1973年10月，悉尼歌剧院竣工，世界各地的嘉宾济济一堂，整个悉尼处在狂欢之中，却唯独不见歌剧院设计者的身影，这中间有什么故事？
20世纪50年代初，英国音乐家古森斯，出任澳洲广播公司交响乐团指挥。他发现，在偌大的悉尼竟然找不到一个能上演一流歌剧的场所，可这会影响他实现梦想。
他的梦想是让悉尼音乐团，在世界著名的六大交响乐团中占有一席之地。
于是，他立即去游说新南威尔士州州长卡希尔，希望政府能建一座一流的歌剧院。
作为一州之长，卡希尔要安排许多紧迫的项目，如建造学校、医院、公路以及居民住房等，而歌剧院，似乎不那么紧迫。
但在古森斯的鼓吹和感染下，卡希尔最后还是同意了这个计划。
经过漫长的选址、招投标等环节，1957年1月29日，卡希尔宣布，丹麦建筑设计师约恩•乌松获得歌剧院设计一等奖。
对于建筑界来说，当年38岁的乌松还是个默默无闻的小人物，但他的设计理念符合这个年轻国家的发展历史和前景。
几何形态的贝壳组合与南太平洋岛国的海洋、天空及周边环境浑然一体，它继承了古老的欧洲文明，又召唤着未来。
总之，标新立异和意蕴无穷，使乌松的设计一举夺魁。
1957年，乌松踌躇满志地来到悉尼，他作为总设计师和工程负责人，集中解决工程实施的问题。
一切进展的很顺利。
但1959年，歌剧院建设最大的支持者卡希尔突然离世，使歌剧院的建设发生了一连串戏剧性的变化。
1960年，自由党击败了原先由卡希尔领导的工党政府，掌握了新南威尔士州的大权，歌剧院的建设受到诸多阻碍。
歌剧院的内部结构曾让乌松大伤脑筋。
不仅要满足音乐会、歌剧、舞蹈和戏剧的演出，还要满足不同观众的需求。因为，歌剧观众要求良好视线和舒适的席位，而音乐会的观众则侧重音响效果。
而政府官员也一再改变主意，他们将大厅席位由原来的3500个，降为2500个。他们认为，悉尼不可能一夜之间拥有那么多的歌剧观众。
此时，建筑歌剧院的财政危机也暴露出来。最初的总预算为900万澳元，但如今看来，至少需要4500万澳元才能完成这个浩大的工程。
这个巨大的数字引起了各界人士的关注。
当时的媒体也众说纷纭，记者们很少提到歌剧院的建筑成就，以及它将如何使澳大利亚扬名世界，却将焦点集中在工程的巨大开支上。
新闻界的煽动，让澳洲人民对歌剧院工程，尤其是对乌松产生了种种不满。
1966年2月，乌松与公共建筑事务部部长休斯发生了严重的争吵，随后他宣布辞职。
此时，歌剧院的基础和外形已基本完成，是按乌松的原意进行的。
乌松去职时，不仅将自己亲手绘制的7000多张内部设计草图，都留给了歌剧院，而且在去职后不久，还潜心解决了歌剧院屋顶的装饰等问题。
他设计出一种白色瓷砖，上面刻有波纹，这些线条改变了阳光的反射方向，使歌剧院在南半球强烈的日照下看起来不那么刺眼。
这不仅是建筑师天才的一笔，也同时表明乌松对自己不得不离去的作品怀有一腔热情。
乌松离去后，大权在握的休斯组织新的力量，对歌剧院的内部结构进行了重新设计。
于是，原来上演歌剧的综合大厅被改成了音乐厅，而歌剧被安排到原来的戏剧厅演出，戏剧则占据了实验剧场。另外，还增加了两个小剧场和一个展览厅。
所有这些，都与乌松的原意大相径庭。
1972年12月12日，在悉尼歌剧院竣工的前夜，悉尼交响乐团首次使用新建音乐厅演奏，以招待工程建设的有关人员。
乐队指挥对其音响效果感到异常满意。
然而，随之赶来试验的歌剧、芭蕾舞和戏剧这些艺术品种的导演及专家们却不断抱怨。
有人说，从戏剧厅的某一个座位上看不到舞台，更多的人指出：新设计的歌剧院因舞台不够宏大，无法上演著名歌剧《阿依达》。
悉尼歌剧院于1973年10月竣工，前后历时16年，耗资达1.3亿澳元。
10月20日，英国女王伊丽莎白亲自为其剪彩。歌剧院开幕式盛况空前，皇家成员、政府官员、世界各地的嘉宾济济一堂，精彩的演出和盛大的宴会交相辉映。
整个悉尼处在狂欢之中，却唯独不见歌剧院设计者的身影，真可谓讽刺！
而乌松自1966年诀别悉尼后，再也没有踏上过澳洲的土地，更是多次拒绝澳洲政府的官方邀请。
他认为给一个建筑师的最好礼物应该是建筑权，而不是荣誉和勋章。
2008年11月29日，90岁的乌松在梦中辞世。
11月30日晚，悉尼歌剧院闭馆熄灯，以示对乌松的哀悼。第二天，悉尼大桥上的澳大利亚国旗降半旗致哀。
悉尼歌剧院的成功给澳洲带来了巨大的荣誉，它把澳大利亚放在了世界文化史的版图上，悉尼的人们越来越怀念它的设计者——乌松。
但乌松会以拥有自己的外壳，却没有自己灵魂的悉尼歌剧院而自豪吗？
20世纪50年代初，英国音乐家古森斯，出任澳洲广播公司交响乐团指挥。他发现，在偌大的悉尼竟然找不到一个能上演一流歌剧的场所，可这会影响他实现梦想。
他的梦想是让悉尼音乐团，在世界著名的六大交响乐团中占有一席之地。
于是，他立即去游说新南威尔士州州长卡希尔，希望政府能建一座一流的歌剧院。
作为一州之长，卡希尔要安排许多紧迫的项目，如建造学校、医院、公路以及居民住房等，而歌剧院，似乎不那么紧迫。
但在古森斯的鼓吹和感染下，卡希尔最后还是同意了这个计划。
经过漫长的选址、招投标等环节，1957年1月29日，卡希尔宣布，丹麦建筑设计师约恩•乌松获得歌剧院设计一等奖。
对于建筑界来说，当年38岁的乌松还是个默默无闻的小人物，但他的设计理念符合这个年轻国家的发展历史和前景。
几何形态的贝壳组合与南太平洋岛国的海洋、天空及周边环境浑然一体，它继承了古老的欧洲文明，又召唤着未来。
总之，标新立异和意蕴无穷，使乌松的设计一举夺魁。
1957年，乌松踌躇满志地来到悉尼，他作为总设计师和工程负责人，集中解决工程实施的问题。
一切进展的很顺利。
但1959年，歌剧院建设最大的支持者卡希尔突然离世，使歌剧院的建设发生了一连串戏剧性的变化。
1960年，自由党击败了原先由卡希尔领导的工党政府，掌握了新南威尔士州的大权，歌剧院的建设受到诸多阻碍。
歌剧院的内部结构曾让乌松大伤脑筋。
不仅要满足音乐会、歌剧、舞蹈和戏剧的演出，还要满足不同观众的需求。因为，歌剧观众要求良好视线和舒适的席位，而音乐会的观众则侧重音响效果。
而政府官员也一再改变主意，他们将大厅席位由原来的3500个，降为2500个。他们认为，悉尼不可能一夜之间拥有那么多的歌剧观众。
此时，建筑歌剧院的财政危机也暴露出来。最初的总预算为900万澳元，但如今看来，至少需要4500万澳元才能完成这个浩大的工程。
这个巨大的数字引起了各界人士的关注。
当时的媒体也众说纷纭，记者们很少提到歌剧院的建筑成就，以及它将如何使澳大利亚扬名世界，却将焦点集中在工程的巨大开支上。
新闻界的煽动，让澳洲人民对歌剧院工程，尤其是对乌松产生了种种不满。
1966年2月，乌松与公共建筑事务部部长休斯发生了严重的争吵，随后他宣布辞职。
此时，歌剧院的基础和外形已基本完成，是按乌松的原意进行的。
乌松去职时，不仅将自己亲手绘制的7000多张内部设计草图，都留给了歌剧院，而且在去职后不久，还潜心解决了歌剧院屋顶的装饰等问题。
他设计出一种白色瓷砖，上面刻有波纹，这些线条改变了阳光的反射方向，使歌剧院在南半球强烈的日照下看起来不那么刺眼。
这不仅是建筑师天才的一笔，也同时表明乌松对自己不得不离去的作品怀有一腔热情。
乌松离去后，大权在握的休斯组织新的力量，对歌剧院的内部结构进行了重新设计。
于是，原来上演歌剧的综合大厅被改成了音乐厅，而歌剧被安排到原来的戏剧厅演出，戏剧则占据了实验剧场。另外，还增加了两个小剧场和一个展览厅。
所有这些，都与乌松的原意大相径庭。
1972年12月12日，在悉尼歌剧院竣工的前夜，悉尼交响乐团首次使用新建音乐厅演奏，以招待工程建设的有关人员。
乐队指挥对其音响效果感到异常满意。
然而，随之赶来试验的歌剧、芭蕾舞和戏剧这些艺术品种的导演及专家们却不断抱怨。
有人说，从戏剧厅的某一个座位上看不到舞台，更多的人指出：新设计的歌剧院因舞台不够宏大，无法上演著名歌剧《阿依达》。
悉尼歌剧院于1973年10月竣工，前后历时16年，耗资达1.3亿澳元。
10月20日，英国女王伊丽莎白亲自为其剪彩。歌剧院开幕式盛况空前，皇家成员、政府官员、世界各地的嘉宾济济一堂，精彩的演出和盛大的宴会交相辉映。
整个悉尼处在狂欢之中，却唯独不见歌剧院设计者的身影，真可谓讽刺！
而乌松自1966年诀别悉尼后，再也没有踏上过澳洲的土地，更是多次拒绝澳洲政府的官方邀请。
他认为给一个建筑师的最好礼物应该是建筑权，而不是荣誉和勋章。
2008年11月29日，90岁的乌松在梦中辞世。
11月30日晚，悉尼歌剧院闭馆熄灯，以示对乌松的哀悼。第二天，悉尼大桥上的澳大利亚国旗降半旗致哀。
悉尼歌剧院的成功给澳洲带来了巨大的荣誉，它把澳大利亚放在了世界文化史的版图上，悉尼的人们越来越怀念它的设计者——乌松。
但乌松会以拥有自己的外壳，却没有自己灵魂的悉尼歌剧院而自豪吗？
假期生活分享
万里走单骑
最大的满足就是第一季第二季第三季 [赞R][偷笑R]万里走单骑 共差不多有30期左右
第二季中的
1古都汉魏洛阳城 也是丝绸之路的东起点 丝绸之路是一个网 文化经济交流中心 一万多公里 甘英是第一个
出使大秦的使者 ！ 白居易的宅也在此。包括白居易帐篷⛺️也是根据胡人帐篷复原 唐 菓子=甜品。
问题：针对古建筑 砖石建筑 各国观念差异
英国人主张不要动。不修复 让一些古建筑有尊严地死去
法国人相对追求浪费 就要修复。包括一些壁画都修复的非常好
意大利人折中。研究它 把一些最有价值的保留进行修复
中国人以维修 保护古建筑为主
最后的节目非常精彩 古风秀 从东周-西汉-东汉-南北朝-初唐时期-唐朝 的变化。 整体妆发造型复原 变化 ❤️
2 中国瓷器—景德镇
看到世人对御窑厂 的保护
包括御窑博物馆里的一些艺术品
从唐代做陶到宋代的青白瓷到后期的演变
皇家瓷 五爪龙 山水等一些官窑
釉彩到窑变的美的变化过程 [飞吻R]
康熙-乾隆-雍正
乾隆时期达到顶峰这一块
当时一个人物督陶官叫唐英
陶瓷上升为一种艺术品 也是一种自由个性的表达 最珍贵的是生产和一些生活方式 了解到那些手工业者 工匠传承的精神
景德镇也因此吸引了各国国家的爱好者 陶瓷的根和魂的地方
结合第三季第五期一起看
湖南醴陵陶瓷 艺术陶器 以及制作过程和一些现代到位结合
3东方第一大港—泉州
宋元中国的世界海洋商贸中心
石湖码头 水路交通 泉州的特色头花
结合第三季 第一期福州古厝一起看
4中国河南安阳殷墟-甲骨文（像龟壳）
中国商朝后期遗址
青铜器是由铜、铅、锡合金而成
开始颜色是黄色偏红—绿色 蓝色 最大的青铜器是司母戊鼎。 文字的演变：甲骨文—金文—小篆—隶书-楷书—爵的汉子。 一些考古专家的背后故事
5中国重庆—大足石刻（石窟艺术）
大足 保顶山⛰️。 千手观音的故事 展现了唐宋。尤其是宋的风雅
6北京周口店 猿人 山顶洞人 原始的他们的是如何生活和一些生活方式的区别 如何一步步演变成现在的人类的变化的过程
7武夷山
朱子（朱熹）故里。 宋风
五伦关系 礼仪 儒家思想 武夷岩茶。 把步伐放慢 等等落下的灵魂
8 三星堆 成都 印象最深是那个太阳神鸟。
9庐山 —朝圣地 江西九江
电影庐山恋 破吉尼斯纪录 去看哈庐山：第一高峰 汉阳峰海拔1474米
第二高峰：大月山。第三高峰：五老峰秀峰：读书修身的地方 1万6千多首诗 3000多诗人
龙潭
小学各种诗句都出来了 一个值得去的地方
陶渊明 苏轼 李白等..一步一景观 一步一世界
10扬州大运河
可以结合第三季 德州大运河一起看
东关街 扬州三把刀 瘦西湖 钓鱼台 盐商汇聚 最后的多米诺骨牌很有意思
11.12 北京的中轴线和故宫
结合第三季第二期爬长城那一期一起看
真的是深刻可以看到建长城的辛苦不容易
已经那个陡坡。陡陡陡。了解真正建长城的原因
13 第三季 第三期
海南热带雨林的故事
以及黎族文化。尤为赞叹。真心觉得中国的传统工艺特别美 中国美学。
14 孔子 故里—曲阜 中国文化
等等 特别喜欢的一个节目 值得去走走看看
值得多看看好了不多说了开启新的一年 2023新启程#日常生活里的快乐瞬间[话题]##旅游[话题]##万里走单骑[话题]##分享日常[话题]##综艺[话题]##
万里走单骑
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法国人相对追求浪费 就要修复。包括一些壁画都修复的非常好
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釉彩到窑变的美的变化过程 [飞吻R]
康熙-乾隆-雍正
乾隆时期达到顶峰这一块
当时一个人物督陶官叫唐英
陶瓷上升为一种艺术品 也是一种自由个性的表达 最珍贵的是生产和一些生活方式 了解到那些手工业者 工匠传承的精神
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湖南醴陵陶瓷 艺术陶器 以及制作过程和一些现代到位结合
3东方第一大港—泉州
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结合第三季 第一期福州古厝一起看
4中国河南安阳殷墟-甲骨文（像龟壳）
中国商朝后期遗址
青铜器是由铜、铅、锡合金而成
开始颜色是黄色偏红—绿色 蓝色 最大的青铜器是司母戊鼎。 文字的演变：甲骨文—金文—小篆—隶书-楷书—爵的汉子。 一些考古专家的背后故事
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大足 保顶山⛰️。 千手观音的故事 展现了唐宋。尤其是宋的风雅
6北京周口店 猿人 山顶洞人 原始的他们的是如何生活和一些生活方式的区别 如何一步步演变成现在的人类的变化的过程
7武夷山
朱子（朱熹）故里。 宋风
五伦关系 礼仪 儒家思想 武夷岩茶。 把步伐放慢 等等落下的灵魂
8 三星堆 成都 印象最深是那个太阳神鸟。
9庐山 —朝圣地 江西九江
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第二高峰：大月山。第三高峰：五老峰秀峰：读书修身的地方 1万6千多首诗 3000多诗人
龙潭
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陶渊明 苏轼 李白等..一步一景观 一步一世界
10扬州大运河
可以结合第三季 德州大运河一起看
东关街 扬州三把刀 瘦西湖 钓鱼台 盐商汇聚 最后的多米诺骨牌很有意思
11.12 北京的中轴线和故宫
结合第三季第二期爬长城那一期一起看
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13 第三季 第三期
海南热带雨林的故事
以及黎族文化。尤为赞叹。真心觉得中国的传统工艺特别美 中国美学。
14 孔子 故里—曲阜 中国文化
等等 特别喜欢的一个节目 值得去走走看看
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游览了乔家大院、王家大院和李家大院，果然名不虚传，三座大院各具特色，确实值得一看。在灿烂的山西“大院文化”中，这三座大院并称为“晋商三蒂莲”，素有“乔家看名，王家看院，李家看善”之说。
1.乔家大院位于山西祁县乔家堡村，始建于清乾嘉年间，是清朝末年晋商乔致庸的宅院，原名“在中堂”。分为6个大院，内套20个小院，313间房屋，建筑面积4175平方米，三面临街，四周是高达10余米的全封闭青砖墙，大门为城门式洞式，是一座具有北方传统民居建筑风格的古宅。整座大院结构呈“囍”形。院内斗拱飞檐、石刻砖雕、牙版楼、彩绘金装随处可见，工艺精湛，有“皇家有故宫，民宅看乔家”之说。（图1-6）
2.王家大院位于山西灵石县静升镇，历经明清两朝建造而成，“一座大宅，半座城”，五巷六堡一街，院院相连，面积25万平方米。整座建筑依山而建，从低到高，由四排院落组成，左右对称，中间主巷道与三条横巷，组成一个规整的王字。建筑特点“贵精而不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”。被誉为“华夏民居第一宅”、“中国民间故宫”和山西的“紫禁城”。（图7-12）
3.李家大院坐落在万荣县闫景村，是清至民国时期晋南首富李子用的家宅。始建于清道光年间，原有院落20组，房屋280间，现存院落11组，房屋146间。整体建筑为竖井式聚财型山西四合院，同时吸纳了徽式建筑风格，因李子用曾留学英国，部分院落为“哥特式”建筑，水榭楼台、精美雅舍，结构严谨且构思巧妙，体现了南北融汇、中西合璧的建筑理念。（图13-18）
1.乔家大院位于山西祁县乔家堡村，始建于清乾嘉年间，是清朝末年晋商乔致庸的宅院，原名“在中堂”。分为6个大院，内套20个小院，313间房屋，建筑面积4175平方米，三面临街，四周是高达10余米的全封闭青砖墙，大门为城门式洞式，是一座具有北方传统民居建筑风格的古宅。整座大院结构呈“囍”形。院内斗拱飞檐、石刻砖雕、牙版楼、彩绘金装随处可见，工艺精湛，有“皇家有故宫，民宅看乔家”之说。（图1-6）
2.王家大院位于山西灵石县静升镇，历经明清两朝建造而成，“一座大宅，半座城”，五巷六堡一街，院院相连，面积25万平方米。整座建筑依山而建，从低到高，由四排院落组成，左右对称，中间主巷道与三条横巷，组成一个规整的王字。建筑特点“贵精而不贵丽，贵新奇大雅，不贵纤巧烂漫”。被誉为“华夏民居第一宅”、“中国民间故宫”和山西的“紫禁城”。（图7-12）
3.李家大院坐落在万荣县闫景村，是清至民国时期晋南首富李子用的家宅。始建于清道光年间，原有院落20组，房屋280间，现存院落11组，房屋146间。整体建筑为竖井式聚财型山西四合院，同时吸纳了徽式建筑风格，因李子用曾留学英国，部分院落为“哥特式”建筑，水榭楼台、精美雅舍，结构严谨且构思巧妙，体现了南北融汇、中西合璧的建筑理念。（图13-18）
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