说起今年的搬运黑科技莫过于内录技术了，从开始的手机硬改到如今的撸搬直装直用，短短半年时间内录技术进行了4次大的提升，硬改摄像头 - XP虚拟摄像头（root） - SlimVXposed（免root） - 撸搬APP直装直用。
2022年抖音内录软件鲁班大师9.0升级到了 鲁搬七号，有那些变化呢? 2022年鲁班大师内录可以说是在抖音上风靡一时。各种破解版蜂拥而至。正版也是一路升级。为了和破解版拉开差距。从5.0到一口气升级到了9.0再到现在鲁搬七号。内录还是原来的内录。增加了视频处理功能。升级了防破解功能。
鲁搬七号搬运神器介绍13562990519
大家有用过XP结构、虚拟机转移的小伙伴 大概都知道，- -般的内录转移，不是需要root，就是需要装软件一大堆。鲁搬7号搬运黑科技，不用ROOT，不需要框架虚拟机，对于喜欢简单上手的小伙伴来说这简直是完美的神器，其实这个操作很简单，全部是手机操作，简单的很，--部手机安装软件就可以了，干就完事了，鲁搬大师升级版鲁班七号搬运神器，可以说针对全网
2022年抖音内录软件鲁班大师9.0升级到了 鲁搬七号，有那些变化呢? 2022年鲁班大师内录可以说是在抖音上风靡一时。各种破解版蜂拥而至。正版也是一路升级。为了和破解版拉开差距。从5.0到一口气升级到了9.0再到现在鲁搬七号。内录还是原来的内录。增加了视频处理功能。升级了防破解功能。
鲁搬七号搬运神器介绍13562990519
大家有用过XP结构、虚拟机转移的小伙伴 大概都知道，- -般的内录转移，不是需要root，就是需要装软件一大堆。鲁搬7号搬运黑科技，不用ROOT，不需要框架虚拟机，对于喜欢简单上手的小伙伴来说这简直是完美的神器，其实这个操作很简单，全部是手机操作，简单的很，--部手机安装软件就可以了，干就完事了，鲁搬大师升级版鲁班七号搬运神器，可以说针对全网
P1花店买的贵贵郁金香开得挺好
P2 本周第一次早下班，开心得瞎哼哼，周一周二从七点干到晚八点半，两头不见太阳
P4收到的虞美人是毛蛋，差点把我丑哭，今天好像开了一半，让我们拭目以待
P5去改色路上碰到一只散步的猪…猪蹄很肥美
P6人在马桶上看到了窗外绚丽的烟花，背景音是马桶在抽水
P7没有图，但是从今天开始减肥哈哈哈，我俩一起学跳「恋dance」！因为之前在B站看到过婚礼上跳的，太可爱了[哇]咱没那个技术，但可以学好之后拍个视频放放！小吴同志主动提出“你不是想在婚礼上放吗！我们今天就来学那个舞吧！”从0.4倍速到0.6再到0.8，小动作好多啊第一次跳根本记不住[苦涩]手忙脚乱的两个肥肥，希望越来越瘦！越来越熟练！[送花花]
P2 本周第一次早下班，开心得瞎哼哼，周一周二从七点干到晚八点半，两头不见太阳
P4收到的虞美人是毛蛋，差点把我丑哭，今天好像开了一半，让我们拭目以待
P5去改色路上碰到一只散步的猪…猪蹄很肥美
P6人在马桶上看到了窗外绚丽的烟花，背景音是马桶在抽水
P7没有图，但是从今天开始减肥哈哈哈，我俩一起学跳「恋dance」！因为之前在B站看到过婚礼上跳的，太可爱了[哇]咱没那个技术，但可以学好之后拍个视频放放！小吴同志主动提出“你不是想在婚礼上放吗！我们今天就来学那个舞吧！”从0.4倍速到0.6再到0.8，小动作好多啊第一次跳根本记不住[苦涩]手忙脚乱的两个肥肥，希望越来越瘦！越来越熟练！[送花花]
#流浪地球2##花式刷片挑战#
【抠书改编还是自由发挥？大刘的《流浪地球2》和《三体》把两条路都走通了！】
小说改编作品，到底是忠实于原著好，还是自由发挥更好，已经被争论了很久。
今年春节有两部刘慈欣改编的作品陪着大家过年，分别是《流浪地球2》和剧版《三体》。
当然如果你把动画《三体》也算“作品”的话，那就是三部。
《流浪地球2》的故事甚至算不上改编了，说是同人二创更为贴切。
而剧版《三体》走了另一个极端，几乎拿着小说直接当剧本，许多台词都一字不差地取自书中。
有意思的是，改编策略不同的两部作品都取得了空前的成功，让我很感兴趣。
今天就聊一聊他们到底做对了什么，以及改编作品到底怎么拍。
2019年的《流浪地球》让我最不喜欢的点在于剧情。
由于刘慈欣的原著就是个中篇，故事的细节和人物都不足以支撑一部电影的体量，更别提“流浪地球系列”了。
电影最终只借用了“流浪地球”的概念，原创故事是必须的，问题是怎么改。
《球1》用了一条很套路化的故事模板，通过一个小分队解决地球危机做切口，来展现“流浪地球”的世界观。
采用刘启和韩朵朵这对青少年为主视角，虽然过程中难免出现了一些降智和尴尬的情节，但角度选得还可以。
而且郭帆导演也通过一系列细节，展现出中国科幻电影与好莱坞作品的区别。
《球2》的故事有了显著的提升，让我怀疑第一部剧本不好，会不会是资金和技术问题而做的妥协。
《球2》发生在“流浪地球计划”启动之前，比小说的开篇还要靠前，一点原著基础都没有。
而“带着地球去流浪”的科幻点子上一部已经用过了，续集肯定要找到新的科幻设定去突破。
最终电影呈现的效果比我最大胆的想象还要出色。
无论是刘培强线的“太空电梯危机”和“月球危机”，还是图恒宇线的“数字生命计划”，单独拿出一个概念都足够拍一部电影了。
可《球2》把这些科幻点子融合在一起，还附赠了一条Moss觉醒的暗线，叙事野心之大，绝不只是“提升中国电影工业水平”这么简单。
设定上脑洞惊人，特效上量大管饱，故事上融合巧妙，既有哲学思辨，又有人物成长。
面对这样完成度的改编，观众真的不能要求更多。
刘慈欣都说《流浪地球2》跟他的小说没什么关系，都是电影主创人员的功劳。
但我觉得影片的成功，正是主创抓住了原著小说的精髓，并始终以“未来纪录片”的方向做指引，才将如此多繁杂的线索有机地整合到一起。
对于《球2》来说，原创剧情是情非得已，但这种改编是在“流浪地球宇宙”下的发挥，却不是乱改和魔改。
举一个反例你就明白了，2019年春节档另一部所谓的“科幻电影”《疯狂的外星人》就改编自刘慈欣的《乡村教师》，可你要不告诉我的话，我是完全没看出来两者的联系来。
明明与原创故事无异，非得蹭一下大刘就舒坦了，只能说片方太有钱。
动画版《三体》一度是我认为最可能成功的《三体》版本。
跳过第一本书不但避免许多敏感内容，同时也略过了比较平淡的铺垫。
上来就是“古筝行动”和“面壁计划”，等于是直奔高潮了。
而动画题材保证了难以实现的特效都不成问题，不受技术条件的限制。
结果这个版本非常差。
明明科幻脑洞才是《三体》的爽点，动画版却把原著的精华统统放弃，偏要投巨资搞追车戏和大场面，以及蹩脚的笑话，甚至把人设改崩掉也在所不惜。
剧集《三体》上线之前我是不报什么期待的，没想到第一集就把我看震惊了。
我特意回去翻了原著，发现剧集真的就是几乎照着书里拍的。
我自然是很欣喜，但还是写了一篇文章《很遗憾，对剧版《三体》来说，“不改”也是一种“魔改”！》，指出抠书改编的弊端。
很多人给我留言，说魔改不行，不改也不行，是不是我要求太多了！
其实我用了大概3/4的篇幅去夸《三体》，我所担心的是剧版《三体》在极度满足原著党的同时，是不是抛弃了更广大的非书迷群体。
后来我问了一些身边的朋友，基本上没看过《三体》小说的观众，都对剧集有点无从下手。
因为小说跟影视作品是不同的体裁，剧版《三体》很多时候不是按照电视剧的节奏去推进，而是以小说的节奏去讲故事。
如果对故事稍有了解，或许还能跟下来。
但完全的路人，相信看起来会非常费劲。
根据统计，剧版《三体》的热度确实逐渐下滑，原因就是很多慕名而来的观众看了几集就弃剧了。
当然《狂飙》的热播也是一个原因，《三体》的运气也是差了一点。
不过总的来说，《三体》能有今天的效果，也是超出我的预期的。
所以什么是好的改编？
《流浪地球2》和《三体》证明，忠实于原著或是自由发挥都能做出好的作品。
还是要具体情况具体分析。
比如马伯庸后期的作品都有很强的画面感，可以说写书的时候就刻意贴近影视风格，考虑到了后续改编。
再比如当年库布里克把《闪灵》也改得面目全非，却不影响电影成为影史经典。
如何改编不但取决于原著故事的写作方法，原创情节是否符合原著的精神，还要看编剧有没有这个能力。
这里没有公式可以参照，但我理想中的改编作品，应该是尽量忠实原著精神又符合视听语言，保留作者意图又符合当今的主流价值观。
相信未来会有更多成功的改编作品，至少《流浪地球3》就非常值得期待。
我记得《三体2》刚出版的时候就在小圈子里小有名气，但直到2015年《三体》获得雨果奖，科幻题材一下子在国内有了讨论度。
到了2019年《流浪地球》上映，终于填补上了国产科幻电影的类型真空。
四年之后，曾经的小众题材依旧小众，这从《流浪地球2》票房落败和剧集版《三体》热度高开低走都能看得出来。
但这不是作品的锅，两部作品都在能力范围内做到了最好，甚至《流浪地球2》是超额完成任务。
只不过市场需要培育，属于我们自己的科幻时代必将到来。
但希望那个时候，出圈的科幻小说作家不再只是刘慈欣一人。
【抠书改编还是自由发挥？大刘的《流浪地球2》和《三体》把两条路都走通了！】
小说改编作品，到底是忠实于原著好，还是自由发挥更好，已经被争论了很久。
今年春节有两部刘慈欣改编的作品陪着大家过年，分别是《流浪地球2》和剧版《三体》。
当然如果你把动画《三体》也算“作品”的话，那就是三部。
《流浪地球2》的故事甚至算不上改编了，说是同人二创更为贴切。
而剧版《三体》走了另一个极端，几乎拿着小说直接当剧本，许多台词都一字不差地取自书中。
有意思的是，改编策略不同的两部作品都取得了空前的成功，让我很感兴趣。
今天就聊一聊他们到底做对了什么，以及改编作品到底怎么拍。
2019年的《流浪地球》让我最不喜欢的点在于剧情。
由于刘慈欣的原著就是个中篇，故事的细节和人物都不足以支撑一部电影的体量，更别提“流浪地球系列”了。
电影最终只借用了“流浪地球”的概念，原创故事是必须的，问题是怎么改。
《球1》用了一条很套路化的故事模板，通过一个小分队解决地球危机做切口，来展现“流浪地球”的世界观。
采用刘启和韩朵朵这对青少年为主视角，虽然过程中难免出现了一些降智和尴尬的情节，但角度选得还可以。
而且郭帆导演也通过一系列细节，展现出中国科幻电影与好莱坞作品的区别。
《球2》的故事有了显著的提升，让我怀疑第一部剧本不好，会不会是资金和技术问题而做的妥协。
《球2》发生在“流浪地球计划”启动之前，比小说的开篇还要靠前，一点原著基础都没有。
而“带着地球去流浪”的科幻点子上一部已经用过了，续集肯定要找到新的科幻设定去突破。
最终电影呈现的效果比我最大胆的想象还要出色。
无论是刘培强线的“太空电梯危机”和“月球危机”，还是图恒宇线的“数字生命计划”，单独拿出一个概念都足够拍一部电影了。
可《球2》把这些科幻点子融合在一起，还附赠了一条Moss觉醒的暗线，叙事野心之大，绝不只是“提升中国电影工业水平”这么简单。
设定上脑洞惊人，特效上量大管饱，故事上融合巧妙，既有哲学思辨，又有人物成长。
面对这样完成度的改编，观众真的不能要求更多。
刘慈欣都说《流浪地球2》跟他的小说没什么关系，都是电影主创人员的功劳。
但我觉得影片的成功，正是主创抓住了原著小说的精髓，并始终以“未来纪录片”的方向做指引，才将如此多繁杂的线索有机地整合到一起。
对于《球2》来说，原创剧情是情非得已，但这种改编是在“流浪地球宇宙”下的发挥，却不是乱改和魔改。
举一个反例你就明白了，2019年春节档另一部所谓的“科幻电影”《疯狂的外星人》就改编自刘慈欣的《乡村教师》，可你要不告诉我的话，我是完全没看出来两者的联系来。
明明与原创故事无异，非得蹭一下大刘就舒坦了，只能说片方太有钱。
动画版《三体》一度是我认为最可能成功的《三体》版本。
跳过第一本书不但避免许多敏感内容，同时也略过了比较平淡的铺垫。
上来就是“古筝行动”和“面壁计划”，等于是直奔高潮了。
而动画题材保证了难以实现的特效都不成问题，不受技术条件的限制。
结果这个版本非常差。
明明科幻脑洞才是《三体》的爽点，动画版却把原著的精华统统放弃，偏要投巨资搞追车戏和大场面，以及蹩脚的笑话，甚至把人设改崩掉也在所不惜。
剧集《三体》上线之前我是不报什么期待的，没想到第一集就把我看震惊了。
我特意回去翻了原著，发现剧集真的就是几乎照着书里拍的。
我自然是很欣喜，但还是写了一篇文章《很遗憾，对剧版《三体》来说，“不改”也是一种“魔改”！》，指出抠书改编的弊端。
很多人给我留言，说魔改不行，不改也不行，是不是我要求太多了！
其实我用了大概3/4的篇幅去夸《三体》，我所担心的是剧版《三体》在极度满足原著党的同时，是不是抛弃了更广大的非书迷群体。
后来我问了一些身边的朋友，基本上没看过《三体》小说的观众，都对剧集有点无从下手。
因为小说跟影视作品是不同的体裁，剧版《三体》很多时候不是按照电视剧的节奏去推进，而是以小说的节奏去讲故事。
如果对故事稍有了解，或许还能跟下来。
但完全的路人，相信看起来会非常费劲。
根据统计，剧版《三体》的热度确实逐渐下滑，原因就是很多慕名而来的观众看了几集就弃剧了。
当然《狂飙》的热播也是一个原因，《三体》的运气也是差了一点。
不过总的来说，《三体》能有今天的效果，也是超出我的预期的。
所以什么是好的改编？
《流浪地球2》和《三体》证明，忠实于原著或是自由发挥都能做出好的作品。
还是要具体情况具体分析。
比如马伯庸后期的作品都有很强的画面感，可以说写书的时候就刻意贴近影视风格，考虑到了后续改编。
再比如当年库布里克把《闪灵》也改得面目全非，却不影响电影成为影史经典。
如何改编不但取决于原著故事的写作方法，原创情节是否符合原著的精神，还要看编剧有没有这个能力。
这里没有公式可以参照，但我理想中的改编作品，应该是尽量忠实原著精神又符合视听语言，保留作者意图又符合当今的主流价值观。
相信未来会有更多成功的改编作品，至少《流浪地球3》就非常值得期待。
我记得《三体2》刚出版的时候就在小圈子里小有名气，但直到2015年《三体》获得雨果奖，科幻题材一下子在国内有了讨论度。
到了2019年《流浪地球》上映，终于填补上了国产科幻电影的类型真空。
四年之后，曾经的小众题材依旧小众，这从《流浪地球2》票房落败和剧集版《三体》热度高开低走都能看得出来。
但这不是作品的锅，两部作品都在能力范围内做到了最好，甚至《流浪地球2》是超额完成任务。
只不过市场需要培育，属于我们自己的科幻时代必将到来。
但希望那个时候，出圈的科幻小说作家不再只是刘慈欣一人。
✋热门推荐