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职业选手中路出装：
破舰者+黑切+大穿甲+沙漏（CD鞋）+死舞+复活甲
符文：电刑、砍倒、骸骨镀层、甜食专家
技能：虚弱、闪现
第一件破舰者可以让杰斯在对线期就有着超强的双抗和攻击力，不仅推塔清线快，而且还有着压制力，让你在前期就有着超强的战斗力，如果你玩中路杰斯那么就可以试试这套出装。
职业选手中路出装：
破舰者+黑切+大穿甲+沙漏（CD鞋）+死舞+复活甲
符文：电刑、砍倒、骸骨镀层、甜食专家
技能：虚弱、闪现
第一件破舰者可以让杰斯在对线期就有着超强的双抗和攻击力，不仅推塔清线快，而且还有着压制力，让你在前期就有着超强的战斗力，如果你玩中路杰斯那么就可以试试这套出装。
国清寺吟梅一组
胡平法
20023.02.
早春微雨湿，晨出遇寒风。
点点隋梅白，虬枝花绽红。
飞雪九寒天，苞含叶尽先。
春风梅破返，古刹雨花烟。
残寒飞瑞景，十五遇春风。
听曲圆门入，南墙尤物红。
隋梅花似雪，雨水落芳残。
际会千年遇，章安手植干。
老梅冬孕晚，枯木拜春晨。
枝曲虽依旧，香浮吐蕊新。
东风春至语，古刹破梅红。
亭口生疏影，琴弦柔曲终。
心急早花开，迟苞待补来。
风寒宵夜雨，一地落红梅。
“梅，天下尤物。”
老同学发来一组国清寺梅花照片，又有学生也邀我去那里赏梅，我都谢绝了。
一怕给他们添麻烦，二怕游客太多。
但我特喜欢国清古刹、喜欢梅花，于是想写一首题照诗，一写就不可收拾了。
家人几次催我吃饭，我嘴上答应着，人却一直没动。直到她说：“你就把这当饭吃吧。”
我说：“好的！好的！来了、来了。”
饭凉了可以热一下，灵感没有了，一时还真找不回来。这不，想完成八首的，结果只有七首，也算一组吧。
胡平法
20023.02.
早春微雨湿，晨出遇寒风。
点点隋梅白，虬枝花绽红。
飞雪九寒天，苞含叶尽先。
春风梅破返，古刹雨花烟。
残寒飞瑞景，十五遇春风。
听曲圆门入，南墙尤物红。
隋梅花似雪，雨水落芳残。
际会千年遇，章安手植干。
老梅冬孕晚，枯木拜春晨。
枝曲虽依旧，香浮吐蕊新。
东风春至语，古刹破梅红。
亭口生疏影，琴弦柔曲终。
心急早花开，迟苞待补来。
风寒宵夜雨，一地落红梅。
“梅，天下尤物。”
老同学发来一组国清寺梅花照片，又有学生也邀我去那里赏梅，我都谢绝了。
一怕给他们添麻烦，二怕游客太多。
但我特喜欢国清古刹、喜欢梅花，于是想写一首题照诗，一写就不可收拾了。
家人几次催我吃饭，我嘴上答应着，人却一直没动。直到她说：“你就把这当饭吃吧。”
我说：“好的！好的！来了、来了。”
饭凉了可以热一下，灵感没有了，一时还真找不回来。这不，想完成八首的，结果只有七首，也算一组吧。
#今日书摘# 梁归智老师解读黛玉的《桃花行》
桃花行
黛玉
桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。
帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。
东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。
桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。
花解怜人花也愁，隔帘消息风吹透。
风透湘帘花满庭，庭前春色倍伤情。
闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。
凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立。
桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧。
雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊。
天机烧破鸳鸯锦，春酣欲醒移珊枕。
侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷。
胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪；
若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。
泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。
憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。
一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空泪痕！
《桃花行》是唐代乐曲名。《太平御览》卷九六七引唐武平一《景龙文馆记》：“（唐中宗）四年春，上宴于桃花园，群臣毕从，学士李峤等各献《桃花诗》，上令宫女歌之，辞既清婉，歌仍绝妙，献诗者舞蹈称万岁。上敕太常简二十篇入乐府，号曰《桃花行》。”作者让林黛玉写这首诗，是沿用旧题，以桃花薄命象征其即将“眼泪还债”而死的命运。这首诗是歌行体，平仄韵相间，但比较灵活，有两组六句一韵，五组四句一韵，一组两句一韵，所遵从的是诗人内在的感情节律。黛玉前面已经作过《葬花吟》和《秋窗风雨夕》两首七言歌行，这种诗歌体裁擅长表现比较缠绵悱恻的感情，与小说中所写黛玉的个性是很符合的。前八十回除黛玉以外， 其他女儿都没有作这种诗体，这是作者的巧妙安排。
前六句押一个韵脚，而且是仄韵，这种仄起的诗作很自然地会带来一种沉重感。帘原抄簾，应该是竹帘，隔着竹帘，恍惚隐约，格外有一种委婉朦胧的意境。“东风软”说春天的风软绵绵的，“软”既是风的特质，更是人的感觉。南宋陈亮《水龙吟·春恨》就有“画帘半卷东风软”的句子。下句的“懒”正好与“软”对应，进一步写出人的身感心态。将帘外桃花与帘内佳人互相对照，遣词造句都用拟人的笔法。“东风有意”，“花欲窥人”,一切都情意悠长。
接着四句换韵脚，仍然是仄声韵，沉重感更加强了。桃花帘外依旧，帘内佳人比花还瘦，要追溯词语源，当然可以想到李清照的名句“人比黄花瘦”。花怜人花也愁，风传递消息，还是拟人化写法，人与花完全打成一片了。
下面四句换平声韵脚，转为平声韵，情绪自然有所发扬外露，诗中的描写对象变成以人为主，突出了人独自对花的“伤情”与孤独。特别用了“湘帘”，正是 “湘妃竹”帘，与黛玉“潇湘妃子”的别号相合。
以“凭”作顶针法再换仄声韵，更细致地描写人“向东风泣”而“偷傍桃花立”，桃花桃叶的“乱纷纷”当然就成了人的情绪的一种象征。“花绽新红叶凝碧” 的一句白描更有含蓄，是有情还是无情呢?可以让人联想起欧阳修“乱红飞过秋 千去”和李商隐“一树碧无情”等诗句。
接下来两句平声韵的诗一下子把前面压抑的情绪又挑起来，展现出万株桃花盛放的景象，十分壮观却仍然有哀怨之情在内。关键在于用了“雾里烟封”和 “模糊”这样的字眼，一种迷茫朦胧的情绪自然流露。
下面再转仄声韵描摹桃花的盛开，如天上织女织出云锦霞绣，一个“烧”字渲染出其灿烂辉煌。然而下句用“移珊枕”一词又转到人身上，珊瑚是红色的，再以“胭脂冷”进一步写人的感情，胭脂也是红色，实际上都是影射桃花的色调和意象。一个“冷”字就使红艳的桃花仍然归结到落寞。
后面六句再换韵而成为一组，但仍然是仄声，这使整首诗的情调继续向压抑沉郁发展。将桃花径直比作人的泪花，说泪长流而花自开，结果则是“泪干”而 “花憔悴”，人与花达到了高度的通感，是人是花已经无法区分。
最后用“憔悴”顶针转成平声韵脚诗四句，将春残花谢，人与花俱归憔悴的悲情结局推向顶峰。实际上也遥遥呼应了《葬花吟》中“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”的凄凉哀伤。#红楼梦#
本文节选自梁归智老师的《红楼赏诗》一书。
附图是明代画家张纪的《人面桃花图》。
桃花行
黛玉
桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。
帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。
东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。
桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。
花解怜人花也愁，隔帘消息风吹透。
风透湘帘花满庭，庭前春色倍伤情。
闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。
凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立。
桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧。
雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊。
天机烧破鸳鸯锦，春酣欲醒移珊枕。
侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷。
胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪；
若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。
泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。
憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。
一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空泪痕！
《桃花行》是唐代乐曲名。《太平御览》卷九六七引唐武平一《景龙文馆记》：“（唐中宗）四年春，上宴于桃花园，群臣毕从，学士李峤等各献《桃花诗》，上令宫女歌之，辞既清婉，歌仍绝妙，献诗者舞蹈称万岁。上敕太常简二十篇入乐府，号曰《桃花行》。”作者让林黛玉写这首诗，是沿用旧题，以桃花薄命象征其即将“眼泪还债”而死的命运。这首诗是歌行体，平仄韵相间，但比较灵活，有两组六句一韵，五组四句一韵，一组两句一韵，所遵从的是诗人内在的感情节律。黛玉前面已经作过《葬花吟》和《秋窗风雨夕》两首七言歌行，这种诗歌体裁擅长表现比较缠绵悱恻的感情，与小说中所写黛玉的个性是很符合的。前八十回除黛玉以外， 其他女儿都没有作这种诗体，这是作者的巧妙安排。
前六句押一个韵脚，而且是仄韵，这种仄起的诗作很自然地会带来一种沉重感。帘原抄簾，应该是竹帘，隔着竹帘，恍惚隐约，格外有一种委婉朦胧的意境。“东风软”说春天的风软绵绵的，“软”既是风的特质，更是人的感觉。南宋陈亮《水龙吟·春恨》就有“画帘半卷东风软”的句子。下句的“懒”正好与“软”对应，进一步写出人的身感心态。将帘外桃花与帘内佳人互相对照，遣词造句都用拟人的笔法。“东风有意”，“花欲窥人”,一切都情意悠长。
接着四句换韵脚，仍然是仄声韵，沉重感更加强了。桃花帘外依旧，帘内佳人比花还瘦，要追溯词语源，当然可以想到李清照的名句“人比黄花瘦”。花怜人花也愁，风传递消息，还是拟人化写法，人与花完全打成一片了。
下面四句换平声韵脚，转为平声韵，情绪自然有所发扬外露，诗中的描写对象变成以人为主，突出了人独自对花的“伤情”与孤独。特别用了“湘帘”，正是 “湘妃竹”帘，与黛玉“潇湘妃子”的别号相合。
以“凭”作顶针法再换仄声韵，更细致地描写人“向东风泣”而“偷傍桃花立”，桃花桃叶的“乱纷纷”当然就成了人的情绪的一种象征。“花绽新红叶凝碧” 的一句白描更有含蓄，是有情还是无情呢?可以让人联想起欧阳修“乱红飞过秋 千去”和李商隐“一树碧无情”等诗句。
接下来两句平声韵的诗一下子把前面压抑的情绪又挑起来，展现出万株桃花盛放的景象，十分壮观却仍然有哀怨之情在内。关键在于用了“雾里烟封”和 “模糊”这样的字眼，一种迷茫朦胧的情绪自然流露。
下面再转仄声韵描摹桃花的盛开，如天上织女织出云锦霞绣，一个“烧”字渲染出其灿烂辉煌。然而下句用“移珊枕”一词又转到人身上，珊瑚是红色的，再以“胭脂冷”进一步写人的感情，胭脂也是红色，实际上都是影射桃花的色调和意象。一个“冷”字就使红艳的桃花仍然归结到落寞。
后面六句再换韵而成为一组，但仍然是仄声，这使整首诗的情调继续向压抑沉郁发展。将桃花径直比作人的泪花，说泪长流而花自开，结果则是“泪干”而 “花憔悴”，人与花达到了高度的通感，是人是花已经无法区分。
最后用“憔悴”顶针转成平声韵脚诗四句，将春残花谢，人与花俱归憔悴的悲情结局推向顶峰。实际上也遥遥呼应了《葬花吟》中“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”的凄凉哀伤。#红楼梦#
本文节选自梁归智老师的《红楼赏诗》一书。
附图是明代画家张纪的《人面桃花图》。
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