《阮大铖存世的四部传奇 《春灯谜》创作于其乡居安庆府城期间，《牟尼合》《双金榜》《燕子笺》多构思于安庆。阮大铖的作品，带有明显的安庆元素。 《春灯谜》是阮大铖创作最早的一个传奇，三十九出，创作于安庆，取材于阮大铖在家乡的一段亲身经历。 崇祯七年（1634）秋，桐城王文鼎、汪国华发动“民变”，攻破桐城县城，锋芒直逼安庆府城。叶灿《〈咏怀堂诗〉序》云：“里中忽遘二百七十年所未有之变，公（阮大铖）眦裂发竖，义气愤激，欲灭此而后朝食，捐橐助饷，犯冲飚凌，洪涛重趼，奔走请兵讨贼，有申包胥大哭秦庭七日之风。”民变发生后，阮大铖与方孔炤联手平叛，恢复了地方的安宁。以此为素材，阮大铖在《春灯谜》中杜撰了宇文彦与影娘因匪患造成的悲欢离合，全剧充满着喜剧气氛，误会讹错，穿凿附会，高潮迭出，最后实现大团圆喜剧的结局。 《双金榜》是阮大铖传奇中最长的一部，四十六出，构思于安庆，完成于女儿阮丽珍家当涂，取材于一则安庆旧事。 明朝隆庆年间，大盗华扎横行安庆。华扎有万夫不当之勇，暗中勾结诸多党羽，夜间乘船至江面拦截商船，夺其资财，并将商人妻、女掳至江心洲痛饮纵淫，天亮时杀人抛江，犯下命案无数。华扎的罪行府中人人皆知，但都不敢出来揭露指证。有个叫蹇理庵的能吏，因过失被贬谪为安庆府同知，他访知华扎的罪状，因官府捕役不是其对手，始终不敢贸然下手。蹇理庵假装不知实情，千方百计结识了华扎，邀请其做了安庆府捕快，并假装将其引为心腹，弄得安庆士民一片骇然。待华扎解除戒心时，蹇理庵设计将其缉拿归案。 阮大铖有“江南第一才子”之称，才思敏捷，一部传奇通常十余天即可完稿，但《双金榜》他足足写了八年。寄托甚多，无法遂愿，又无法放下，一天在当涂“偶过铁心桥，一笑有悟”，即速完成了这部传奇。 《双金榜》中，阮大铖杜撰了洛阳秀才皇甫敦遭海盗莫佽飞陷害，自己遭受了种种无妄之灾，且导致亲生两子失散他乡。十八年后，皇甫敦两子同应科举，分别中了状元、探花。官场之中，这二位同胞亲兄弟因介入“党争”，又不明真相，故而拼命相互攻讦。直到皇甫敦得以昭雪，二子冰释，父子完聚。借皇甫敦的无辜受害，阮大铖抒发自己的满腹冤屈又欲辩不能。身入“钦定逆案”后的经历与感怀，是阮大铖文学活动尤其是戏剧创作的出发点与归宿。 中国历史文化名城安庆的戏曲之盛，“戏曲之乡”的最终形成，以现有的史料分析，最早应发轫于阮氏家族，以阮自华与阮大铖为杰出代表。 阮自华，阮大铖的叔祖。阮自华个性鲜明，不拘礼法，秉性风流，“为人跌宕疏放”，上司视察，阮自华大醉出迎，忍不住将酒菜吐了上司一身。召集下属开会，阮自华说完事就现场集体作诗，人皆称其为 “风流太守”。 阮自华的朋友屠隆是个怪才，屠隆一生行止放浪，风流自命，有博学之名，尤其精通曲艺。屠隆是明万历年间重要的传奇作家，不但写戏，还亲自演戏，家有戏班、名角。屠隆与阮自华气类相近，彼此相得，同会梨园，把杯谈剧，阮自华从此于戏曲一道。 阮自华虽是阮大铖的祖辈，实际年龄勉强相差一代人，几同叔侄或兄弟。阮自华极具艺术天赋，其纵逸飞扬之风，对阮大铖有着极强的吸引力。正因为深受阮自华的影响，得益于阮自华的化育奖掖，才有阮大铖精彩的文学艺术一途。 阮自华致仕回到安庆时，还为安庆带来了昆山腔。昆曲是明代最完备的剧种，在天台里老宅，阮自华组建了“阮氏家班”，既声伎自娱，也提振了地方戏曲的艺术水准。夜幕垂降，天台里阮家大屋高墙里鼓乐齐鸣，曲声飞扬。阮自华的“阮氏家班”，更由阮大铖接力而光大。软软的江南戏韵，渐渐融成安庆的流行时尚，散布乡野与街巷。“云间倾六朝之绝，而皖上与之颉颃”，当年安庆府城昆曲流行的盛况，也为日后安庆戏曲新的孕育与发展拓出土壤。 自明至清，安庆的戏曲源流传承有序。徽班的崛起与徽班进京的横空出世，并不偶然或孤立，溯源亦安庆并不突兀。阮大铖的戏曲建树，不仅仅是一个作家与一个家族的艺术辉煌，也是安庆“戏曲之乡”的肇迹滥觞。 左虎平2023.1.26於芜湖》https://t.cn/A69YprJW
#勤深深[超话]#真没想到我居然还有会在超话发帖的一天♀️可见真是活久见。作为一把年纪的老阿姨，本来应该人狠话不多，谁知人也不狠，话却很多年岁大了经历就多了，大风大浪见过也可以云淡风轻，谁知到底还是我浅薄了，这两年在十几年没有玩过又重新玩起来的微博上见识了很多让我瞠目结舌的是是非非，甚至改变了很多我以前的基本认知。我从小就跟着哥哥姐姐们一起看周润发的电影，听张国荣的歌，和同学朋友熬夜见证曼联三冠王时代，每周定时买过足球报和体育日报，把小贝的海报贴在床头…从前慢，喜欢很纯粹，真心就是真心，没有杂质和私欲。
小几十年过去了（不堪回首）再也没有过执着动心，直到有一天晚上，我睡前突然听到我老公手机在播一首合唱，几秒钟瞬间让我双脚一蹬从床上一跃而起，马上去看这是谁唱的。一首追，似此星辰非昨夜，为勤深风露立中宵。我入坑晚，没多久就赶上他俩返场，是幸也是不幸，错过了最初和大家一起激动万分地实时经历，但也未来可期，我想我不会错过和大家一起经历他俩的再次合体。
人是复杂性的，当然可以拥有自己个人的喜好，但请记住最基本的尊重和礼貌。我喜欢勤深粉，也喜欢勤深超话，因为大家的真心让我看到过去那些久远的金灿灿的时光。不论何种原因聚集在这里，都是一种恩赐，就像我们都喜欢勤深深一样。天作之合，当然唱歌无出其右，人品贵重更是我们持之以恒地支持、回味和等待的原因，所谓历久弥新，不论哪个时代，都是难能可贵的。
我想，没人会真正去评判爱因斯坦和牛顿谁更厉害但一定会感叹如若身处一个时代，那会给科学发展带来怎样更惊人的创举。伯牙与子期一遇，因子期病亡而摔琴破弦，只叹人生再无知音。可见感情深浅不以合作时间长短与次数为限。海莲汉芙一生与远隔重洋的弗兰克从未见过面，只通书信却让他们成为一生挚友，彼此灵魂共鸣，并不需要通过告知私下约饭见面几次来彰显友情可贵。人固有长相之别，非美丑之分，善恶只在人心，我想高格的人也不会因为所谓仁者见仁的外貌来作为交友准则。
霍金曾说，人世间最让他感动的，是遥远的相似性。我深以为然。
纵使二十五载时空错位，两个世界的勤深依然相遇，一拍即合，命运连结，巅峰合体，便胜却人间无数。
毛爷爷说得好，数风流人物，还看今朝。一万年太久，只争朝夕。感恩每一位勤深粉的坚持，感恩云云以及许多大咖们的付出！！十年饮冰，难凉热血，你们艰难中积跬步，每一步却都走得踏实稳固。感恩勤深深，不止于曾经拥有，期待天长地久。也许每一天都在忍受攻讦诋毁，面对嘲讽和抵制，未来甚至可能会有更大风浪席卷，但请相信，永远不是孤军奋战，别怕，天若有情天亦老，人间正道是沧桑，背后有千千万万个我们！大量的勤深粉不在微博活跃，却同样默默支持（我身边比比皆是），感恩喜欢勤深深的每一位！
最后，我永远喜欢勤深深，还有喜欢勤深深的你们。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
愿大家新年快乐，身体健康，平安喜乐。
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【#历史冷知识# 陈师道：李清照的姨父竟被冻病亡】
提起苦吟诗人，头脑中便立即会想起“郊寒岛瘦”这个词，但好像没人知道宋代也有一帮苦吟者，而最具代表性的则非陈师道莫属了。
书载，陈师道写诗特别地刻苦，一旦有了灵感，做的第一件事是立马跑回家，钻进被子中，把自己捂得个严严实实，大家都知道他的作派，“家人知之，即猫犬皆逐去，婴儿稚子亦皆抱持寄邻家”，以免妨碍了他的创作，这种仪式感很是奇葩。
他对自己的作品是反复吟咏，苦心推敲，好事者送雅号为“吟榻”，他也乐于接受，亦自称为“吟榻者”，师兄黄庭坚曾为他量身定做了一句诗：“闭门觅句陈无己”，说的就是他创作时的情景。
不过，他的苦不仅是创作苦，生活也是苦不堪言，可以说是贫穷了一辈子，虽然现在他的声名不高，亦无一首脍炙人口，人人能背诵的佳作，但在业内来说，影响还是很大的，可以说亦是“藏在深山无人识”的一丛幽兰，独自芬芳。
陈师道，字无己，号后山居士，后人称为陈后山，徐州彭城人，“苏门六君子”之一，江西诗派重要作家；初为徐州教授，后历太学博士、秘书省正字等职，年49岁时病逝，有《后山集》传世。
他的简历可谓是再简单不过了，相对于北宋那些文坛牛人，其中似乎少了一句话，“进士出身”，也就是说，他没有经过科举考试，这在当时应该算是白衣之人，至少是不能入仕途的。
简介中可以看出，他的学历很高了，但当年的这些教授博士，并不代表学历和出身，只是在某一领域中学问或技艺出类拔萃之人的尊称，也可以是职业的代称，并不需要通过考试获得。
与以前的博士称谓相比，宋代的含金量显然要低很多，但不管怎么说，他这博士是政府批复授予的，还是说明陈师道的学识是很高深的，非是那些民间的茶博士或酒博士的俗称相比。
陈师道的祖上也曾是高官，但到他这一代时，早已风光不在，家道中落，这时的一个普通人家子弟，想要融入主流社会，唯一的途径便是科举，只有博得一个出身，方有步入仕途的可能。
当时正值王安石对科举考试的内容进行改革，以经义取士，诗文的比例大幅下降，这对一生痴迷诗的陈师道来说，当然会失分不少，于是，为表示不满，他索性不参加考试了，将自己置身于白衣之列，有脾气！
这时的他已23岁，正值大好年华，不去科举，将自己上升的通道堵死，这代价实在是太大了，后来的他在京城晃荡，“游京师逾年，未尝一至贵人之门”，从中我们能够想见，这陈师道不趋炎附势，还真是个有个性的牛人。
他之所以牛，当然也是有根基、有本钱的，早在16岁的时候，他就以文章被“古文八大家”之一的曾巩所赏识，后来便在曾巩的门下读书，可以说，他最早是曾巩的门生。
曾巩作为文学大家，在朝廷掌管五朝史事，有权自己选择僚属，欲举荐28岁的陈师道为属员，期以助他一臂之力，惜“朝廷以白衣难之”，未果；又有人举荐他去太学当学录，也就是管理学规及考校训导，他也推辞不就。
不管怎么说，这学录一职，虽然是官阶相当于最低的九品级，但怎么说也是属吃官饭之人，当然，以陈师道的才学和自视，是远看不上这渣渣小官的。
陈师道的名声大，许多高官也认为以他这样的才俊被闲置，实在是可惜了，也想将他招至门下，当时在枢密府的章惇想将推荐他，此时已32岁的他婉拒；后来章惇为执宰，权倾一时之际，更是托秦观递话，让陈师道去拜见并举荐他为官。
受到宰相的青睐，平步青云，指日可待，依一般人，遇见这么好的机会还不忙得屁颠屁颠的，赶紧贴了上去，但陈师道如何行得这般之事，爽气地回复秦少游，“士不传贽为臣，则不见于王公。”拒不谒见，“终不往”这牛气哄哄地逆天了，而此时的他已40岁了。
不过为生计，在这期间他还是接受了苏轼的举荐，去徐州的州学当了教授，两年后，当苏轼去杭州任太守时，他去送行，又因擅离职守，加上“进非科第”而受到攻讦，于是，被弹劾成了一个无业游民了，我估计还是因为当时的党争之祸而中枪了。
姓名曾落荐书中，刻画无盐自不工；
一日虚声满天下，十年从事得途穷；
白头未觉功名晚，青眼常蒙今昔同；
衰疾又为今日别，数行老泪洒西风。
此诗名为《别黄徐州》，是他离开徐州时同友人告别时所作，其中的用典了无痕迹，功底深厚，诗中直接抒发了他在贫病交加中，同好友离别的凄苦之情，诗风老键，苍凉沉郁，颇有杜甫七律风致。
他尽管历尽磨难，颠沛流离，但却也想实现自己的价值，在飒飒的西风中，壮年的他在疾病的折磨下，已须策杖助行了，他四顾茫然，此情无人能喻，虽是屡遭挫折，然他的心还未死，他还是想做一番事业，这是诗人的积极入世处。
及苏轼任颍州太守时，他去颍州当教授，苏轼对他也是赞赏有加，并希望收为已41岁的陈师道为弟子，可他因为曾受教于曾巩，遂以“向来一瓣香，敬为曾南丰”为由婉拒，这让苏轼情何以堪。
好在苏轼是个爱才又大度之人，不以为杵，反而对他尊师的行为很是尊重，一以贯之地对他关爱有加，对他进行全方位的指导，使他的文学才能日渐精进，所以，尽管他没有正式拜东坡为师，后人还是乐于将其列为苏门弟子。
以苏东坡之名气，欲收他入门，缘何陈师道会加以拒绝，从表面上看，似乎他是不愿背师，但要是真正想深一点，苏轼和曾巩都是欧阳修的门生，以师承论，皆出同门，其实也不算是背师。
所以，他所说的“愿立弟子行”也只是自谦之词，因为，不管他愿意与否，最终后人还是将他列入“苏门六君子”，这也许只是他心气高的表现方式吧。
虽然陈师道也担任过一些职务，但包括太学博士在内的这些职务，准确说都不算正式的国家公务员，应该属部门招聘的事业单位非在编人员，而此后虽有调彭泽令、秘书省正字的机会，但他却因母丧等原因，未曾入职，这些按说都是正宗的公职，至于真正的原因为何，不是而知。
我猜测，陈师道既然不科举，也早就将入仕的道路自我堵死，所以，他对当官有着顽固地拒绝心理，从他曾担任过的职务来看，都是些类似“民办教师”般的外编制人员，这不违背他内心的坚守，至于后来那些在编的公职，他是不会去的，也不屑，要是去了，岂不是早知今日，何必当初，那是万万不能的。
可是，这样的性格对他的生活带来了极大的损伤，他一生贫穷，家中经常是陷入断炊之困，相对于如杜甫或孟郊那样贫困的程度来看，陈师道可以说是“苦”呤诗人第一人，连妻子儿女都无力养活，其生活之艰辛，远超人们的想象。
据正史载，“家素贫，或经日不炊”，同门师兄张耒说他是“劳苦陈夫子，欣闻病肺苏。席门迁次数，僧米乞时无。”而同朋友晁说之也说：“闻之在徐州，无衣出柴门。亦赋乞食诗，饥疮故拙言。”这穷得来也真够水平了。
他的穷困可谓是诗人圈中最极致之人，最后是在49岁时，因没有冬衣御寒，受冻成疾而亡，“衣无绵，遂以寒疾死”，死后无钱下葬，朋友买棺敛之。
没有衣服穿竟至冻病死去，这穷困的程度想想都觉得令人不可思议，但这其中却是有个缘由，换言之，是他的高傲将自己推向了死亡之路。
他要外出郊祀行礼，天寒无棉衣，于是妻子找娘家人借来棉衣与之御寒，但当他得知这衣物是连襟赵挺之的物件，坚决不穿，冒寒出门，归来便生病卧床，不久便离开了人世。
史载：“陈在馆职，当侍祠郊丘，非重裘不能御寒气。无己止有其一，其内子为于挺之家假以衣之。无己诘所从来，内以实告。无己曰：“汝岂不知我不着渠家衣耶？”却之，既而遂以冻病而死。”
宁愿受冻，也不穿他心目中从恶人处借用他人锦衣，表面上看，是他脸皮薄，死要面子的结果，是典型的被自己给作死的；其实是骨子中志士不饮盗泉之水，廉者不受嗟来之食使之然，这体现了陈师道的傲骨和高洁人品，不过，这代价也实在太惨重了。
赵挺之是何人？那可是北宋的宰相级人物，是妥妥的高官贵人，应属新党一派，虽然现在大家对他不熟悉，但他有个儿子却很有名，叫作赵明诚，而赵明诚的妻子便是大名鼎鼎的李清照，所以，从辈分来说，李清照应该喊陈师道一声姨夫。
对赵挺之这样的高官，陈师道是不屑与其为伍的，更何况当时新、旧党争炽烈，几成水火不容之势，而以蔡京为首的新党对司马光和苏轼等一众旧党人，迫害程度令人胆寒，作为苏轼的弟子又心高气傲的陈师道来说，拒绝穿这衣服，也是可以理解的。
家境贫困，生计维艰，尽管处“人不堪其贫”之时，他自己却全然不以为意，依然“左右图书，日以讨论为务，盖其志欲以文学名后世也”。
陈师道目前存诗五百余首，不算少，但是读他的诗，总是给人一种色调灰蒙的感觉，完全没有点点亮丽的色彩，读后心情很是沉重，令人窒息。
他的诗，没有“杏花消息雨声中”的闲情逸趣，没有“明月清风不用钱”的潇洒豁达，没有“柳暗花明又一村”的哲理天然；更没有气势喷薄于字外，抱负藏匿于胸间的豪迈。
他有的，是凄凉的“贫居常闭门”，哀叹的是“穷里听嘘吁”，令人心痛的是“五年三别离”，压抑的是“吞声不敢尽”，特别是他无力养家时，将家人送去岳父处抚养而写就的一系列伤感的诗，如《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》以及《示三子》等等，饱含深情， 凄楚感人，是陈师道最富有深情的诗作，读来真是让人嘘唏不已。
城与清江曲，泉流乱石间；
夕阳初隐地，暮霭已依山；
度鸟欲何向，奔云亦自闲；
登临兴不尽，稚子故须还。
即使如这首《登快哉亭》这样的感觉应该有些快意的场景，在夕阳和暮霭的笼罩下，虽与老杜的“水流心不竞，云在意俱迟”意境相似，但也让人有些沉闷的落寞感。
江西诗派有所谓“一祖三宗”之说，一祖指杜甫，三宗则是黄庭坚，陈与义及陈师道，陈师道对年龄稍长的同门师兄黄庭坚是很崇拜的，书载他见黄庭坚后，“尽焚其稿而师事之”，二人的关系是亦师亦友，相互敬重。
宋代著名诗僧惠洪在他的《冷斋夜话》曾记载: “予问山谷：今之诗人谁为冠？曰：无出陈师道无己。”而黄庭坚自己也说：“其作文深知古人之关键，其作诗深得老杜之句法，今之诗人不能当也”可见黄山谷对陈后山的赞赏之情。
这里如果细想一下，有个情节很令人深思，陈师道结识苏轼要早于黄庭坚，为何见了苏轼不焚其稿，六年后见了黄庭坚却焚少作而学之呢？
这应该只有一种解释，于诗，陈师道认为自己苏轼不是一个路子，苏轼的诗如天马行空，束缚甚少，而黄庭坚的诗则是可学得的，其对句子的锤炼同自己很是相契，这也可以解释陈师道对苏轼送来橄榄枝，委婉地拒绝了。
但是，同乃师苏东坡“以故为新”，“化俗为雅”的路子不同，陈师道崇尚的是“语简而益工”，这亦同他崇敬的黄庭坚也并不完全一样，黄诗追求的是“夺胎换骨”及“点铁成金”，而陈师道应该是同梅尧臣“意新语工”的继承者，只是因为崇尚黄庭坚对字句的推敲锻炼，所以后世才有并称“黄陈”一说。
后山诗的佳处在于高古而具有真情，锻炼而以淡雅出之，这首《春怀示邻里》公认为陈师道的代表作，是诗人写给邻里说明自己“屡失春事约”的原因，亦是他日常生活的真实写照，表达了自己凄苦寂寥的生活和心情，语言峭拔生新，点铁成金，全诗情感深细，意境新奇。
但是，作为江西诗派的中坚人物，陈师道的诗题材很是狭窄，几乎都是围绕个人际遇来书写，与社会严重脱节，与杜甫的人文情怀相差太多，尽管他也是倾力学杜诗，却只得杜诗在句法上的皮毛。
而他的诗风也与杜诗大相径庭，缺少杜诗那种沉郁雄厚之气。其风格可以看作同晚唐李商隐用典抒情是一脉相承，稍有变化的是，在用典上呈现出大写意的风致，他过于注重在句法上的雕琢，但囿于学力所限，巧则及巧，终乏大成。
书当快意读易尽，客有可人欺不来；
世事相违每如此，好怀百岁几回开。
这首诗在陈师道的作品中并不多见，在寻常的句子中，道出了快乐不常在的人生之虚无，词句虽然浅显直白，却充满哲理性，一句“世事相违”，则道破了他此生的无奈，揭示了其理想与现实之间存在的巨大差距。
所以有后人评说，“只要陈师道不是一把成语古句东拆西补或者过分把字句简缩的时候，他可以写出极朴挚的诗。”
后世对陈师道的评价是：性格狷介、高风亮节、淡薄仕途、安贫乐道、孤芳自赏、不求谐俗；在文学方面以“苦吟”著称，“无字无来处”、“语简而益工”。
观陈师道一生，寿不及半百， 官不过正字，骨气铮铮，傲气干云，即使老母就食而道卒，妻子寄食于妇翁；而他亦终生享受在自己的诗歌世界中，一生诗意陶然。
可惜的是，成就大诗人所必须的长寿和多产，皆与其无缘，又极其穷困潦倒，布衣终生，所以，现今识得他之人，实是不多，尽管他的诗名很高，运思幽僻，刻意求深，但如果不了解他的人生轨迹，读来还是终隔了一层，是体味不出其诗中三昧的。
提起苦吟诗人，头脑中便立即会想起“郊寒岛瘦”这个词，但好像没人知道宋代也有一帮苦吟者，而最具代表性的则非陈师道莫属了。
书载，陈师道写诗特别地刻苦，一旦有了灵感，做的第一件事是立马跑回家，钻进被子中，把自己捂得个严严实实，大家都知道他的作派，“家人知之，即猫犬皆逐去，婴儿稚子亦皆抱持寄邻家”，以免妨碍了他的创作，这种仪式感很是奇葩。
他对自己的作品是反复吟咏，苦心推敲，好事者送雅号为“吟榻”，他也乐于接受，亦自称为“吟榻者”，师兄黄庭坚曾为他量身定做了一句诗：“闭门觅句陈无己”，说的就是他创作时的情景。
不过，他的苦不仅是创作苦，生活也是苦不堪言，可以说是贫穷了一辈子，虽然现在他的声名不高，亦无一首脍炙人口，人人能背诵的佳作，但在业内来说，影响还是很大的，可以说亦是“藏在深山无人识”的一丛幽兰，独自芬芳。
陈师道，字无己，号后山居士，后人称为陈后山，徐州彭城人，“苏门六君子”之一，江西诗派重要作家；初为徐州教授，后历太学博士、秘书省正字等职，年49岁时病逝，有《后山集》传世。
他的简历可谓是再简单不过了，相对于北宋那些文坛牛人，其中似乎少了一句话，“进士出身”，也就是说，他没有经过科举考试，这在当时应该算是白衣之人，至少是不能入仕途的。
简介中可以看出，他的学历很高了，但当年的这些教授博士，并不代表学历和出身，只是在某一领域中学问或技艺出类拔萃之人的尊称，也可以是职业的代称，并不需要通过考试获得。
与以前的博士称谓相比，宋代的含金量显然要低很多，但不管怎么说，他这博士是政府批复授予的，还是说明陈师道的学识是很高深的，非是那些民间的茶博士或酒博士的俗称相比。
陈师道的祖上也曾是高官，但到他这一代时，早已风光不在，家道中落，这时的一个普通人家子弟，想要融入主流社会，唯一的途径便是科举，只有博得一个出身，方有步入仕途的可能。
当时正值王安石对科举考试的内容进行改革，以经义取士，诗文的比例大幅下降，这对一生痴迷诗的陈师道来说，当然会失分不少，于是，为表示不满，他索性不参加考试了，将自己置身于白衣之列，有脾气！
这时的他已23岁，正值大好年华，不去科举，将自己上升的通道堵死，这代价实在是太大了，后来的他在京城晃荡，“游京师逾年，未尝一至贵人之门”，从中我们能够想见，这陈师道不趋炎附势，还真是个有个性的牛人。
他之所以牛，当然也是有根基、有本钱的，早在16岁的时候，他就以文章被“古文八大家”之一的曾巩所赏识，后来便在曾巩的门下读书，可以说，他最早是曾巩的门生。
曾巩作为文学大家，在朝廷掌管五朝史事，有权自己选择僚属，欲举荐28岁的陈师道为属员，期以助他一臂之力，惜“朝廷以白衣难之”，未果；又有人举荐他去太学当学录，也就是管理学规及考校训导，他也推辞不就。
不管怎么说，这学录一职，虽然是官阶相当于最低的九品级，但怎么说也是属吃官饭之人，当然，以陈师道的才学和自视，是远看不上这渣渣小官的。
陈师道的名声大，许多高官也认为以他这样的才俊被闲置，实在是可惜了，也想将他招至门下，当时在枢密府的章惇想将推荐他，此时已32岁的他婉拒；后来章惇为执宰，权倾一时之际，更是托秦观递话，让陈师道去拜见并举荐他为官。
受到宰相的青睐，平步青云，指日可待，依一般人，遇见这么好的机会还不忙得屁颠屁颠的，赶紧贴了上去，但陈师道如何行得这般之事，爽气地回复秦少游，“士不传贽为臣，则不见于王公。”拒不谒见，“终不往”这牛气哄哄地逆天了，而此时的他已40岁了。
不过为生计，在这期间他还是接受了苏轼的举荐，去徐州的州学当了教授，两年后，当苏轼去杭州任太守时，他去送行，又因擅离职守，加上“进非科第”而受到攻讦，于是，被弹劾成了一个无业游民了，我估计还是因为当时的党争之祸而中枪了。
姓名曾落荐书中，刻画无盐自不工；
一日虚声满天下，十年从事得途穷；
白头未觉功名晚，青眼常蒙今昔同；
衰疾又为今日别，数行老泪洒西风。
此诗名为《别黄徐州》，是他离开徐州时同友人告别时所作，其中的用典了无痕迹，功底深厚，诗中直接抒发了他在贫病交加中，同好友离别的凄苦之情，诗风老键，苍凉沉郁，颇有杜甫七律风致。
他尽管历尽磨难，颠沛流离，但却也想实现自己的价值，在飒飒的西风中，壮年的他在疾病的折磨下，已须策杖助行了，他四顾茫然，此情无人能喻，虽是屡遭挫折，然他的心还未死，他还是想做一番事业，这是诗人的积极入世处。
及苏轼任颍州太守时，他去颍州当教授，苏轼对他也是赞赏有加，并希望收为已41岁的陈师道为弟子，可他因为曾受教于曾巩，遂以“向来一瓣香，敬为曾南丰”为由婉拒，这让苏轼情何以堪。
好在苏轼是个爱才又大度之人，不以为杵，反而对他尊师的行为很是尊重，一以贯之地对他关爱有加，对他进行全方位的指导，使他的文学才能日渐精进，所以，尽管他没有正式拜东坡为师，后人还是乐于将其列为苏门弟子。
以苏东坡之名气，欲收他入门，缘何陈师道会加以拒绝，从表面上看，似乎他是不愿背师，但要是真正想深一点，苏轼和曾巩都是欧阳修的门生，以师承论，皆出同门，其实也不算是背师。
所以，他所说的“愿立弟子行”也只是自谦之词，因为，不管他愿意与否，最终后人还是将他列入“苏门六君子”，这也许只是他心气高的表现方式吧。
虽然陈师道也担任过一些职务，但包括太学博士在内的这些职务，准确说都不算正式的国家公务员，应该属部门招聘的事业单位非在编人员，而此后虽有调彭泽令、秘书省正字的机会，但他却因母丧等原因，未曾入职，这些按说都是正宗的公职，至于真正的原因为何，不是而知。
我猜测，陈师道既然不科举，也早就将入仕的道路自我堵死，所以，他对当官有着顽固地拒绝心理，从他曾担任过的职务来看，都是些类似“民办教师”般的外编制人员，这不违背他内心的坚守，至于后来那些在编的公职，他是不会去的，也不屑，要是去了，岂不是早知今日，何必当初，那是万万不能的。
可是，这样的性格对他的生活带来了极大的损伤，他一生贫穷，家中经常是陷入断炊之困，相对于如杜甫或孟郊那样贫困的程度来看，陈师道可以说是“苦”呤诗人第一人，连妻子儿女都无力养活，其生活之艰辛，远超人们的想象。
据正史载，“家素贫，或经日不炊”，同门师兄张耒说他是“劳苦陈夫子，欣闻病肺苏。席门迁次数，僧米乞时无。”而同朋友晁说之也说：“闻之在徐州，无衣出柴门。亦赋乞食诗，饥疮故拙言。”这穷得来也真够水平了。
他的穷困可谓是诗人圈中最极致之人，最后是在49岁时，因没有冬衣御寒，受冻成疾而亡，“衣无绵，遂以寒疾死”，死后无钱下葬，朋友买棺敛之。
没有衣服穿竟至冻病死去，这穷困的程度想想都觉得令人不可思议，但这其中却是有个缘由，换言之，是他的高傲将自己推向了死亡之路。
他要外出郊祀行礼，天寒无棉衣，于是妻子找娘家人借来棉衣与之御寒，但当他得知这衣物是连襟赵挺之的物件，坚决不穿，冒寒出门，归来便生病卧床，不久便离开了人世。
史载：“陈在馆职，当侍祠郊丘，非重裘不能御寒气。无己止有其一，其内子为于挺之家假以衣之。无己诘所从来，内以实告。无己曰：“汝岂不知我不着渠家衣耶？”却之，既而遂以冻病而死。”
宁愿受冻，也不穿他心目中从恶人处借用他人锦衣，表面上看，是他脸皮薄，死要面子的结果，是典型的被自己给作死的；其实是骨子中志士不饮盗泉之水，廉者不受嗟来之食使之然，这体现了陈师道的傲骨和高洁人品，不过，这代价也实在太惨重了。
赵挺之是何人？那可是北宋的宰相级人物，是妥妥的高官贵人，应属新党一派，虽然现在大家对他不熟悉，但他有个儿子却很有名，叫作赵明诚，而赵明诚的妻子便是大名鼎鼎的李清照，所以，从辈分来说，李清照应该喊陈师道一声姨夫。
对赵挺之这样的高官，陈师道是不屑与其为伍的，更何况当时新、旧党争炽烈，几成水火不容之势，而以蔡京为首的新党对司马光和苏轼等一众旧党人，迫害程度令人胆寒，作为苏轼的弟子又心高气傲的陈师道来说，拒绝穿这衣服，也是可以理解的。
家境贫困，生计维艰，尽管处“人不堪其贫”之时，他自己却全然不以为意，依然“左右图书，日以讨论为务，盖其志欲以文学名后世也”。
陈师道目前存诗五百余首，不算少，但是读他的诗，总是给人一种色调灰蒙的感觉，完全没有点点亮丽的色彩，读后心情很是沉重，令人窒息。
他的诗，没有“杏花消息雨声中”的闲情逸趣，没有“明月清风不用钱”的潇洒豁达，没有“柳暗花明又一村”的哲理天然；更没有气势喷薄于字外，抱负藏匿于胸间的豪迈。
他有的，是凄凉的“贫居常闭门”，哀叹的是“穷里听嘘吁”，令人心痛的是“五年三别离”，压抑的是“吞声不敢尽”，特别是他无力养家时，将家人送去岳父处抚养而写就的一系列伤感的诗，如《送内》、《别三子》、《寄外舅郭大夫》以及《示三子》等等，饱含深情， 凄楚感人，是陈师道最富有深情的诗作，读来真是让人嘘唏不已。
城与清江曲，泉流乱石间；
夕阳初隐地，暮霭已依山；
度鸟欲何向，奔云亦自闲；
登临兴不尽，稚子故须还。
即使如这首《登快哉亭》这样的感觉应该有些快意的场景，在夕阳和暮霭的笼罩下，虽与老杜的“水流心不竞，云在意俱迟”意境相似，但也让人有些沉闷的落寞感。
江西诗派有所谓“一祖三宗”之说，一祖指杜甫，三宗则是黄庭坚，陈与义及陈师道，陈师道对年龄稍长的同门师兄黄庭坚是很崇拜的，书载他见黄庭坚后，“尽焚其稿而师事之”，二人的关系是亦师亦友，相互敬重。
宋代著名诗僧惠洪在他的《冷斋夜话》曾记载: “予问山谷：今之诗人谁为冠？曰：无出陈师道无己。”而黄庭坚自己也说：“其作文深知古人之关键，其作诗深得老杜之句法，今之诗人不能当也”可见黄山谷对陈后山的赞赏之情。
这里如果细想一下，有个情节很令人深思，陈师道结识苏轼要早于黄庭坚，为何见了苏轼不焚其稿，六年后见了黄庭坚却焚少作而学之呢？
这应该只有一种解释，于诗，陈师道认为自己苏轼不是一个路子，苏轼的诗如天马行空，束缚甚少，而黄庭坚的诗则是可学得的，其对句子的锤炼同自己很是相契，这也可以解释陈师道对苏轼送来橄榄枝，委婉地拒绝了。
但是，同乃师苏东坡“以故为新”，“化俗为雅”的路子不同，陈师道崇尚的是“语简而益工”，这亦同他崇敬的黄庭坚也并不完全一样，黄诗追求的是“夺胎换骨”及“点铁成金”，而陈师道应该是同梅尧臣“意新语工”的继承者，只是因为崇尚黄庭坚对字句的推敲锻炼，所以后世才有并称“黄陈”一说。
后山诗的佳处在于高古而具有真情，锻炼而以淡雅出之，这首《春怀示邻里》公认为陈师道的代表作，是诗人写给邻里说明自己“屡失春事约”的原因，亦是他日常生活的真实写照，表达了自己凄苦寂寥的生活和心情，语言峭拔生新，点铁成金，全诗情感深细，意境新奇。
但是，作为江西诗派的中坚人物，陈师道的诗题材很是狭窄，几乎都是围绕个人际遇来书写，与社会严重脱节，与杜甫的人文情怀相差太多，尽管他也是倾力学杜诗，却只得杜诗在句法上的皮毛。
而他的诗风也与杜诗大相径庭，缺少杜诗那种沉郁雄厚之气。其风格可以看作同晚唐李商隐用典抒情是一脉相承，稍有变化的是，在用典上呈现出大写意的风致，他过于注重在句法上的雕琢，但囿于学力所限，巧则及巧，终乏大成。
书当快意读易尽，客有可人欺不来；
世事相违每如此，好怀百岁几回开。
这首诗在陈师道的作品中并不多见，在寻常的句子中，道出了快乐不常在的人生之虚无，词句虽然浅显直白，却充满哲理性，一句“世事相违”，则道破了他此生的无奈，揭示了其理想与现实之间存在的巨大差距。
所以有后人评说，“只要陈师道不是一把成语古句东拆西补或者过分把字句简缩的时候，他可以写出极朴挚的诗。”
后世对陈师道的评价是：性格狷介、高风亮节、淡薄仕途、安贫乐道、孤芳自赏、不求谐俗；在文学方面以“苦吟”著称，“无字无来处”、“语简而益工”。
观陈师道一生，寿不及半百， 官不过正字，骨气铮铮，傲气干云，即使老母就食而道卒，妻子寄食于妇翁；而他亦终生享受在自己的诗歌世界中，一生诗意陶然。
可惜的是，成就大诗人所必须的长寿和多产，皆与其无缘，又极其穷困潦倒，布衣终生，所以，现今识得他之人，实是不多，尽管他的诗名很高，运思幽僻，刻意求深，但如果不了解他的人生轨迹，读来还是终隔了一层，是体味不出其诗中三昧的。
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