用了白色+原木色的设计，增加了家中的储物空间，也给人一种干净利落之感。
充满天然质感的自然之美扑面而来，给予人舒适安心的温暖情感。

厨房
“好的设计不应该哗众取宠，而是应该服务大众”
厨房的家居配色也和整体风格一致，U形的厨房，拥有充裕的操作台面空间，在木质橱柜的质感搭配下，显得实用而又美感；

主卧
主卧墙面采用整体暖黄色壁纸铺贴，干净纯粹；平和内心世界，从容入眠，这是设计师对每个卧室的整体要求。
整个卧室的设计个性又简单，体现了对空间和生活的尊崇。

次卧
利用飘窗的位置，让室内有着极好的采光。榻榻米底部能够储物，扩大了收纳空间。旁边的书桌书柜一体化，很是实用。书籍放在书柜里保持了桌面的整洁，同时书的拿放也很方便。整个空间被充分利用，而且不显得拥挤。

卫生间
有人说，卫生间的颜值毁于各种塑料盆、杯具、拖把……但小编觉得，只要做好了收纳，卫生间颜值依旧在线。
卫生间面积都不大，所以只能多利用纵向空间，掏个壁龛也是很不错的选择。就算不用来收纳，放点装饰品也不错，比如自然清新的绿植，或颜值高的小香氛。

离着大约三四米远，我就看见对面有一家四口止步在山路上，小哥俩三四岁的样子，是一对双胞胎。其中一个悠然自得地站在一旁，向路人挥动着他手里的零食盒，另一个则跟爸妈沟通着什么。

直到擦肩，妈妈的一句“你看，阿姨都已经回来了”，我才明白他们在说啥。原来小哥哥坚持认为山里有老虎，害怕把他们都吃了，为了安全的考虑，执意要回去。妈妈指指完好回返的路人，以便让山中无老虎更有说服力。

见他这样担心，我这个毫发未损的人就配合着说了句:“没有老虎，前边什么也没有，都挺好的。”

不知是真的放心了，还是依然半信半疑，

小哥哥终于又肯勇敢前进了。

与他们相背而去，我也不禁乐了，多么纯真的思维，多么可爱的孩子啊！

而如此这般的天马行空，其他同龄的孩子又岂会落后呢？

宝贝外甥这么大的时候，有一次我们横穿麦田去西边的小山，他为了阻止我们踩踏冬日里青灰色的麦苗，大声说到:“别踩麦子，别踩麦子，踩了麦子老天爷会收拾你的，我不踩麦子老天爷不会收拾我，你不知道老天爷种粮食是很辛苦的吗？”

那是我第一次听即将满三周岁的他一口气说完那么长的话，登时就哈哈啦……敢情粮食是老天爷种的呗……

还有一次，走在上山的路上，我问他:“你累了吗？”熊孩子不假思索答到:“我不累，我这后背还有很多油呢！”

敢情你和汽车一样是烧油的呗！

……

类似于此的童言稚语，不超过五六岁的孩子都能说出几箩筐，在一笑而过的同时，我们依然要明晰一个事实，那就是不要小视任何一个小小的孩童，他们的天真无邪、简单纯澈，恰恰是我们最应该找回来的，换句话说——孩子也是我们这些大人最好的老师。

“五岁以前的孩子都是哲学家”，印度诗圣也有一首小诗一语中的——“神等着人用智慧回到童年。

所以，在生活中，以孩童为师，就对了。让自己重拾童心、回归童年，就对了。

收得住笔，小楷才能写得好！

收笔亦是小楷用笔的重要组成部分，收笔不但意味着一画的结束，同时也意味着下一笔的开始，收束得好，不但能使点画形态完满，同时也能使整个字气完神足，在书写实践中，人们往往留意发笔，忽视收笔，只知起笔藏锋之不易，而不知收笔出锋更难。故明倪苏门《书法论》谓：“用笔四处不可不留心，出也、收也、转也、放也。”其中就有四处涉及到收笔。下面我们就来谈谈收笔的基本法则：

1
小楷收笔有藏露之分

小楷用笔，以藏锋为主，收笔时藏锋敛锷，宜将锋收归画中为度，才能给人以一种圆融饱满的艺术感受。藏锋收笔，用“轻提、轻顿、疾收”。以横画为例，当收笔时，用腕法（即将腕微向右上方翻动）将笔锋轻提至横画的右上角，然后轻轻轻向下顿挫一二下，再迅速向左反折而收之。可在写横画时，笔意向右上开拓，至收笔时，笔锋微向右上挑出，使其点画稍杂隶意。由于方法不同，产生的笔形也不同。再以竖画为例，亦用轻提、轻顿、疾收。即至收笔时，将锋向左上微提，然后向下顿挫一二下，再迅速向上反折收之。可中锋直下，至收笔时向下顿挫一下，使其墨精暗坠，然后向上反折收之，此即垂露法。在小楷中运用有古朴之态。

收笔时亦用藏锋，在书法术语中双称为护尾。东汉蔡邕《九势》中说：“护尾，点画势尽，力收之。”收笔时只有锋藏画中，才能八面出锋，才能使点画完满圆足，而笔势灵活，无板刻浮薄之弊。小楷收笔，亦有出锋者，如挑撇、钩、悬针等，但必须注意，凡出锋之笔，锋应由中而出，端若引绳，方为得法。明冯班《钝吟书要》说“侧笔出锋，此大谬，出锋者，未锐不收，褚云：‘透过纸背者也’，侧则露锋在一面也。”

收笔无论藏露，都贵于收，凡藏锋之收笔于纸面上作收势，在书法术语中称“圆蹲直抢”，凡出锋之收笔于空中作收势，在书法术语中称“出锋空抢”。收笔的动作要快，所谓“缓去疾回”。收笔的方向当与下一笔起笔的方向遥相呼应，则自然气脉贯注，笔断而意连。

2
无往不收，无垂不缩
是收笔大法

写横画要收，写竖画要缩，或空抢，或实回，都是取一个逆字，其实收和缩，可以产生三种效果：一是能使点画在笔形上保持完满圆足，或收笔处隐隐有聚墨痕，或缩和处墨精暗坠，都给人以一种浑厚而饱满的立体感，显得精气结撰，墨光浮溢，点画周至，起讫分明。二是能产生笔力，结尾处用收缩和发笔时用逆势一样，都是一种反作用的力。清康有为《广艺舟双楫》中说：“抽挚既紧，腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指间，笔力自能沉劲。”“抽挚”即是抢法，好比拳击一样，必须先将拳头收缩，这一拳打出去才能迅猛有力一样。三能产生笔势，收与缩的主要目的在于产生笔势，楷书书写笔断意连，势从内出，盘纡于虚，为“无形之使转”。书写小楷在收笔时要形成一种回顾之势，使其与下一笔的起笔遥相呼应，古人所谓“送脚如游鱼得水”。这就好比鱼在水中突然回转，十分悠然自得，这样才能流转无穷，凡字得势，则结构自然妥贴。朱和羹《临池心解》说：“作字须有操纵，起笔处，极意纵去，回转处，竭力腾挪，则结构自然稳惬，所谓百丈游丝在掌是也。”小楷虽以端庄静穆为主，但贵在静中寓有动势，其气韵方能生动，正如北宋黄庭坚《论书》中所说：“心能转腕，手能转笔，书字便如人意，古人工书无它异，但能用笔耳。”他所说的转即运转指挥之意，作真如草即是指这种静中生动的圆活笔法。
总之，凡事当慎终于始，收笔处尤不可苟且，董其昌《画禅室随笔》说：“无垂不缩，无往不收，此八字真言，无等等咒也。”故作小楷，笔笔要有活趣，字字须求生动，点画之间，顾盼有情，起承转合，一气贯注，自然得势。

3
收笔要留得笔住

书写小楷，在收笔处要留得笔住，不使其率然飘忽浮滑，特别是一些较长的笔划如垂露、悬针、长撇、捺脚等，出锋时不可作虚尖飘忽之状。所谓要留得笔住，即是指收笔时要凝重，有沉着之态，清沈宗骞《芥舟学画编》中说：“笔行纸上，当以腕送之，不当但以指头挑剔，则自无燥烈浮薄之弊，用之既久，渐臻纯熟沉着，而笔墨间若有所以实其中者，谓之结心。”其中一个送字大可回味，以腕送之，要有含蓄收敛之意，不可势尽力竭，到收笔出锋时，好象一个人有十分气力，但只用了三四分一样，十分优裕从容不迫。力要送到锋尖，而笔意有所回顾，正如陈介祺《簠斋尺牍》中说：“屋漏痕，力犹有余，引而不发也。”这样，方能沉着，有雍容自得之状。所谓屋漏痕者，即因屋漏，雨水沿墙壁蜿蜒流下，由于受到墙壁的阻力，必左右动荡，蜿曲流下，其留下的痕迹至末尾时，状如垂露，十分形象地比喻以曲势直取直和留得住笔的用笔方法，清梁同书《频罗庵论书》说：“漏痕只是笔直下时留得住，不使飘忽耳。”一语道破了屋漏痕的用笔方法。https://t.cn/A6GMFAQg