【没有流量明星加持的《#狂飙#》成爆款，它的成功能否复制？】#狂飙的成功能否复制# 整个春节档，大银幕上从票房到口碑的争夺，硝烟弥漫，声势浩大。而小荧屏上，则是《狂飙》的一家独大。这部电视剧，不但打破了被《赘婿》霸榜几年的热度值纪录，豆瓣评分更是一路上扬至9.1，而每天微博热搜上，也雷打不动挂着该剧的相关剧情和人物讨论。#安欣陪孟德海一起去自首#
更有趣的是，《狂飙》的热播，使该剧拍摄地也得到热度加持，成为网红打卡地。剧中反派高启强（张颂文 饰）熟读《孙子兵法》的设定，引发了一波《孙子兵法》的热卖狂潮，在短时间内冲上了当当网、京东等互联网购物平台的畅销榜，甚至卖到断货。该剧的热度，从影视圈波及到了其他行业，因为脱口秀演员孟川和剧中高启盛（苏小玎 饰）一角外貌略有相似，这几天，脱口秀圈子里也玩梗玩到了飞起。
该剧的热播，对影视行业创制作来说，除了作品本身的过硬质量之外，从播出档期、演员组合、创制作经验、价值表达，再到观众心理，都颇有值得探讨和分析之处。
首先是央视平台与爱奇艺的联动播出，再次证明了“网台”联播这一播出方式等优越性，使《狂飙》的观众群体最大化，从年轻观众到中老年观众全方位覆盖，而春节假期，更给足了该剧口碑发酵的时间。其次，该剧演员无“流量”明星，全实力派演员阵容，在剧集开播最初，缺乏“引流”效果，但实力演员们的精湛演技，却将剧本和人物的魅力最大化了。而这一最大化，将剧中人物推到了宣发的台前，即使是没有追剧的互联网用户，近日里也难免在社交平台上被“强哥”“大嫂”等人物相关内容刷屏，进而产生好奇，开启入坑之旅。
创制作上，导演徐纪周在采访中介绍了该剧精益求精的制作过程，但该剧最核心的卖点，依然是故事本身。在扫黑除恶的主旋律叙事之外，小人物的逆袭与复仇，是该剧商业上的吸引力。逆袭与复仇叙事虽然在影视剧中并不少见，但在国产剧创作环境中，逆袭通常是正面主人公的特权，小人物“逆袭”成为大反派，对于国内观众具有新意，甚至有观众将高启强的成长，与《绝命毒师》的“老白”进行对比；而复仇叙事，在《狂飙》中则放在了安欣（张译 饰）这一正面人物身上，其理想主义与灰暗现实形成的对比，给该剧带来了悲壮色彩，也使得观众容易产生同仇敌忾之共情，类似“主人公与全世界为敌拨云见日”的作品，在近几年中，有《沉默的真相》为代表。
而徐纪周多次在采访中提到的“宿命与反抗宿命”之母题，在主旋律剧集的叙事中也较为罕见，其艺术表达也具备复杂性与深度，因此迥异于某些喊口号和宏大叙事的类似题材作品，也迥异于一些强情节弱人物的扫黑题材作品，能以其人物塑造与价值思考打动普通观众。
《狂飙》的成功，某种程度上，也能观察到行业创制作风向的变化，在资本最火热的时代，一部没有流量明星、没有大IP背书的电视剧能够成为热播爆款，难以想象。而像“高启强”这样极具复杂性的反派角色，引起巨大反响，则像是一次观众与作者审美的回归，二十年前，《黑洞》《征服》等刑侦罪案题材中令人印象深刻的形象，已经证明了反派人物塑造对于该类剧集的重要性。
无疑，《狂飙》已成为2023年的第一部爆款剧集，其在创制作领域所达到的回归和创新，也许会比剧集本身更能给行业带来更长远的影响。但值得打问号的是，得到多方部门关照的该剧，是否得到了创作上许多影视剧难以企及的资源加持和方便“绿灯”？这样的题材与创作，是否能给更广阔的从业者带来行之有效的方法论？（平四眼）https://t.cn/A69Eo7UO
更有趣的是，《狂飙》的热播，使该剧拍摄地也得到热度加持，成为网红打卡地。剧中反派高启强（张颂文 饰）熟读《孙子兵法》的设定，引发了一波《孙子兵法》的热卖狂潮，在短时间内冲上了当当网、京东等互联网购物平台的畅销榜，甚至卖到断货。该剧的热度，从影视圈波及到了其他行业，因为脱口秀演员孟川和剧中高启盛（苏小玎 饰）一角外貌略有相似，这几天，脱口秀圈子里也玩梗玩到了飞起。
该剧的热播，对影视行业创制作来说，除了作品本身的过硬质量之外，从播出档期、演员组合、创制作经验、价值表达，再到观众心理，都颇有值得探讨和分析之处。
首先是央视平台与爱奇艺的联动播出，再次证明了“网台”联播这一播出方式等优越性，使《狂飙》的观众群体最大化，从年轻观众到中老年观众全方位覆盖，而春节假期，更给足了该剧口碑发酵的时间。其次，该剧演员无“流量”明星，全实力派演员阵容，在剧集开播最初，缺乏“引流”效果，但实力演员们的精湛演技，却将剧本和人物的魅力最大化了。而这一最大化，将剧中人物推到了宣发的台前，即使是没有追剧的互联网用户，近日里也难免在社交平台上被“强哥”“大嫂”等人物相关内容刷屏，进而产生好奇，开启入坑之旅。
创制作上，导演徐纪周在采访中介绍了该剧精益求精的制作过程，但该剧最核心的卖点，依然是故事本身。在扫黑除恶的主旋律叙事之外，小人物的逆袭与复仇，是该剧商业上的吸引力。逆袭与复仇叙事虽然在影视剧中并不少见，但在国产剧创作环境中，逆袭通常是正面主人公的特权，小人物“逆袭”成为大反派，对于国内观众具有新意，甚至有观众将高启强的成长，与《绝命毒师》的“老白”进行对比；而复仇叙事，在《狂飙》中则放在了安欣（张译 饰）这一正面人物身上，其理想主义与灰暗现实形成的对比，给该剧带来了悲壮色彩，也使得观众容易产生同仇敌忾之共情，类似“主人公与全世界为敌拨云见日”的作品，在近几年中，有《沉默的真相》为代表。
而徐纪周多次在采访中提到的“宿命与反抗宿命”之母题，在主旋律剧集的叙事中也较为罕见，其艺术表达也具备复杂性与深度，因此迥异于某些喊口号和宏大叙事的类似题材作品，也迥异于一些强情节弱人物的扫黑题材作品，能以其人物塑造与价值思考打动普通观众。
《狂飙》的成功，某种程度上，也能观察到行业创制作风向的变化，在资本最火热的时代，一部没有流量明星、没有大IP背书的电视剧能够成为热播爆款，难以想象。而像“高启强”这样极具复杂性的反派角色，引起巨大反响，则像是一次观众与作者审美的回归，二十年前，《黑洞》《征服》等刑侦罪案题材中令人印象深刻的形象，已经证明了反派人物塑造对于该类剧集的重要性。
无疑，《狂飙》已成为2023年的第一部爆款剧集，其在创制作领域所达到的回归和创新，也许会比剧集本身更能给行业带来更长远的影响。但值得打问号的是，得到多方部门关照的该剧，是否得到了创作上许多影视剧难以企及的资源加持和方便“绿灯”？这样的题材与创作，是否能给更广阔的从业者带来行之有效的方法论？（平四眼）https://t.cn/A69Eo7UO
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更有趣的是，《狂飙》的热播，使该剧拍摄地也得到热度加持，成为网红打卡地。剧中反派高启强（张颂文 饰）熟读《孙子兵法》的设定，引发了一波《孙子兵法》的热卖狂潮，在短时间内冲上了当当网、京东等互联网购物平台的畅销榜，甚至卖到断货。该剧的热度，从影视圈波及到了其他行业，因为脱口秀演员孟川和剧中高启盛（苏小玎 饰）一角外貌略有相似，这几天，脱口秀圈子里也玩梗玩到了飞起。
该剧的热播，对影视行业创制作来说，除了作品本身的过硬质量之外，从播出档期、演员组合、创制作经验、价值表达，再到观众心理，都颇有值得探讨和分析之处。
首先是央视平台与爱奇艺的联动播出，再次证明了“网台”联播这一播出方式等优越性，使《狂飙》的观众群体最大化，从年轻观众到中老年观众全方位覆盖，而春节假期，更给足了该剧口碑发酵的时间。其次，该剧演员无“流量”明星，全实力派演员阵容，在剧集开播最初，缺乏“引流”效果，但实力演员们的精湛演技，却将剧本和人物的魅力最大化了。而这一最大化，将剧中人物推到了宣发的台前，即使是没有追剧的互联网用户，近日里也难免在社交平台上被“强哥”“大嫂”等人物相关内容刷屏，进而产生好奇，开启入坑之旅。
创制作上，导演徐纪周在采访中介绍了该剧精益求精的制作过程，但该剧最核心的卖点，依然是故事本身。在扫黑除恶的主旋律叙事之外，小人物的逆袭与复仇，是该剧商业上的吸引力。逆袭与复仇叙事虽然在影视剧中并不少见，但在国产剧创作环境中，逆袭通常是正面主人公的特权，小人物“逆袭”成为大反派，对于国内观众具有新意，甚至有观众将高启强的成长，与《绝命毒师》的“老白”进行对比；而复仇叙事，在《狂飙》中则放在了安欣（张译 饰）这一正面人物身上，其理想主义与灰暗现实形成的对比，给该剧带来了悲壮色彩，也使得观众容易产生同仇敌忾之共情，类似“主人公与全世界为敌拨云见日”的作品，在近几年中，有《沉默的真相》为代表。
而徐纪周多次在采访中提到的“宿命与反抗宿命”之母题，在主旋律剧集的叙事中也较为罕见，其艺术表达也具备复杂性与深度，因此迥异于某些喊口号和宏大叙事的类似题材作品，也迥异于一些强情节弱人物的扫黑题材作品，能以其人物塑造与价值思考打动普通观众。
《狂飙》的成功，某种程度上，也能观察到行业创制作风向的变化，在资本最火热的时代，一部没有流量明星、没有大IP背书的电视剧能够成为热播爆款，难以想象。而像“高启强”这样极具复杂性的反派角色，引起巨大反响，则像是一次观众与作者审美的回归，二十年前，《黑洞》《征服》等刑侦罪案题材中令人印象深刻的形象，已经证明了反派人物塑造对于该类剧集的重要性。
无疑，《狂飙》已成为2023年的第一部爆款剧集，其在创制作领域所达到的回归和创新，也许会比剧集本身更能给行业带来更长远的影响。但值得打问号的是，得到多方部门关照的该剧，是否得到了创作上许多影视剧难以企及的资源加持和方便“绿灯”？这样的题材与创作，是否能给更广阔的从业者带来行之有效的方法论？（平四眼）https://t.cn/A69Eo7UO
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首先是央视平台与爱奇艺的联动播出，再次证明了“网台”联播这一播出方式等优越性，使《狂飙》的观众群体最大化，从年轻观众到中老年观众全方位覆盖，而春节假期，更给足了该剧口碑发酵的时间。其次，该剧演员无“流量”明星，全实力派演员阵容，在剧集开播最初，缺乏“引流”效果，但实力演员们的精湛演技，却将剧本和人物的魅力最大化了。而这一最大化，将剧中人物推到了宣发的台前，即使是没有追剧的互联网用户，近日里也难免在社交平台上被“强哥”“大嫂”等人物相关内容刷屏，进而产生好奇，开启入坑之旅。
创制作上，导演徐纪周在采访中介绍了该剧精益求精的制作过程，但该剧最核心的卖点，依然是故事本身。在扫黑除恶的主旋律叙事之外，小人物的逆袭与复仇，是该剧商业上的吸引力。逆袭与复仇叙事虽然在影视剧中并不少见，但在国产剧创作环境中，逆袭通常是正面主人公的特权，小人物“逆袭”成为大反派，对于国内观众具有新意，甚至有观众将高启强的成长，与《绝命毒师》的“老白”进行对比；而复仇叙事，在《狂飙》中则放在了安欣（张译 饰）这一正面人物身上，其理想主义与灰暗现实形成的对比，给该剧带来了悲壮色彩，也使得观众容易产生同仇敌忾之共情，类似“主人公与全世界为敌拨云见日”的作品，在近几年中，有《沉默的真相》为代表。
而徐纪周多次在采访中提到的“宿命与反抗宿命”之母题，在主旋律剧集的叙事中也较为罕见，其艺术表达也具备复杂性与深度，因此迥异于某些喊口号和宏大叙事的类似题材作品，也迥异于一些强情节弱人物的扫黑题材作品，能以其人物塑造与价值思考打动普通观众。
《狂飙》的成功，某种程度上，也能观察到行业创制作风向的变化，在资本最火热的时代，一部没有流量明星、没有大IP背书的电视剧能够成为热播爆款，难以想象。而像“高启强”这样极具复杂性的反派角色，引起巨大反响，则像是一次观众与作者审美的回归，二十年前，《黑洞》《征服》等刑侦罪案题材中令人印象深刻的形象，已经证明了反派人物塑造对于该类剧集的重要性。
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首先是央视平台与爱奇艺的联动播出，再次证明了“网台”联播这一播出方式等优越性，使《狂飙》的观众群体最大化，从年轻观众到中老年观众全方位覆盖，而春节假期，更给足了该剧口碑发酵的时间。其次，该剧演员无“流量”明星，全实力派演员阵容，在剧集开播最初，缺乏“引流”效果，但实力演员们的精湛演技，却将剧本和人物的魅力最大化了。而这一最大化，将剧中人物推到了宣发的台前，即使是没有追剧的互联网用户，近日里也难免在社交平台上被“强哥”“大嫂”等人物相关内容刷屏，进而产生好奇，开启入坑之旅。
创制作上，导演徐纪周在采访中介绍了该剧精益求精的制作过程，但该剧最核心的卖点，依然是故事本身。在扫黑除恶的主旋律叙事之外，小人物的逆袭与复仇，是该剧商业上的吸引力。逆袭与复仇叙事虽然在影视剧中并不少见，但在国产剧创作环境中，逆袭通常是正面主人公的特权，小人物“逆袭”成为大反派，对于国内观众具有新意，甚至有观众将高启强的成长，与《绝命毒师》的“老白”进行对比；而复仇叙事，在《狂飙》中则放在了安欣（张译 饰）这一正面人物身上，其理想主义与灰暗现实形成的对比，给该剧带来了悲壮色彩，也使得观众容易产生同仇敌忾之共情，类似“主人公与全世界为敌拨云见日”的作品，在近几年中，有《沉默的真相》为代表。
而徐纪周多次在采访中提到的“宿命与反抗宿命”之母题，在主旋律剧集的叙事中也较为罕见，其艺术表达也具备复杂性与深度，因此迥异于某些喊口号和宏大叙事的类似题材作品，也迥异于一些强情节弱人物的扫黑题材作品，能以其人物塑造与价值思考打动普通观众。
《狂飙》的成功，某种程度上，也能观察到行业创制作风向的变化。而像“高启强”这样极具复杂性的反派角色，引起巨大反响，则像是一次观众与作者审美的回归，二十年前，《黑洞》《征服》等刑侦罪案题材中令人印象深刻的形象，已经证明了反派人物塑造对于该类剧集的重要性。
无疑，《狂飙》已成为2023年的第一部爆款剧集，其在创制作领域所达到的回归和创新，也许会比剧集本身更能给行业带来更长远的影响。但值得打问号的是，得到多方部门关照的该剧，是否得到了创作上许多影视剧难以企及的资源加持和方便“绿灯”？这样的题材与创作，是否能给更广阔的从业者带来行之有效的方法论？（平四眼）https://t.cn/A69Eo7UO
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该剧的热播，对影视行业创制作来说，除了作品本身的过硬质量之外，从播出档期、演员组合、创制作经验、价值表达，再到观众心理，都颇有值得探讨和分析之处。
首先是央视平台与爱奇艺的联动播出，再次证明了“网台”联播这一播出方式等优越性，使《狂飙》的观众群体最大化，从年轻观众到中老年观众全方位覆盖，而春节假期，更给足了该剧口碑发酵的时间。其次，该剧演员无“流量”明星，全实力派演员阵容，在剧集开播最初，缺乏“引流”效果，但实力演员们的精湛演技，却将剧本和人物的魅力最大化了。而这一最大化，将剧中人物推到了宣发的台前，即使是没有追剧的互联网用户，近日里也难免在社交平台上被“强哥”“大嫂”等人物相关内容刷屏，进而产生好奇，开启入坑之旅。
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