#日行一善[超话]##阳光信用##每日一善#
与人善，于己善。善报也许会迟到，但一定会来。心存善念，念念是福！世间因果，万法不空，你的善念，必得善果。心善则美，心纯则真，如果我们能持有一颗平常心，坐看云起云落，花开花谢，一任沧桑，就能获得一份云水悠悠的好心情；用平常的心去生活，用宁静的心来领悟。
与人善，于己善。善报也许会迟到，但一定会来。心存善念，念念是福！世间因果，万法不空，你的善念，必得善果。心善则美，心纯则真，如果我们能持有一颗平常心，坐看云起云落，花开花谢，一任沧桑，就能获得一份云水悠悠的好心情；用平常的心去生活，用宁静的心来领悟。
【#狂飙编剧解读神作如何造就#：希望能揭露高启强们的伪装，让大家警惕】收视率创纪录，讨论度创纪录，戏里戏外的细节都被观众反复解读……电视剧《狂飙》的火爆程度，已经无需赘言。这部“神作”到底如何造就？
2月9日下午，《狂飙》编剧朱俊懿接受新闻晨报·周到等媒体采访，分享自己创作感受。谈到对安欣与高启强这两个人物的理解时，朱俊懿认为，高启强初期的境遇很容易引发同情，他在发迹后刻意放大了自己身上值得同情的部分，这恰恰是一种需要警惕的伪装；而安欣的执拗乍看之下是有距离感的，但他面对的才是普通人常常思考的问题，希望观众能从安欣身上获得坚持的勇气。
①一查二问三猜，二十年故事这样写
《狂飙》从2001年警察安欣与鱼贩高启强的相识写起，20年的跨度让观众感受到了扫黑除恶常态化的必要性。朱俊懿回忆说，他接到这个项目的邀约是在2020年的秋天，当时导演徐纪周带着这个扫恶除恶的题材找到他，“想干就得抓紧开始干”。随后，他迅速创作了三集剧本，“剧本先通过评选，爱奇艺给的评价还不错”。
在前期资料收集过程中，朱俊懿本着“查、问、猜”的态度进行准备：查，是根据政法委等主管部门提供的工作档案，查资料、找知情人进行采访；问，是走访不同的城市，感受城市的氛围，和当地人交流；猜，则是创作中最难的一环，“查不到又问不出来的，就只能靠自己的推测去补全逻辑”。
朱俊懿说，《狂飙》横跨20年，有很多方面都是他本人没经历过的，但他希望尽量做到真实，让业内人士看剧时挑不出太多错，“从最开始用暴力垄断渔业和矿业，到2006年时土地拆迁搭上房地产开发，再到最新的、隐蔽的犯罪手段，剧中犯罪集团的手段不断升级。我很怕写得不真，也怕写得不够狠。所以我会找懂行的人一起捋逻辑，比如做房地产的朋友，还有我当警察的发小，拉着他们一块捋逻辑，帮了我很多”。
在创作过程中，朱俊懿经常思考的问题是，“这么多人物，这么多线头，横跨这么多年会产生多大的变化？”同时，由于该剧采用不同三个篇章叙事，朱俊懿每次都要动脑筋：“下一个单元，人物该以什么样子出场，故事该怎么延续？”
如今《狂飙》热度极高，朱俊懿承认自己没想到，“据说《狂飙》大结局后第二天，爱奇艺热度还在继续上涨，这说明一直有新观众入场。现在网络上大家已经自己玩起来了，成为了二创和社交活动，很多内容已经与剧本身无关，我们主创人员反过来成为了网友二创内容的观众，这点特别有趣。”
至于观众的夸奖和批评，朱俊懿也保持平常心。他坦言自己就像一个“厨子”，做出的饭口味不一定适合所有人，“夸你骂你都得听着，不能辩解，辩解也没用”，“人的认知和审美无法统一，一些人的高山就是另一些人的深渊。我两边都不在意，该怎么干怎么干。”他表示，作品能取得今天这样的成绩，已经过了自己心里的那一关，“当然会继续努力出好作品，这是一个写作者的正经事，我对自己的要求不会降低”。
②《狂飙》的成功，不止靠安欣与高启强
安欣与高启强长达20年正邪对抗的设定，是观众一直津津乐道的。谈到对这两个人物的理解，朱俊懿坦言，高启强是典型的底层逆袭故事，这在故事的最初是容易引发同情的，“有的黑恶头目西装革履，到处宣讲自己一路走来的艰辛不易，却刻意避开自己逢迎拍马、巧取豪夺的部分，高启强正是他们的代表。我们希望能揭露他的伪装，让观众多一份警惕。”
相比之下，看似执拗的安欣反而更能代表普通人的思考和困惑，“人有欲望，也会为其付出努力，但努力并不一定会带来等量的结果。当未来希望渺茫，那当下所坚持的一切是否还有意义？人生有极限，如果终其一生都追不到那个目标，我该不该换条路走？这些答案因人而异，但我还是希望安欣能给大家带来一丝勇气。”
还有观众认为，《狂飙》的成功，离不开高启强这个反派人物的深度与复杂性。但在朱俊懿看来，《狂飙》是集体作品，它的成功靠的是大家一起添砖加瓦，“没有谁的功劳可以占到那么大，仅凭一己之力就比得上所有人的付出”。
比如在第12集老钢铁厂的戏份里，明面上有徐江、高启强、曹闯三个角色，暗地里还藏着一个老默，两把枪、四个人的对峙要怎么交待清楚？这场戏不仅不好写，更是不好拍，“要么拍得不好看，要么拍得不明白”。好在美术部门没有放弃，最后找到了如今剧中出现的取景地，“这个景好几层，圆环套圆环，上下能透视，这场戏整个就通顺了，还拍出了少见的影像气质，特别好。所以我说《狂飙》是个集体作品，大家都在努力，都在加分，缺了谁都不行”。
同样，《狂飙》群像塑造的成功，也得益于众多实力派演员与剧本的共振。“塑造一个人物，像是组装一只木桶，各个立面都要考虑到；但不同于木桶理论的是，角色的上限取决于最长的那个板子。比如饰演高启盛的苏小玎，剧本为他提供了发挥的场次，他一下就抓到了角色的特点，就像是彩色的鸟群中飞起了一只纯白的文鸟，非常显眼。”#大嫂出场即兴砸杯子磕坏楼梯#
剧集结尾，狱中的高启强追问安欣，如果自己还是旧厂街的鱼贩高启强，两人会不会是朋友？安欣给出的答案是，“没有那么多如果”。
这个回答意味着什么？“‘如果’是向前追责，是对过去已发生的错误选择的追悔。但谁的人生没有遗憾，没有选错的时候？我们不能只盯着无法改变的过去，去懊恼去痛苦，只要眼前的路还在延伸，脚下的每一步都是选择。人应该反省，但不能沉迷于反省，‘如果’太多，不如没有‘如果’。”朱俊懿说。（新闻晨报记者 曾索狄）
2月9日下午，《狂飙》编剧朱俊懿接受新闻晨报·周到等媒体采访，分享自己创作感受。谈到对安欣与高启强这两个人物的理解时，朱俊懿认为，高启强初期的境遇很容易引发同情，他在发迹后刻意放大了自己身上值得同情的部分，这恰恰是一种需要警惕的伪装；而安欣的执拗乍看之下是有距离感的，但他面对的才是普通人常常思考的问题，希望观众能从安欣身上获得坚持的勇气。
①一查二问三猜，二十年故事这样写
《狂飙》从2001年警察安欣与鱼贩高启强的相识写起，20年的跨度让观众感受到了扫黑除恶常态化的必要性。朱俊懿回忆说，他接到这个项目的邀约是在2020年的秋天，当时导演徐纪周带着这个扫恶除恶的题材找到他，“想干就得抓紧开始干”。随后，他迅速创作了三集剧本，“剧本先通过评选，爱奇艺给的评价还不错”。
在前期资料收集过程中，朱俊懿本着“查、问、猜”的态度进行准备：查，是根据政法委等主管部门提供的工作档案，查资料、找知情人进行采访；问，是走访不同的城市，感受城市的氛围，和当地人交流；猜，则是创作中最难的一环，“查不到又问不出来的，就只能靠自己的推测去补全逻辑”。
朱俊懿说，《狂飙》横跨20年，有很多方面都是他本人没经历过的，但他希望尽量做到真实，让业内人士看剧时挑不出太多错，“从最开始用暴力垄断渔业和矿业，到2006年时土地拆迁搭上房地产开发，再到最新的、隐蔽的犯罪手段，剧中犯罪集团的手段不断升级。我很怕写得不真，也怕写得不够狠。所以我会找懂行的人一起捋逻辑，比如做房地产的朋友，还有我当警察的发小，拉着他们一块捋逻辑，帮了我很多”。
在创作过程中，朱俊懿经常思考的问题是，“这么多人物，这么多线头，横跨这么多年会产生多大的变化？”同时，由于该剧采用不同三个篇章叙事，朱俊懿每次都要动脑筋：“下一个单元，人物该以什么样子出场，故事该怎么延续？”
如今《狂飙》热度极高，朱俊懿承认自己没想到，“据说《狂飙》大结局后第二天，爱奇艺热度还在继续上涨，这说明一直有新观众入场。现在网络上大家已经自己玩起来了，成为了二创和社交活动，很多内容已经与剧本身无关，我们主创人员反过来成为了网友二创内容的观众，这点特别有趣。”
至于观众的夸奖和批评，朱俊懿也保持平常心。他坦言自己就像一个“厨子”，做出的饭口味不一定适合所有人，“夸你骂你都得听着，不能辩解，辩解也没用”，“人的认知和审美无法统一，一些人的高山就是另一些人的深渊。我两边都不在意，该怎么干怎么干。”他表示，作品能取得今天这样的成绩，已经过了自己心里的那一关，“当然会继续努力出好作品，这是一个写作者的正经事，我对自己的要求不会降低”。
②《狂飙》的成功，不止靠安欣与高启强
安欣与高启强长达20年正邪对抗的设定，是观众一直津津乐道的。谈到对这两个人物的理解，朱俊懿坦言，高启强是典型的底层逆袭故事，这在故事的最初是容易引发同情的，“有的黑恶头目西装革履，到处宣讲自己一路走来的艰辛不易，却刻意避开自己逢迎拍马、巧取豪夺的部分，高启强正是他们的代表。我们希望能揭露他的伪装，让观众多一份警惕。”
相比之下，看似执拗的安欣反而更能代表普通人的思考和困惑，“人有欲望，也会为其付出努力，但努力并不一定会带来等量的结果。当未来希望渺茫，那当下所坚持的一切是否还有意义？人生有极限，如果终其一生都追不到那个目标，我该不该换条路走？这些答案因人而异，但我还是希望安欣能给大家带来一丝勇气。”
还有观众认为，《狂飙》的成功，离不开高启强这个反派人物的深度与复杂性。但在朱俊懿看来，《狂飙》是集体作品，它的成功靠的是大家一起添砖加瓦，“没有谁的功劳可以占到那么大，仅凭一己之力就比得上所有人的付出”。
比如在第12集老钢铁厂的戏份里，明面上有徐江、高启强、曹闯三个角色，暗地里还藏着一个老默，两把枪、四个人的对峙要怎么交待清楚？这场戏不仅不好写，更是不好拍，“要么拍得不好看，要么拍得不明白”。好在美术部门没有放弃，最后找到了如今剧中出现的取景地，“这个景好几层，圆环套圆环，上下能透视，这场戏整个就通顺了，还拍出了少见的影像气质，特别好。所以我说《狂飙》是个集体作品，大家都在努力，都在加分，缺了谁都不行”。
同样，《狂飙》群像塑造的成功，也得益于众多实力派演员与剧本的共振。“塑造一个人物，像是组装一只木桶，各个立面都要考虑到；但不同于木桶理论的是，角色的上限取决于最长的那个板子。比如饰演高启盛的苏小玎，剧本为他提供了发挥的场次，他一下就抓到了角色的特点，就像是彩色的鸟群中飞起了一只纯白的文鸟，非常显眼。”#大嫂出场即兴砸杯子磕坏楼梯#
剧集结尾，狱中的高启强追问安欣，如果自己还是旧厂街的鱼贩高启强，两人会不会是朋友？安欣给出的答案是，“没有那么多如果”。
这个回答意味着什么？“‘如果’是向前追责，是对过去已发生的错误选择的追悔。但谁的人生没有遗憾，没有选错的时候？我们不能只盯着无法改变的过去，去懊恼去痛苦，只要眼前的路还在延伸，脚下的每一步都是选择。人应该反省，但不能沉迷于反省，‘如果’太多，不如没有‘如果’。”朱俊懿说。（新闻晨报记者 曾索狄）
【真正的大成者，擅长阴阳两用】
有些粉丝，经常让我讲干货。
我每天分享的，就是我认为最重要、最有用的东西。视而不见，见而不悟，我只能叫他取关我。
有些人说，我写的东西，看腻了。
知道和做到之间，隔着十万八千里，我记录的，是我一路走来的感悟和反复，哪有人能一步登天，得道成仙？
今天继续分享我的最新感悟：
1、大道法自然，隐藏于平凡。
很多人追求的干货，是精准的预言；
以为的厉害，是显露神通。
其实，真正的高人，低调隐藏，隐藏于市，不搞这些东西。
我有一个师妹，或者叫朋友吧，通俗一点。
我有一个朋友，是正儿八经拜师父学道术的，而且，不是她找师父，是师父找的她。她当时只是陪朋友去，无意拜师。
师父有天眼通，看到她的天赋，主动找她的。别人拿很多钱，求着拜师，师父都不答应。有没有天赋，师父一眼就看出来了。
即使有天赋，师父还是严格考核她3年时间，在世俗红尘中磨炼心性。
过了3年磨炼期，师父觉得差不多，可以教东西了，还要徒弟发誓。
其中有一条明确的规矩，就是不可以在别人面前，显示神通。
每一条法脉传承，都有自己的规则，传承者必须要遵守的。不会随便在世俗人面前显露。
所谓，真人不露相，露相不真人。
有时候，有些显露，那是因为特殊情况。
正常情况下，都是自然、平凡、普通，像《阴符经》所说的，“人知其神而神，不知其不神之所以神也。”
因为，自然、平凡、普通，就是悟道者的心性，内外一致，言行如一。否则，地狱门前僧道多，指的是修道心性偏了，走偏的人也很多。
2、心力要淡，状态才会最佳。
以上讲的是心法，持平常心，心力要淡，要自然。
气急攻心，急功近利，心浮气躁，都是凡人的心态；
不疾不徐，似守非守，有意无意，才是道人的心态。
所以说，普通人和道人之间，刚开始只是心态的不同。
长期以往，差距就会越拉越大，前者终日为生活奔波，被世事控制，身不由己；
后者会逐渐掌控自己的命运，成为自己的主人，独立逍遥。
我们上班、工作、生活，无论做任何事，如果持平常心，心力要淡，都可以发挥出自己的最好水平，事情可以走向最佳的状态。
限制我们的，是抵触心理、抗拒心理、恐惧心理，等等。
最常见的，有些事情，你内心不想做，别人让你做，或者你不得不做，你就会产生抵触心理，心生抱怨，觉得事情好难，烦死了。
其实，不是事情难。而是你不想做，所以心里失去了恬淡，内心变得烦躁，然后，诸多事情，都跟着躁动起来。
智者畏因，凡人畏果。
我们害怕结果不好，不如意，对结果很重视。
事实上，我们可以在“因”的层面，去拦截它，平息它。对有些“因”，我们可以“无为”，无为，自然而然，事情往后发展，就不会卡在因果里。
3、真正的大成者，擅长阴阳两用
除了心法，最后还要分享一条真正的干货——前人都没有提出过的，我算是第一个正式讲。
按照传统的惯例，人们都是利用“五行相生”，互补的一面。
比如，有的人五行缺火，取名的时候，就用“炎”、“烁”之类的字，这是平补。
会用“五行相生”的人很多，会用“相克”的人，却很少。
比如说，金克木，很多人只想要不好的一面，铁钉打入木心中，树木就会死掉，这是克。
还有一种，反克，是绝招。利用逆境，让自己绝地反杀。
这种情况，金的作用，就像匠人手中娴熟的工具，能把初始的木头，雕刻成精致的艺术品。这是金克木的反向运用。
所以，我认为，五行能克，反过来，也可以利用“克”，来成就自己，达成自己的目标和志向。
当你把这种顺向思维+逆向思维，综合起来，灵活运用，周流不虚，那么，无论你遇到哪种处境，你都能游刃有余，自然而解，真正地激发和调用阴阳的原生力量。
这就是真正的大成者。
有缘的人，一点就通。
点不通的人，不是笨，只是时机未到，随意看看即可。
（原创 易瑾还）
（配图/编辑：第四纪冰川时代）
有些粉丝，经常让我讲干货。
我每天分享的，就是我认为最重要、最有用的东西。视而不见，见而不悟，我只能叫他取关我。
有些人说，我写的东西，看腻了。
知道和做到之间，隔着十万八千里，我记录的，是我一路走来的感悟和反复，哪有人能一步登天，得道成仙？
今天继续分享我的最新感悟：
1、大道法自然，隐藏于平凡。
很多人追求的干货，是精准的预言；
以为的厉害，是显露神通。
其实，真正的高人，低调隐藏，隐藏于市，不搞这些东西。
我有一个师妹，或者叫朋友吧，通俗一点。
我有一个朋友，是正儿八经拜师父学道术的，而且，不是她找师父，是师父找的她。她当时只是陪朋友去，无意拜师。
师父有天眼通，看到她的天赋，主动找她的。别人拿很多钱，求着拜师，师父都不答应。有没有天赋，师父一眼就看出来了。
即使有天赋，师父还是严格考核她3年时间，在世俗红尘中磨炼心性。
过了3年磨炼期，师父觉得差不多，可以教东西了，还要徒弟发誓。
其中有一条明确的规矩，就是不可以在别人面前，显示神通。
每一条法脉传承，都有自己的规则，传承者必须要遵守的。不会随便在世俗人面前显露。
所谓，真人不露相，露相不真人。
有时候，有些显露，那是因为特殊情况。
正常情况下，都是自然、平凡、普通，像《阴符经》所说的，“人知其神而神，不知其不神之所以神也。”
因为，自然、平凡、普通，就是悟道者的心性，内外一致，言行如一。否则，地狱门前僧道多，指的是修道心性偏了，走偏的人也很多。
2、心力要淡，状态才会最佳。
以上讲的是心法，持平常心，心力要淡，要自然。
气急攻心，急功近利，心浮气躁，都是凡人的心态；
不疾不徐，似守非守，有意无意，才是道人的心态。
所以说，普通人和道人之间，刚开始只是心态的不同。
长期以往，差距就会越拉越大，前者终日为生活奔波，被世事控制，身不由己；
后者会逐渐掌控自己的命运，成为自己的主人，独立逍遥。
我们上班、工作、生活，无论做任何事，如果持平常心，心力要淡，都可以发挥出自己的最好水平，事情可以走向最佳的状态。
限制我们的，是抵触心理、抗拒心理、恐惧心理，等等。
最常见的，有些事情，你内心不想做，别人让你做，或者你不得不做，你就会产生抵触心理，心生抱怨，觉得事情好难，烦死了。
其实，不是事情难。而是你不想做，所以心里失去了恬淡，内心变得烦躁，然后，诸多事情，都跟着躁动起来。
智者畏因，凡人畏果。
我们害怕结果不好，不如意，对结果很重视。
事实上，我们可以在“因”的层面，去拦截它，平息它。对有些“因”，我们可以“无为”，无为，自然而然，事情往后发展，就不会卡在因果里。
3、真正的大成者，擅长阴阳两用
除了心法，最后还要分享一条真正的干货——前人都没有提出过的，我算是第一个正式讲。
按照传统的惯例，人们都是利用“五行相生”，互补的一面。
比如，有的人五行缺火，取名的时候，就用“炎”、“烁”之类的字，这是平补。
会用“五行相生”的人很多，会用“相克”的人，却很少。
比如说，金克木，很多人只想要不好的一面，铁钉打入木心中，树木就会死掉，这是克。
还有一种，反克，是绝招。利用逆境，让自己绝地反杀。
这种情况，金的作用，就像匠人手中娴熟的工具，能把初始的木头，雕刻成精致的艺术品。这是金克木的反向运用。
所以，我认为，五行能克，反过来，也可以利用“克”，来成就自己，达成自己的目标和志向。
当你把这种顺向思维+逆向思维，综合起来，灵活运用，周流不虚，那么，无论你遇到哪种处境，你都能游刃有余，自然而解，真正地激发和调用阴阳的原生力量。
这就是真正的大成者。
有缘的人，一点就通。
点不通的人，不是笨，只是时机未到，随意看看即可。
（原创 易瑾还）
（配图/编辑：第四纪冰川时代）
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