快手和抖音都注销了，潜意识积累，一个击碎安全感的梦，能让人彻底清醒。
对男人来说，生命和情感唯一的寄托，只能是事业，没有事业，所有人都会对你刀刃相向。这是社会法则，和大鱼吃小鱼一样。
客观地，生活，和幽默风趣与想象力都没有任何关系，只与收入挂钩。
所以可以以此为依据，对所有事、物进行评估和测量，这些事物包括男人女人，也包括与男人女人进行的所有活动。
对男人来说，生命和情感唯一的寄托，只能是事业，没有事业，所有人都会对你刀刃相向。这是社会法则，和大鱼吃小鱼一样。
客观地，生活，和幽默风趣与想象力都没有任何关系，只与收入挂钩。
所以可以以此为依据，对所有事、物进行评估和测量，这些事物包括男人女人，也包括与男人女人进行的所有活动。
克拉丽莎 不然呢？那又如何？这就是我们会做的事情。这就是人们会做的事情。他们为了对方活着。医生已经告诉你了，你不需要死。是医生告诉你的。你可以像这样活很多年。
克拉丽莎为理查德讨论死亡而慌张。她不想打开这盒“蠕虫”。注意到她是如何重复着自己的话的。留意她听起来是多么的焦急，紧张程度是多么的高。
理查德 唔，确实。
在这里理查德可以用和缓的幽默，让她看到“像这样”生活对他来说并不是一件好事。把“唔”和“确实”区分开，让这个论点更强有力。
克拉丽莎 我不能接受。我不接受你刚说的。
克拉丽莎的慌张上升了一个等级。她必须要更强硬，好让理查德安静，或者利用她意志的威慑力去抹杀他刚刚说的话。不要让这两句话听起来是一样的。
理查德 噢，什么？难道这是由你来决定的吗？
理查德在这里犯了一个失误，他短暂地发了脾气。克拉丽莎应该在回答前花时间反应。（节顿）她明白，他的意思是他才是唯一能决定自己死亡的人。对于克拉丽莎来说，这是一个难以接受的坦白，因为这让她感觉无助。
克拉丽莎 不是。
理查德立马冷静了下来，他对克拉丽莎感到抱歉。她只要一想到失去他就会不安，为自己的无能为力而感到无助。
理查德 你这样做有多久了？
理查德又开始说服她接受（他的死亡）了。他可以是温柔的、甜蜜的，并且使用一点幽默。
克拉丽莎 做什么？
不要陷入陷阱——克拉丽莎不是没听到他说的或者没理解他的意思。克拉丽莎是一个聪明的女人。她清楚地明白他的意思。她问问题只是为了不回答他。
（记住，当你在台词中遇到克拉丽莎的这种问题，“什么？”或“啥？”时，永远不要认为是你的角色没听到或者是没有理解对方。问题一般是用来拖延时间的。问题里永远都有潜台词。）
理查德 来这个公寓，多少年了？你自己的生活呢？莎莉呢？你就这样等到我死，那时候你就不得不想起自己来了。
克拉丽莎没有回答。她害怕极了，不想回答这些问题。它们触碰到了她对理查德的爱慕之情，她在精神上依赖他。
理查德 你会喜欢那种生活吗？
克拉丽莎松开他的手，面露困扰。理查德只是看着她。克拉丽莎起身，站了片刻，抖了抖。然后她平静地开口。
这段描述来自电影版本。理查德在这里说的话，让克拉丽莎太难面对，以至于她连坐都坐不住了。她在哭泣的边缘。她站起身。她可能在寻找一些能做的家务来让自己冷静下来。（记住，你对道具的使用反映你的情感。）接着她坚定地转移了话题。当理查德问“你会喜欢那种生活吗？”，他的语气不应该是凶狠的或者讽刺的。他是带着兴趣在问她。他不断地推动她面对事实。克拉丽莎没有回答理查德的问题。她无法面对——起码现在无法，所以她转移了话题。
克拉丽莎 理查德，如果你真的来了，那会很好。如果你感觉身体状况允许你来的话。顺便告诉你，我会做螃蟹那道菜。虽然我并不期待这会影响你的决定。
克拉丽莎可以在说到“螃蟹那道菜”时取笑自己，认为自己傻到以为提到这个理查德就愿意来做客一样。但是理查德知道她已经受够了。他对此感到满意，因为他至少提起了这个话题，把“他的死亡”这个话题装进了她的脑袋里。就现在而言，他会安慰她，并且为她对自己所做的一切表示感谢。
理查德 这当然会影响我的决定了。我最爱你做的那道螃蟹的菜了。
克拉丽莎准备离开，但是理查德远远地叫住了她。
理查德 克拉丽莎？
理查德想看到她离开时是开心的。他不想在她离开后还担心着她，所以他叫她过来，给了她一个吻。
克拉丽莎 嗯？
理查德微微抬起他的头，好让她能够亲到他。克拉丽莎把自己的唇温柔地放在他的唇上，以确保不伤到他。然后她挤了挤他的肩膀。
克拉丽莎希望整个关于死亡的话题已经翻篇了。她希望他永远不会再提起它。她现在假装一切正常。她积极向上、轻快并且充满效率。如果是你在为克拉丽莎的角色试镜，选角导演会因为在这段戏里看到如此多面的你而对你印象深刻。
克拉丽莎 三点半的时候我会回来帮你穿衣服。
理查德 太好了。
“太好了”是理查德给克拉丽莎的礼物。他应该带着真情实感去说，不要带着讽刺的语气。他希望让她开心。
克拉丽莎出门。
理查德 太好了。
结尾的“太好了”和第一个“太好了”应该形成全然的反差。不要仅仅用讽刺或者不快的语气说。这个“太好了”应该展现出理查德的孤独，他深陷于自己对克拉丽莎的责任感之中。我们应该感觉到他的脆弱、痛苦和恐惧。
克拉丽莎为理查德讨论死亡而慌张。她不想打开这盒“蠕虫”。注意到她是如何重复着自己的话的。留意她听起来是多么的焦急，紧张程度是多么的高。
理查德 唔，确实。
在这里理查德可以用和缓的幽默，让她看到“像这样”生活对他来说并不是一件好事。把“唔”和“确实”区分开，让这个论点更强有力。
克拉丽莎 我不能接受。我不接受你刚说的。
克拉丽莎的慌张上升了一个等级。她必须要更强硬，好让理查德安静，或者利用她意志的威慑力去抹杀他刚刚说的话。不要让这两句话听起来是一样的。
理查德 噢，什么？难道这是由你来决定的吗？
理查德在这里犯了一个失误，他短暂地发了脾气。克拉丽莎应该在回答前花时间反应。（节顿）她明白，他的意思是他才是唯一能决定自己死亡的人。对于克拉丽莎来说，这是一个难以接受的坦白，因为这让她感觉无助。
克拉丽莎 不是。
理查德立马冷静了下来，他对克拉丽莎感到抱歉。她只要一想到失去他就会不安，为自己的无能为力而感到无助。
理查德 你这样做有多久了？
理查德又开始说服她接受（他的死亡）了。他可以是温柔的、甜蜜的，并且使用一点幽默。
克拉丽莎 做什么？
不要陷入陷阱——克拉丽莎不是没听到他说的或者没理解他的意思。克拉丽莎是一个聪明的女人。她清楚地明白他的意思。她问问题只是为了不回答他。
（记住，当你在台词中遇到克拉丽莎的这种问题，“什么？”或“啥？”时，永远不要认为是你的角色没听到或者是没有理解对方。问题一般是用来拖延时间的。问题里永远都有潜台词。）
理查德 来这个公寓，多少年了？你自己的生活呢？莎莉呢？你就这样等到我死，那时候你就不得不想起自己来了。
克拉丽莎没有回答。她害怕极了，不想回答这些问题。它们触碰到了她对理查德的爱慕之情，她在精神上依赖他。
理查德 你会喜欢那种生活吗？
克拉丽莎松开他的手，面露困扰。理查德只是看着她。克拉丽莎起身，站了片刻，抖了抖。然后她平静地开口。
这段描述来自电影版本。理查德在这里说的话，让克拉丽莎太难面对，以至于她连坐都坐不住了。她在哭泣的边缘。她站起身。她可能在寻找一些能做的家务来让自己冷静下来。（记住，你对道具的使用反映你的情感。）接着她坚定地转移了话题。当理查德问“你会喜欢那种生活吗？”，他的语气不应该是凶狠的或者讽刺的。他是带着兴趣在问她。他不断地推动她面对事实。克拉丽莎没有回答理查德的问题。她无法面对——起码现在无法，所以她转移了话题。
克拉丽莎 理查德，如果你真的来了，那会很好。如果你感觉身体状况允许你来的话。顺便告诉你，我会做螃蟹那道菜。虽然我并不期待这会影响你的决定。
克拉丽莎可以在说到“螃蟹那道菜”时取笑自己，认为自己傻到以为提到这个理查德就愿意来做客一样。但是理查德知道她已经受够了。他对此感到满意，因为他至少提起了这个话题，把“他的死亡”这个话题装进了她的脑袋里。就现在而言，他会安慰她，并且为她对自己所做的一切表示感谢。
理查德 这当然会影响我的决定了。我最爱你做的那道螃蟹的菜了。
克拉丽莎准备离开，但是理查德远远地叫住了她。
理查德 克拉丽莎？
理查德想看到她离开时是开心的。他不想在她离开后还担心着她，所以他叫她过来，给了她一个吻。
克拉丽莎 嗯？
理查德微微抬起他的头，好让她能够亲到他。克拉丽莎把自己的唇温柔地放在他的唇上，以确保不伤到他。然后她挤了挤他的肩膀。
克拉丽莎希望整个关于死亡的话题已经翻篇了。她希望他永远不会再提起它。她现在假装一切正常。她积极向上、轻快并且充满效率。如果是你在为克拉丽莎的角色试镜，选角导演会因为在这段戏里看到如此多面的你而对你印象深刻。
克拉丽莎 三点半的时候我会回来帮你穿衣服。
理查德 太好了。
“太好了”是理查德给克拉丽莎的礼物。他应该带着真情实感去说，不要带着讽刺的语气。他希望让她开心。
克拉丽莎出门。
理查德 太好了。
结尾的“太好了”和第一个“太好了”应该形成全然的反差。不要仅仅用讽刺或者不快的语气说。这个“太好了”应该展现出理查德的孤独，他深陷于自己对克拉丽莎的责任感之中。我们应该感觉到他的脆弱、痛苦和恐惧。
仁科《通俗小说》
“在虚幻中追求真实”：俗人写俗事给俗人看。——
仁科，小说家、五条人乐队主唱兼手风琴手和吉他手、词曲创作者。1986年出生于广东汕尾海丰。2004年开始小说写作。2008年与茂涛在广州组建五条人乐队。
《通俗小说》是仁科正式出版的首部短篇小说集，全书由55个精彩的短篇作品组成，是仁科过去十多年文学创作的集结。看看仁科笔下的这些人：走鬼、打工仔、发廊妹、骗子、小偷、啤酒妹、流浪歌手……再看看《通俗小说》故事发生的场景：城中村、握手楼、破旅馆、天桥、小餐馆、士多店、桑拿城、工厂、建筑工地、幻想中的疯马村……这本书为什么值得阅读？一切不言自明！
书中的故事和五条人的歌曲一样，发生在潮湿阴暗的城中村、破旅馆、桑拿城、工厂里，而故事的主人公往往也是在泥潭中跳舞的底层，他们起舞溅起肮脏的污泥，在书中留下自己的印记。仁科的文字表达能力原来这么厉害，看《通俗小说》就像在看王家卫的电影。全书有一种浓浓的个人幽默特色，看书就像打开了有声书。不过，相比于音乐，书是冷却的、有距离感的。
这本书像是一个喝醉酒的小青年，搂着你讲他的故事：那个离开他的女人，卖假货的走鬼老板及胸口是错别字的纹身。但这部“存在主义文学”让那些有相同经历的人可以切身体会，甚至拍案叫绝。当我们把这些故事拿到生活中来比较，可能生活才是“存在主义文学”一般的狗血，故事成了我们梦想的生活。
推介书的时候仁科说：“你可以上厕所的时候看，看完可以撕一页”。这不是笑话，真的做了一些印着小说的卷纸……哈哈哈哈！
“在虚幻中追求真实”：俗人写俗事给俗人看。——
仁科，小说家、五条人乐队主唱兼手风琴手和吉他手、词曲创作者。1986年出生于广东汕尾海丰。2004年开始小说写作。2008年与茂涛在广州组建五条人乐队。
《通俗小说》是仁科正式出版的首部短篇小说集，全书由55个精彩的短篇作品组成，是仁科过去十多年文学创作的集结。看看仁科笔下的这些人：走鬼、打工仔、发廊妹、骗子、小偷、啤酒妹、流浪歌手……再看看《通俗小说》故事发生的场景：城中村、握手楼、破旅馆、天桥、小餐馆、士多店、桑拿城、工厂、建筑工地、幻想中的疯马村……这本书为什么值得阅读？一切不言自明！
书中的故事和五条人的歌曲一样，发生在潮湿阴暗的城中村、破旅馆、桑拿城、工厂里，而故事的主人公往往也是在泥潭中跳舞的底层，他们起舞溅起肮脏的污泥，在书中留下自己的印记。仁科的文字表达能力原来这么厉害，看《通俗小说》就像在看王家卫的电影。全书有一种浓浓的个人幽默特色，看书就像打开了有声书。不过，相比于音乐，书是冷却的、有距离感的。
这本书像是一个喝醉酒的小青年，搂着你讲他的故事：那个离开他的女人，卖假货的走鬼老板及胸口是错别字的纹身。但这部“存在主义文学”让那些有相同经历的人可以切身体会，甚至拍案叫绝。当我们把这些故事拿到生活中来比较，可能生活才是“存在主义文学”一般的狗血，故事成了我们梦想的生活。
推介书的时候仁科说：“你可以上厕所的时候看，看完可以撕一页”。这不是笑话，真的做了一些印着小说的卷纸……哈哈哈哈！
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