木兰花·池塘水绿风微暖
（北宋）晏殊

池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。

玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。

注释：
1、玉真：仙人，借指美丽的女子。
2、重（chóng）头：词的上下片声韵节拍完全相同的称重头。
3、琤琮（chēng cóng）：象声词，形容金属撞击时所发出的声音。
4、入破：唐代大曲最精彩的部分。各种乐器合作，曲调由缓转急，舞者进场而舞，节奏逐渐加快，因繁弦急响喻为破碎，故名入破。
5、乱旋：谓舞蹈节奏加快。
6、玉钩：帘钩的美称。
7、香阶：飘有花香的台阶。
8、共我赏花人：和自己一同观看玉真歌舞的人。
9、点检：查验。

鉴赏：

这首词写往日初见美人时的欢悦与今日物是人非的惆怅，在追忆对比中抒发好景不长，人生苦短的慨叹。

首句“水绿”、“风暖”两个细节都暗示出“正是一年春好处。”春天，好风轻吹，池塘碧绿，也是花开的季节。花未明写，于下片“赏花”二字补出．读者自知。“池塘水绿风微暖”，通过眼观身受，暗示词人正漫步园中；这眼前景又仿佛过去的情景．所以引起“记得”以下的叙写。这一句将“风”与“水”联在一起。又隐隐形成“风乍起，吹皱一池春水”的动人画面，由池水的波动暗示着情绪的波动。

以下词人写了一个回忆中的片断。这分明是春日赏花宴会上歌舞作乐的片断。但他并没有一一写出，与下片“当”“赏花”等字互见，情景宛在。这里只以详笔突出了当时宴乐中最生动最关情的那个场面：“记得玉真初见面”。紧接二句就写这位女子歌舞之迷人：“重头歌韵响琤琮，入破舞腰红乱旋。”这是此词中脍炙人口的工丽俊语。以“响琤琮”写听觉感受，以“红乱旋”写视觉感受，均甚生动。“琤琮”双声。“乱旋”叠韵。双声对叠韵．构成语言上的回环之美。这一联虽只写歌舞情态，而未著一字评语，却全是赞美之意。

上片写到“初见面”，应更有别的情事。下片却不复写到“玉真”。未尽其言，留给读者去想像。“玉钩阑下香阶畔”，点明一个处所，这大约就是当时歌舞宴乐之地。故此句与上片若断若联。“醉后不知斜日晚”，作乐竞日，毕竟到了宴散的时候。仍似写当筵情事。不过，词的黄昏斜日又常常是象征人生晚景的。此句实兼关昔与今。这就为最后抒发感慨作了铺垫。

此词结句只说“当时共我赏花人，点检而今无一半”，丝毫未提“玉真”，其实她应包含在“当时共我赏花人”之内。至于她究竟属于哪“一半”，也没有说，却更耐人寻味。

词的上片说“玉真”而不及“赏花人”，下片说“赏花人”不及“玉真”，其实是明写与暗示交替而互见，这种写法不惟笔墨省净，而且曲折有味。

2023年2月4日/星期六/癸卯兔年正月十四

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《宋词三百首》
卷十一.宋代名句
【400】
（546）.牧童自去横牛背，短笛无腔信口吹。
--宋.雷震《村晚》

（547）.人生如梦，一尊还酹（Lei）江月。
--宋.苏轼《念奴娇.赤壁怀古》

（548）.燕子飞时，绿水人家绕。
--宋.苏轼《蝶恋花.春景》

（549）.男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。
--宋.刘克庄《玉楼春.戏林推》

（550）.当时共我赏花人，点检如今无一半。
--宋.晏殊《木兰花.池塘水绿风微暖》

句子集丨有哪些让人一眼难忘的诗句！

1、人生自是有情痴，此恨不关风与月。
——欧阳修《玉楼春》

2、桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
——黄庭坚《寄黄几复》

3、若教眼底无离恨，不信人间有白头。
——辛弃疾《鹧鸪天》

4、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
——晏殊《浣溪沙》

5、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
——柳永《蝶恋花》

6、多情只有春庭月，犹为离人照落花。
——张沁《寄人》

7、我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
——辛弃疾《贺新郎》

8、当时共我赏花人，点检如今无一半。
——欧阳修《玉楼春》

9、世界微尘里，吾宁爱与憎。
——李商隐《北青萝》

10、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
——唐温如《题龙阳县青草湖》

11、人生如逆旅，我亦是行人。
——苏轼《临江仙》

12、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
——王国维《蝶恋花》

13、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。
——纳兰性德《蝶恋花》

14、君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。
——白居易《梦微之》

15、别后相思空一水，重来回首已三生。
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16、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
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17、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
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18、今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？
——欧阳修《浪淘沙》

19、二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！
——姜夔《扬州慢》

20、我亦飘零久，十年来、深恩负尽，死生师友。
——顾贞观《金缕曲》