河边出现一群神秘人，拿着“铁棒”摩擦沙子，每天依靠吸上来的物质纯赚上百元。即便面临3万罚款，也要死磕到底，暴利背后究竟隐藏了什么危机？
上世纪五六十年代，住在河两岸的渔民，应该对此都有印象，无论春夏秋冬，都会出现一群人，有说有笑地来到河边，撸起袖子就将一根“铁棒”杵进泥沙里。
迅速抖一下，密密麻麻的黑色颗粒就吸到了铁棒上，再轻轻一抹装进旁边的大桶里，接着便开始重复之前的操作。
最开始这群人只是在小河边，后来逐渐蔓延到各大江河湖泊，甚至就连黄河都没幸免。这根铁棒也有了一个时髦的名字，叫“撸铁棒”。
虽然说得神乎其神，但实际上就是一块磁铁，而他们吸出来的黑色颗粒里，就有铁的存在，带回家经过筛洗过滤，就能拿去卖。据说放到现在，一天也可以净赚上百元。
由于有利可图，加入这个行业的人也越来越多，甚至还衍生出一些小企业，专门开着采砂船打捞。那段时间里，他们也变成了一道独特的风景线，就算后来国家明令禁止，还是有不少人铤而走险。
那么，为何会有人回收这些东西呢？具体有什么用？国家禁止的原因又是什么？
回答这些问题前，我们先来了解一下，“撸铁棒”撸起来的铁到底是什么？其实很简单，就是一种铁矿石。铁矿石又分为磁铁矿、赤铁矿、镜铁矿等，“撸铁棒”吸上来的就是磁铁矿。
相比起其它铁矿，磁铁矿更具磁性，容易吸附到永久磁铁上。另外磁铁矿的主要成分是四氧化三铁，含铁量达到了72.4%，晶体又是氧化物矿物，磁铁矿也被称为磁性氧化铁。
而那个年代正是我国工业发展期，正是需要用铁的时候，由此也引发了“陶铁热”，这些铁会被送到工厂进行冶炼。不过，“撸铁棒”淘起来的铁，对于铁的需求量来说只是杯水车薪，所以，基本大部分还是被一些生产工厂收走。
这些磁铁矿另有用途，比如利用吸附能力强的特性，制成过滤剂，来处理工业废水和生活废水里的铁。再比如混合无烟煤和石英砂，制成反粒度滤床，或者制成磨料和焊接材料。
有需求就有市场，手持“撸铁棒”的人越多，危害也就随之而来！首先就是人身安全无法得到保障，就拿黄河来说，黄河两岸的岩石里都含有大量的磁铁，经过长年累月地冲刷，慢慢沉积到下游，变成珍贵的铁矿资源。
而黄河水势湍急，岸边泥沙较软，再加上雨季多发，一个不小心就会被冲走。其他河流也照样如此，尤其采砂船出没的地方，水底形成一个个深坑，更是危险。
其次就是生态环境遭到破坏，河床会被拓宽，导致防洪难度升级，河底越挖越深，坑坑洼洼，也容易影响航运安全。河床被刷深，还有可能致使桥梁基础外漏，桥梁不稳发生崩塌。
并且，在河口与大海的交界处，水平面降低，还容易引发海水倒灌，威胁人类生命安全。采砂船柴油泄漏，工人乱扔生活垃圾等，也会污染河流水质。
这些也是国家为何禁止的原因，一旦被发现最高会被处以3万元罚款，具体根据情节判定。好在打击多年，“撸铁棒”和采砂船已经慢慢销声匿迹。
可不知道怎么回事，近些年却有再现江湖的迹象，在一些海滩上，出现另一群人，手持“铁棒”扫雷，别人询问就借口称是“金属探测仪”。
其实依旧换汤不换药，这种行为是违法的，希望他们赶快停手，不要一条道走到黑，不然等待他们的，将是法律的惩处。
上世纪五六十年代，住在河两岸的渔民，应该对此都有印象，无论春夏秋冬，都会出现一群人，有说有笑地来到河边，撸起袖子就将一根“铁棒”杵进泥沙里。
迅速抖一下，密密麻麻的黑色颗粒就吸到了铁棒上，再轻轻一抹装进旁边的大桶里，接着便开始重复之前的操作。
最开始这群人只是在小河边，后来逐渐蔓延到各大江河湖泊，甚至就连黄河都没幸免。这根铁棒也有了一个时髦的名字，叫“撸铁棒”。
虽然说得神乎其神，但实际上就是一块磁铁，而他们吸出来的黑色颗粒里，就有铁的存在，带回家经过筛洗过滤，就能拿去卖。据说放到现在，一天也可以净赚上百元。
由于有利可图，加入这个行业的人也越来越多，甚至还衍生出一些小企业，专门开着采砂船打捞。那段时间里，他们也变成了一道独特的风景线，就算后来国家明令禁止，还是有不少人铤而走险。
那么，为何会有人回收这些东西呢？具体有什么用？国家禁止的原因又是什么？
回答这些问题前，我们先来了解一下，“撸铁棒”撸起来的铁到底是什么？其实很简单，就是一种铁矿石。铁矿石又分为磁铁矿、赤铁矿、镜铁矿等，“撸铁棒”吸上来的就是磁铁矿。
相比起其它铁矿，磁铁矿更具磁性，容易吸附到永久磁铁上。另外磁铁矿的主要成分是四氧化三铁，含铁量达到了72.4%，晶体又是氧化物矿物，磁铁矿也被称为磁性氧化铁。
而那个年代正是我国工业发展期，正是需要用铁的时候，由此也引发了“陶铁热”，这些铁会被送到工厂进行冶炼。不过，“撸铁棒”淘起来的铁，对于铁的需求量来说只是杯水车薪，所以，基本大部分还是被一些生产工厂收走。
这些磁铁矿另有用途，比如利用吸附能力强的特性，制成过滤剂，来处理工业废水和生活废水里的铁。再比如混合无烟煤和石英砂，制成反粒度滤床，或者制成磨料和焊接材料。
有需求就有市场，手持“撸铁棒”的人越多，危害也就随之而来！首先就是人身安全无法得到保障，就拿黄河来说，黄河两岸的岩石里都含有大量的磁铁，经过长年累月地冲刷，慢慢沉积到下游，变成珍贵的铁矿资源。
而黄河水势湍急，岸边泥沙较软，再加上雨季多发，一个不小心就会被冲走。其他河流也照样如此，尤其采砂船出没的地方，水底形成一个个深坑，更是危险。
其次就是生态环境遭到破坏，河床会被拓宽，导致防洪难度升级，河底越挖越深，坑坑洼洼，也容易影响航运安全。河床被刷深，还有可能致使桥梁基础外漏，桥梁不稳发生崩塌。
并且，在河口与大海的交界处，水平面降低，还容易引发海水倒灌，威胁人类生命安全。采砂船柴油泄漏，工人乱扔生活垃圾等，也会污染河流水质。
这些也是国家为何禁止的原因，一旦被发现最高会被处以3万元罚款，具体根据情节判定。好在打击多年，“撸铁棒”和采砂船已经慢慢销声匿迹。
可不知道怎么回事，近些年却有再现江湖的迹象，在一些海滩上，出现另一群人，手持“铁棒”扫雷，别人询问就借口称是“金属探测仪”。
其实依旧换汤不换药，这种行为是违法的，希望他们赶快停手，不要一条道走到黑，不然等待他们的，将是法律的惩处。
《小说与诗》编辑序：新诗与小说/ 魏鹏展
写小说的人不算很多，刊登小说的刊物也比诗刊少。我们每期都有几百个小说稿，今期突然多了些小说稿，令人感到惊喜。小说稿不好审阅，一般动辄几千字，甚至过万字，但我们都会认真审阅，避免错过佳作，因为我们深信刊物的质素不是讲究排版设计，而是作品的质素；只有持续刊登优秀作品，刊物才有人看。
现代文学除了小说、还有新诗、散文、散文诗、剧本等。小说和新诗几乎成了主流文体。散文是最多人写的，但散文的实用性和文艺性的界线很模糊，发表散文的刊物也不多，我甚至没看过只刊登散文的刊物。作家最好诗、散文和小说都写得好，但三者都能兼顾的作家非常少。余光中自许「右手写诗，左手写文」，而且两种文体都写得很好。这样的作家毕竟不多，因此我认为创作最好要专攻。每种文体都不易掌握。写一首诗，你要阅读数以百计的作品，积学储宝，积累感兴，然后才能写出满意的作品；创作一篇小说，阅读大量的小说是基本要求；写一篇散文，也要阅读无数篇散文。很难想象一位作家会从未阅读。创作是一种边学边做的过程，因此阅读是创作前的基本要求。甚少人以作家为职业。工作忙，生活也忙，能抽空阅读是很幸福的事。作家就算只专注于一种文体，阅读的文体种类也是越多越好，但事与愿违，谁有空每天大量阅读？生活逼人，创作也只好有所专攻。
短篇小说动辄几千字，甚至过万字；长篇小说十几二十万字是很平常的。要读完一本小说也得速读，快也要一天时间。作家创作小说不论阅读，还是创作都得花很长时间。有些作家为了追赶创作进度，日夜不眠不休，身边甚么事都得搁在一边。有位作家与我闲聊时曾说「写小说的人是最辛苦的」。我虽没写过小说，但感同身受。在这种生活急速的世代，要放弃身边的事去创作小说，非常不容易呢﹗
新诗算是较多人写的文体。一方面由于文体字数少，创作不用太羁身，也由于篇幅短小，容易阅读，这对忙碌的都市人来说较容易处理，或者逼不得已才写诗。诗好像很容易写，但真正会写诗的人不多。如何寻找直指人心的意象，怎样营造触动人心的意境，或者写出基本的诗意，这是诗人的基本功和本事，不是每位作家都能掌握。有些作家可能一辈子也无法领悟其中的窍门。
《小说与诗》顾名思义就是主要刊登诗和小说两种文体；散文诗也是诗，我们也刊登。理想的情况固然是连散文也能刊登，但版面有限，与其刊登几篇散文，我们宁愿多发几篇小说。不论诗，还是小说，我们都坚持严选优秀作品；作品好看，刊物才有人看；作品的质素决定了刊物的质素。我们期望《小说与诗》不只是一个发表空间，也是一份值得阅读的文学刊物。
2023年1月5日 下午
(刊登于《小说与诗》,第38期,香港,2023年1月,页1)
《小说与诗》
https://t.cn/A6963fAK
魏鹏展名片
https://t.cn/A6SHVDZr
#魏鹏展##小说与诗#
(图:wiki)
写小说的人不算很多，刊登小说的刊物也比诗刊少。我们每期都有几百个小说稿，今期突然多了些小说稿，令人感到惊喜。小说稿不好审阅，一般动辄几千字，甚至过万字，但我们都会认真审阅，避免错过佳作，因为我们深信刊物的质素不是讲究排版设计，而是作品的质素；只有持续刊登优秀作品，刊物才有人看。
现代文学除了小说、还有新诗、散文、散文诗、剧本等。小说和新诗几乎成了主流文体。散文是最多人写的，但散文的实用性和文艺性的界线很模糊，发表散文的刊物也不多，我甚至没看过只刊登散文的刊物。作家最好诗、散文和小说都写得好，但三者都能兼顾的作家非常少。余光中自许「右手写诗，左手写文」，而且两种文体都写得很好。这样的作家毕竟不多，因此我认为创作最好要专攻。每种文体都不易掌握。写一首诗，你要阅读数以百计的作品，积学储宝，积累感兴，然后才能写出满意的作品；创作一篇小说，阅读大量的小说是基本要求；写一篇散文，也要阅读无数篇散文。很难想象一位作家会从未阅读。创作是一种边学边做的过程，因此阅读是创作前的基本要求。甚少人以作家为职业。工作忙，生活也忙，能抽空阅读是很幸福的事。作家就算只专注于一种文体，阅读的文体种类也是越多越好，但事与愿违，谁有空每天大量阅读？生活逼人，创作也只好有所专攻。
短篇小说动辄几千字，甚至过万字；长篇小说十几二十万字是很平常的。要读完一本小说也得速读，快也要一天时间。作家创作小说不论阅读，还是创作都得花很长时间。有些作家为了追赶创作进度，日夜不眠不休，身边甚么事都得搁在一边。有位作家与我闲聊时曾说「写小说的人是最辛苦的」。我虽没写过小说，但感同身受。在这种生活急速的世代，要放弃身边的事去创作小说，非常不容易呢﹗
新诗算是较多人写的文体。一方面由于文体字数少，创作不用太羁身，也由于篇幅短小，容易阅读，这对忙碌的都市人来说较容易处理，或者逼不得已才写诗。诗好像很容易写，但真正会写诗的人不多。如何寻找直指人心的意象，怎样营造触动人心的意境，或者写出基本的诗意，这是诗人的基本功和本事，不是每位作家都能掌握。有些作家可能一辈子也无法领悟其中的窍门。
《小说与诗》顾名思义就是主要刊登诗和小说两种文体；散文诗也是诗，我们也刊登。理想的情况固然是连散文也能刊登，但版面有限，与其刊登几篇散文，我们宁愿多发几篇小说。不论诗，还是小说，我们都坚持严选优秀作品；作品好看，刊物才有人看；作品的质素决定了刊物的质素。我们期望《小说与诗》不只是一个发表空间，也是一份值得阅读的文学刊物。
2023年1月5日 下午
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写小说的人不算很多，刊登小说的刊物也比诗刊少。我们每期都有几百个小说稿，今期突然多了些小说稿，令人感到惊喜。小说稿不好审阅，一般动辄几千字，甚至过万字，但我们都会认真审阅，避免错过佳作，因为我们深信刊物的质素不是讲究排版设计，而是作品的质素；只有持续刊登优秀作品，刊物才有人看。
现代文学除了小说、还有新诗、散文、散文诗、剧本等。小说和新诗几乎成了主流文体。散文是最多人写的，但散文的实用性和文艺性的界线很模糊，发表散文的刊物也不多，我甚至没看过只刊登散文的刊物。作家最好诗、散文和小说都写得好，但三者都能兼顾的作家非常少。余光中自许「右手写诗，左手写文」，而且两种文体都写得很好。这样的作家毕竟不多，因此我认为创作最好要专攻。每种文体都不易掌握。写一首诗，你要阅读数以百计的作品，积学储宝，积累感兴，然后才能写出满意的作品；创作一篇小说，阅读大量的小说是基本要求；写一篇散文，也要阅读无数篇散文。很难想象一位作家会从未阅读。创作是一种边学边做的过程，因此阅读是创作前的基本要求。甚少人以作家为职业。工作忙，生活也忙，能抽空阅读是很幸福的事。作家就算只专注于一种文体，阅读的文体种类也是越多越好，但事与愿违，谁有空每天大量阅读？生活逼人，创作也只好有所专攻。
短篇小说动辄几千字，甚至过万字；长篇小说十几二十万字是很平常的。要读完一本小说也得速读，快也要一天时间。作家创作小说不论阅读，还是创作都得花很长时间。有些作家为了追赶创作进度，日夜不眠不休，身边甚么事都得搁在一边。有位作家与我闲聊时曾说「写小说的人是最辛苦的」。我虽没写过小说，但感同身受。在这种生活急速的世代，要放弃身边的事去创作小说，非常不容易呢﹗
新诗算是较多人写的文体。一方面由于文体字数少，创作不用太羁身，也由于篇幅短小，容易阅读，这对忙碌的都市人来说较容易处理，或者逼不得已才写诗。诗好像很容易写，但真正会写诗的人不多。如何寻找直指人心的意象，怎样营造触动人心的意境，或者写出基本的诗意，这是诗人的基本功和本事，不是每位作家都能掌握。有些作家可能一辈子也无法领悟其中的窍门。
《小说与诗》顾名思义就是主要刊登诗和小说两种文体；散文诗也是诗，我们也刊登。理想的情况固然是连散文也能刊登，但版面有限，与其刊登几篇散文，我们宁愿多发几篇小说。不论诗，还是小说，我们都坚持严选优秀作品；作品好看，刊物才有人看；作品的质素决定了刊物的质素。我们期望《小说与诗》不只是一个发表空间，也是一份值得阅读的文学刊物。
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现代文学除了小说、还有新诗、散文、散文诗、剧本等。小说和新诗几乎成了主流文体。散文是最多人写的，但散文的实用性和文艺性的界线很模糊，发表散文的刊物也不多，我甚至没看过只刊登散文的刊物。作家最好诗、散文和小说都写得好，但三者都能兼顾的作家非常少。余光中自许「右手写诗，左手写文」，而且两种文体都写得很好。这样的作家毕竟不多，因此我认为创作最好要专攻。每种文体都不易掌握。写一首诗，你要阅读数以百计的作品，积学储宝，积累感兴，然后才能写出满意的作品；创作一篇小说，阅读大量的小说是基本要求；写一篇散文，也要阅读无数篇散文。很难想象一位作家会从未阅读。创作是一种边学边做的过程，因此阅读是创作前的基本要求。甚少人以作家为职业。工作忙，生活也忙，能抽空阅读是很幸福的事。作家就算只专注于一种文体，阅读的文体种类也是越多越好，但事与愿违，谁有空每天大量阅读？生活逼人，创作也只好有所专攻。
短篇小说动辄几千字，甚至过万字；长篇小说十几二十万字是很平常的。要读完一本小说也得速读，快也要一天时间。作家创作小说不论阅读，还是创作都得花很长时间。有些作家为了追赶创作进度，日夜不眠不休，身边甚么事都得搁在一边。有位作家与我闲聊时曾说「写小说的人是最辛苦的」。我虽没写过小说，但感同身受。在这种生活急速的世代，要放弃身边的事去创作小说，非常不容易呢﹗
新诗算是较多人写的文体。一方面由于文体字数少，创作不用太羁身，也由于篇幅短小，容易阅读，这对忙碌的都市人来说较容易处理，或者逼不得已才写诗。诗好像很容易写，但真正会写诗的人不多。如何寻找直指人心的意象，怎样营造触动人心的意境，或者写出基本的诗意，这是诗人的基本功和本事，不是每位作家都能掌握。有些作家可能一辈子也无法领悟其中的窍门。
《小说与诗》顾名思义就是主要刊登诗和小说两种文体；散文诗也是诗，我们也刊登。理想的情况固然是连散文也能刊登，但版面有限，与其刊登几篇散文，我们宁愿多发几篇小说。不论诗，还是小说，我们都坚持严选优秀作品；作品好看，刊物才有人看；作品的质素决定了刊物的质素。我们期望《小说与诗》不只是一个发表空间，也是一份值得阅读的文学刊物。
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