鱼儿

草有了春意，鱼儿闻见异样的气息，乘夜色冒雨出去摘一朵红色的花。置身于安静的教堂，春雨将感伤聚成模糊的圣光，空气里有冰冷不可妥协的颗粒，桌子上红玫瑰插在玻璃瓶里，瓶子是透明的，可以看清水的位置，钢琴缓缓的节奏在光点下盘旋流连，温柔诉说。
细碎的尘埃穿过鱼身，织成一个静谥安详的空间，抬头望见窗外的石榴树，簌籁地反复歌颂春天和海洋，鱼儿在赞美中摇摇欲坠无处依靠，依稀听见远方风铃花热情的祝福，她忽视了风铃美人轻轻一笑里的多变。
虎刺梅在石榴树下开出小巧可爱的花朵，他想陪鱼儿一起回海洋，想用全身密密麻麻的尖刺保护鱼儿，却掉进了石榴树的咒语，他与石榴树的颜色融为一体。
树、雨、泥土混合为油画般的颜色，鱼儿昏昏欲睡，忘记了来时的通道，忘记了光着脚从南屏晚钟走来的那条路。
鱼儿至死不知道自己原是色盲，根本分辨不清红色，玻璃瓶里插的是橙黄色的雒菊。

《家家扶得醉人归》描绘了柳叶新绿、燕子归来，一派生机盎然的春天景象。画中两组相互搀扶的人物亦流露着活泼欢快的气氛。此画用笔凝练，寥寥数笔便准确勾画出屋舍、人物、草地与柳树的形态。尤其是人物的面部表情，短促的用笔便把舒心的笑容表现得淋漓尽致 。作品在设色上也清雅沉稳，独具一格，是以浓重的灰色调直接平涂，并且一遍完成，从不繁复渲染。这种创作方式不仅有国画之趣，而且还借鉴了漫画的表达方式。此画作于新中国成立之后，陈旧衰败的气象已不复存在，人民群众开始当家做主。画家便从描绘普通人的日常生活开始，以此来歌颂社会和谐安定、人民安居乐业的新中国气象。正如丰子恺画中所题“ 家家扶得醉人归”，只有国泰民安，才会扶醉而归。
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洒奋斗之种，收理想之果

彩虹绚烂多姿，是在与狂风暴雨争斗之后；枫叶似火燃烧，是在与秋叶的寒霜争斗之后；雄鹰的展翅高飞，是在与坠崖的危险争斗之后。他们保持着奋斗的姿态，才铸就了他们的成功。

若说高楼大厦是一座城市的固有“名片”，那博野公园无疑是博野的一处“世外桃源”。博野公园不负期待，因为占得阳光恩宠，一路春的气息扑面而来。白梅如霜，樱花炽热，桃花淡雅……映衬在一片绿意之上，在树下休憩，沐浴着暖阳，好不惬意。古朴的建筑飞起的屋檐，一株樱桃花弯腰来陪衬。两种色彩搭配得恰到好处，娇俏玲珑的樱桃花立刻添了几分庄重、大气。绿草繁花，浑然天成，美得让人挪不开眼。从古至今，人们最乐于歌颂的季节，莫过于春天。生活晴朗，万物可爱，人间值得，春天也值得。尽管博野的春天，总是一秒入夏，又一秒入冬，但也丝毫不妨碍咱博野人对花花草草的殷切向往！

雨后的博野公园，它远离喧嚣，安静祥和，美景如画浑然天成，犹如一颗璀璨明珠，镶嵌在博野大地上。漫步在公园的湖畔边，湖面波光鳞鳞，闪闪烁烁，让人清清爽爽，心旷神怡。一阵风从湖面上走过，留下浅浅涟漪。博野公园的湖面上，有座木质的小桥，人从桥上过，在雨中行，人倚绿色，绿映人面，令人心旷神怡。那一条条弯弯曲曲的小径，一直通向博野公园的假山上或者林荫深处。我忽然觉得，在属于自己的人生舞台上演绎着不平凡的自己，用一抹生命的绿意抵御着生活的雪雨风霜，成就人生中的美好希望。我热恋的岁月，它是鲜艳的色彩。如果生活没有一条笔直的大道，那就留给我一条可以看风景的小径！雨中的绿色，在画家的调色板上是很难调出来的，只要见过这水淋淋的绿，便很难忘却。在这个夏季的雨后，来博野公园吧，捧一汪入怀，在雨绿的沐浴中，追寻着灿烂的黎明……

劳动创造了中华民族，造就了中华民族的辉煌历史，也必将创造出中华民族的光明未来。挑着细长的扁担，听着“吱悠吱悠”的声音，我的脑海里开始闪过许多画面。在二三十年代,犁地的主要方式就是人拉，当时没有牛、马等家禽，有时一个人在前面拉，有时会有多个人拉。是劳动，让浩瀚的荒原变成了亩亩良田；是劳动，让万丈高楼拔地而起。劳动是神奇的，劳动是伟大的。博野建设首个劳动公园，让我们向博野所有劳动者致敬！让我们携手共进，凝聚博野精神，奋力赶超发展，共建美好博野！