#上海新地标#福建北路100号-苏州河畔万象天地
上海又新增了一个集吃喝玩乐于一体的新地标-苏州河畔万象天地,座落于福建北路100号(地铁12号线天潼路站5号口步行500多米,临近外白渡桥),交通便利。这里除了有现代化的商圈,美食琳琅满目外,还建有石库门风格的慎余里。慎余里是位于上海市闸北区天潼路的一处石库门建筑群,建成于20世纪30年代初,是上海保存最为完整的石库门建筑群之一。喜欢上海老式建筑的朋友,可以去那里留影、玩乐。
上海又新增了一个集吃喝玩乐于一体的新地标-苏州河畔万象天地,座落于福建北路100号(地铁12号线天潼路站5号口步行500多米,临近外白渡桥),交通便利。这里除了有现代化的商圈,美食琳琅满目外,还建有石库门风格的慎余里。慎余里是位于上海市闸北区天潼路的一处石库门建筑群,建成于20世纪30年代初,是上海保存最为完整的石库门建筑群之一。喜欢上海老式建筑的朋友,可以去那里留影、玩乐。
云烟贵酒内蒙羊,白山黑水稻花香。山西醋、浙江茶,阳澄湖蟹辨真假。闻臭吃香徽桂鱼,茂汶花椒冠川渝。海南椰子、赣州橙,上海黄酒石库门。宁夏石头种西瓜,青藏虫草滋补佳。广东陈皮、大连参,新疆瓜果甜醉人。山东菜、河南馍,北京烤鸭是大哥。延安苹果、敦煌瓜,煎饼馃子津门家。湘乡剁椒腌坛里,荆楚千湖武昌鱼。广西粉、福建柚,燕赵火烧夹驴肉。百卷书、万里路,祖国河山行即游。
上海的传统建筑称为海派,它是中华文化和西方文化的结合。处于苏浙边缘地带的上海,根植中华传统文化的基础上,吸纳吴越文化和长江中上游文化、京派等地域文化。
上海,是一座经济文化底蕴深厚的城市,经历百年岁月洗礼,将各国建筑风情和上海独有的气息完美融合。“海派”的形成和发展,正是起源于西方文化渐入,这些思想和技术体现在建筑上,就出现多种建筑风格并存。
一说海派建筑,最先联想到的是“石库门”,当然还有公寓、花园洋房、别墅等。这些建筑,有的反应民族建筑文化,有的体现中西文化结合,有的则是更多表达西方文化,但是不论如何,都带有历史演变的印记。
在上海石库门中,很容易发现中西并存这一特点。不少石库门门套上有巴洛克装饰,但黑漆大门上又有中式的装饰,建筑上很多细节采用西方建筑的装饰形式和图案,但内部却是一派典型的中式场景。
上海近代建筑如同中国近现代建筑发展的缩影,因为它始终站在近现代建筑演变潮流的前沿。19世纪末20世纪初,新材料的发展,让建筑师很好的将西方住宅文化与本土居住理念融合。
川西民居
不同于江南之贵、西北之硬、岭南之富、江南之秀,川西民居自带一种朴实飘逸。讲究天人合一自然观和环境观,用材因地制宜、就地取材,既经济节约,又与环境相和谐,相印成趣,乡土气息浓郁,呈现出一种质感美、自然美。
传统的川西民居诞生在川西平原,位于眠江、沱江及其支流的冲积平原,面积约8000平方千米,这里植被资源丰富,四季常青。
川西民居住宅布局开敞自由,汉族民居建筑一般是以庭院为主要形式,基本组合单位就是”院“。有一正两厢一下房组成”四合头“房,立面和平面布局十分灵活,对对称要求不严格。
为适应炎热潮湿的气候,汉族民居建筑多采用木穿斗结构,斜坡顶、薄封檐,开敞通透、轻盈自如。
川西民居色彩十分朴素,多以冷色调为主,瓦为青色,墙为粉色、梁柱为茶褐色、门窗为棕色。重点装饰部分是小门楼,但还是以冷色调为主,常常是雕而不画。
川西邛笼建筑
“众皆依山居止、累石为室,高者至十数丈”,这种独特的建筑形式即为邛(qióng)笼(也称为石碉),在史书上多有记载。在千年历史中,军事防御是邛笼的重要功能,碉高墙厚,多依山守险,易守难攻。
特殊的地理条件带来丰富的天然材料,以岷江上游为例,向北沿江而上,一过都江堰,就有遍地鹅卵石和片状云母石。理塘、新龙等地,有着深厚的有机质泥炭土和黄土,当地人们用此来夯筑墙身,铺设屋面。
风大寒冷是高原山地气候的一大特征,邛笼建筑选址多坐落在向阳背风的场所,主要的窗户朝南,东西方向极少开窗。
邛笼居住民族多为半农半牧的生产方式,加之严寒的气候在客观上决定了它的楼层功能分布。邛笼建筑一般空间高度多在2.3~2.6米之间,一般由三个不同标高的层面组成。
书院是继先秦私学、两汉精舍之后的又一种私学组织,它继承了古代私学的传统和特色,又汲取佛教寺庙和官办学校的长处,在建设和管理上都自成一格。儒家士人将书院视为独立研究学问的场所,从萌芽之日起,就与士人“独善其身”的生活方式联系在一起。因此书院一般建在偏僻、静谧、优美的名胜之地。
书院建筑多为一组较为庞大严谨规整的建筑群,是社会群体意识的体现,反映“礼乐相成”的思想。每一座书院都有讲堂、斋舍、祠堂、书楼在内的建筑群,从每个殿堂厅房所处的位置、装饰到总体布局都遵循纲常礼教,让师生们置身浓厚的政治伦常观念及秩序之中。
书院建筑群讲究对称的理想布局,以居中为尊,通过轴线层层递进,用以区别尊卑、上下、主次和内外。
古代文人反对土木之奢,提倡简朴之风,强调社会实用功能的美学思想。因此,书院不同于官学建筑,强调“贤官”、“官员下马”等神圣氛围。更多吸取民间地方建筑的特点,显得朴实庄重,典雅大方。
一般砖木结构为主,构架以穿斗和抬梁结合,形成富有韵律感的轮廓线。以单层为主,晚期也出现两层。雕饰、彩绘较少,以素雅为主,表现材质、色调、体量、虚实的对比,彰显朴实自然之风。
但由于注重地形的利用,多依山而建,前卑后高,错落有致。多以庭院绿化、林木遮掩,以及亭阁点缀之,山墙起伏,与自然相得益彰,构成生动的景象。
书院建筑虽较为封闭,但所处环境十分开阔,两者构成有机联系,成为沟通天人关系的一种体现。儒家士大夫将建筑设置在宁静怡人的大自然中,将自己的理想抱负寄情山水。
上海,是一座经济文化底蕴深厚的城市,经历百年岁月洗礼,将各国建筑风情和上海独有的气息完美融合。“海派”的形成和发展,正是起源于西方文化渐入,这些思想和技术体现在建筑上,就出现多种建筑风格并存。
一说海派建筑,最先联想到的是“石库门”,当然还有公寓、花园洋房、别墅等。这些建筑,有的反应民族建筑文化,有的体现中西文化结合,有的则是更多表达西方文化,但是不论如何,都带有历史演变的印记。
在上海石库门中,很容易发现中西并存这一特点。不少石库门门套上有巴洛克装饰,但黑漆大门上又有中式的装饰,建筑上很多细节采用西方建筑的装饰形式和图案,但内部却是一派典型的中式场景。
上海近代建筑如同中国近现代建筑发展的缩影,因为它始终站在近现代建筑演变潮流的前沿。19世纪末20世纪初,新材料的发展,让建筑师很好的将西方住宅文化与本土居住理念融合。
川西民居
不同于江南之贵、西北之硬、岭南之富、江南之秀,川西民居自带一种朴实飘逸。讲究天人合一自然观和环境观,用材因地制宜、就地取材,既经济节约,又与环境相和谐,相印成趣,乡土气息浓郁,呈现出一种质感美、自然美。
传统的川西民居诞生在川西平原,位于眠江、沱江及其支流的冲积平原,面积约8000平方千米,这里植被资源丰富,四季常青。
川西民居住宅布局开敞自由,汉族民居建筑一般是以庭院为主要形式,基本组合单位就是”院“。有一正两厢一下房组成”四合头“房,立面和平面布局十分灵活,对对称要求不严格。
为适应炎热潮湿的气候,汉族民居建筑多采用木穿斗结构,斜坡顶、薄封檐,开敞通透、轻盈自如。
川西民居色彩十分朴素,多以冷色调为主,瓦为青色,墙为粉色、梁柱为茶褐色、门窗为棕色。重点装饰部分是小门楼,但还是以冷色调为主,常常是雕而不画。
川西邛笼建筑
“众皆依山居止、累石为室,高者至十数丈”,这种独特的建筑形式即为邛(qióng)笼(也称为石碉),在史书上多有记载。在千年历史中,军事防御是邛笼的重要功能,碉高墙厚,多依山守险,易守难攻。
特殊的地理条件带来丰富的天然材料,以岷江上游为例,向北沿江而上,一过都江堰,就有遍地鹅卵石和片状云母石。理塘、新龙等地,有着深厚的有机质泥炭土和黄土,当地人们用此来夯筑墙身,铺设屋面。
风大寒冷是高原山地气候的一大特征,邛笼建筑选址多坐落在向阳背风的场所,主要的窗户朝南,东西方向极少开窗。
邛笼居住民族多为半农半牧的生产方式,加之严寒的气候在客观上决定了它的楼层功能分布。邛笼建筑一般空间高度多在2.3~2.6米之间,一般由三个不同标高的层面组成。
书院是继先秦私学、两汉精舍之后的又一种私学组织,它继承了古代私学的传统和特色,又汲取佛教寺庙和官办学校的长处,在建设和管理上都自成一格。儒家士人将书院视为独立研究学问的场所,从萌芽之日起,就与士人“独善其身”的生活方式联系在一起。因此书院一般建在偏僻、静谧、优美的名胜之地。
书院建筑多为一组较为庞大严谨规整的建筑群,是社会群体意识的体现,反映“礼乐相成”的思想。每一座书院都有讲堂、斋舍、祠堂、书楼在内的建筑群,从每个殿堂厅房所处的位置、装饰到总体布局都遵循纲常礼教,让师生们置身浓厚的政治伦常观念及秩序之中。
书院建筑群讲究对称的理想布局,以居中为尊,通过轴线层层递进,用以区别尊卑、上下、主次和内外。
古代文人反对土木之奢,提倡简朴之风,强调社会实用功能的美学思想。因此,书院不同于官学建筑,强调“贤官”、“官员下马”等神圣氛围。更多吸取民间地方建筑的特点,显得朴实庄重,典雅大方。
一般砖木结构为主,构架以穿斗和抬梁结合,形成富有韵律感的轮廓线。以单层为主,晚期也出现两层。雕饰、彩绘较少,以素雅为主,表现材质、色调、体量、虚实的对比,彰显朴实自然之风。
但由于注重地形的利用,多依山而建,前卑后高,错落有致。多以庭院绿化、林木遮掩,以及亭阁点缀之,山墙起伏,与自然相得益彰,构成生动的景象。
书院建筑虽较为封闭,但所处环境十分开阔,两者构成有机联系,成为沟通天人关系的一种体现。儒家士大夫将建筑设置在宁静怡人的大自然中,将自己的理想抱负寄情山水。
✋热门推荐