#宋亚轩[超话]##宋亚轩 19岁生日主题曲曲绘大赛#他曾一度怀疑他是个灵魂腐败的人，在最好的青春年华里挥霍贪欢，在这贫瘠且无光的环境，并没有如同他们所说的“少年怀着炽热的心撒野奔跑去拥抱梦想”他思考，他执着，他坦然面对自己，接受现实，他在名为青春的老师的启发下充实自己，只因他不想最终被困在牢笼之中，无法自拔，到头来，镜花水月一场，最终贫瘠的土地开出娇艳的玫瑰，惊艳了半边天
脚踩遍地花草，置身蒲公英的花海，在这浪漫且至死不渝的季节里撒野奔跑，风刮起窗帘，小巷朦胧美感在这云如火烧，风如怀抱，光如铜镜，蝉如歌声@时代少年团-宋亚轩
脚踩遍地花草，置身蒲公英的花海，在这浪漫且至死不渝的季节里撒野奔跑，风刮起窗帘，小巷朦胧美感在这云如火烧，风如怀抱，光如铜镜，蝉如歌声@时代少年团-宋亚轩
民间算命断语：
三酉冲岁卯，刃枭复刃枭；三刃会二枭，三伤会一官。
三才逢二杀，三杀逢二才；见上自已死，三丧他人亡。
两才抬身精神损。两伤抬身有伤残。两食抬身终须富。两印抬身贵气足。
两劫抬身终须败。两杀抬身终夭折。三酉一卯必须死。庚见三刑主暴亡。
二伤二杀丧它乡。二食二官丧黄泉。二伤二才主癫狂。戊丑戍未更见伤。
财旺生官，用禄取贵。杀星制刃，劫宝图名。官杀混杂，身弱则贫。官杀两停，
合杀为贵。年月官星，早年出仕。日时正贵，晚岁得名。三合六合，逢之祸轻。
才逢七杀，遇之福浅。印绶刑冲，心身必乱。日时墓库，忧多乐少。禄会之年，
加官进职。大运若凶，而生百祸。流年若吉，而除千殃。阳刃会杀，千里徒流。
用财遇劫，一生贫困。穷途逢劫，危疑必犯。天罗冲网，男逃女走。大耗小耗，
博戏亡家。官符死符，必主狱讼。若逢五鬼，雷伤虎咬，桃花滚浪，娼妓之流。
身印俱强，平生少病。天月德助，处世无殃。食神生旺，胜似财官。身旺无依，
僧道之例。更值群凶，恶殃横死；女多淫贱，男必猖狂。
七杀多了鬼当家，一天到晚事如麻；不是官灾纠纷起，伤灾磕碰病交加。
七杀多了是死神，飞灾横祸侵人身；四凶齐到观生死，五行逆乱命不存。
马到崖前不好勒，难临头上有原因；只因伶俐多骄横，因果循环报恶人。
官多怕在月时重，月时官多是鬼命；流年遇官化作鬼，官灾口舌连疾病。
正官多了是病神，明疾暗病不离身；败多成少心不顺，口舌纠纷气难伸。
火病治好水病来，阴阳不调鬼神侵；只以九宫分卦象，天地生死论原因。
财多不怕比肩分，比肩出现好平均；合伙生意发一时，到头还是空手命。
正财多了是祸神，做事无头又无根；好大喜功吹嘘大，贪财坏誉惹污痕。
男克妻室女伤子，暗损阴德不为人；财若见鬼生死病，逢劫遇印盗贼侵。
偏财多了不一般，财来财去家不安；一笔赚下千百万，转眼贫穷去借钱。
偏财多了是劳神，奔波劳碌利难存；四野花香人堪羡，牵肠挂肚损精神。
病在虚症伤身体，祸到贪淫败家门；男女偏财出干上，欢颜媚笑会为人。
印多最怕损严亲，损过严亲损儿孙；儿孙生的一两个，却做人中人上人。
正印多了是惰神，迂腐贪婪固执心；多谋少决尽空想，贪淫好色祸有门。
没钱还爱装脸面，思想极端不信人；克母伤息亲眷少，怕临四墓鬼缠身。
枭多在命最是凶，更怕财星辗转攻；男做奸徒施骗术，女入偏房盗人夫。
枭神多了是忧神，忧忧虑虑爱劳心；自家无事找事管，自封自闭少恩亲。
身缠怪病治不好，腰有金钱气难存；情灾爱难多逃避，逢冤见屈把死寻。
食多最怕好贪欢，男要神经女要残；男要食多言语涩，女要食多衣角连。
食神多了是愁神，女子嫁夫暗伤身；不是花街寻败柳，就是酒巷乱真魂。
男命食神多又重，克得椿萱命无根；过房抱养尚可免，不出祖宅做疯人。
伤官最怕命中多，伤多败业子息剥；违法抗上伤仁义，是非牵连犯口舌。
伤官多了是怨神，男伤尊长女伤婚；女子婚姻愁且怨，自媒自嫁又翻心。
男命身披劳刑煞，背锅指背费精神；背禄逐马阴鬼地，谁知出口可伤人。
比多不利把福分，财官失地终日贫；东西奔波没日夜，苦海无边只是勤。
比肩多了是怒神，外表光滑虚荣人；争名夺利天地暗，贪财忘义损严尊。
少谋多决轻进退，遇事多怒少耐心；克妻害子香烟少，招花惹草有精神。
劫财林立丧娇妻，花前月下乱痴迷；有钱总想风流去，无财还得装奢靡。
阳刃多了是败神，损破祖业爱伤身；刀光血影少不了，克妻败禄毁家门。
眼露凶光横肉面，出手不妨会伤人；最怕紫暗临虎雀，却喜剑锋马将存。#八字合婚看姻缘财运事业##婚姻#
三酉冲岁卯，刃枭复刃枭；三刃会二枭，三伤会一官。
三才逢二杀，三杀逢二才；见上自已死，三丧他人亡。
两才抬身精神损。两伤抬身有伤残。两食抬身终须富。两印抬身贵气足。
两劫抬身终须败。两杀抬身终夭折。三酉一卯必须死。庚见三刑主暴亡。
二伤二杀丧它乡。二食二官丧黄泉。二伤二才主癫狂。戊丑戍未更见伤。
财旺生官，用禄取贵。杀星制刃，劫宝图名。官杀混杂，身弱则贫。官杀两停，
合杀为贵。年月官星，早年出仕。日时正贵，晚岁得名。三合六合，逢之祸轻。
才逢七杀，遇之福浅。印绶刑冲，心身必乱。日时墓库，忧多乐少。禄会之年，
加官进职。大运若凶，而生百祸。流年若吉，而除千殃。阳刃会杀，千里徒流。
用财遇劫，一生贫困。穷途逢劫，危疑必犯。天罗冲网，男逃女走。大耗小耗，
博戏亡家。官符死符，必主狱讼。若逢五鬼，雷伤虎咬，桃花滚浪，娼妓之流。
身印俱强，平生少病。天月德助，处世无殃。食神生旺，胜似财官。身旺无依，
僧道之例。更值群凶，恶殃横死；女多淫贱，男必猖狂。
七杀多了鬼当家，一天到晚事如麻；不是官灾纠纷起，伤灾磕碰病交加。
七杀多了是死神，飞灾横祸侵人身；四凶齐到观生死，五行逆乱命不存。
马到崖前不好勒，难临头上有原因；只因伶俐多骄横，因果循环报恶人。
官多怕在月时重，月时官多是鬼命；流年遇官化作鬼，官灾口舌连疾病。
正官多了是病神，明疾暗病不离身；败多成少心不顺，口舌纠纷气难伸。
火病治好水病来，阴阳不调鬼神侵；只以九宫分卦象，天地生死论原因。
财多不怕比肩分，比肩出现好平均；合伙生意发一时，到头还是空手命。
正财多了是祸神，做事无头又无根；好大喜功吹嘘大，贪财坏誉惹污痕。
男克妻室女伤子，暗损阴德不为人；财若见鬼生死病，逢劫遇印盗贼侵。
偏财多了不一般，财来财去家不安；一笔赚下千百万，转眼贫穷去借钱。
偏财多了是劳神，奔波劳碌利难存；四野花香人堪羡，牵肠挂肚损精神。
病在虚症伤身体，祸到贪淫败家门；男女偏财出干上，欢颜媚笑会为人。
印多最怕损严亲，损过严亲损儿孙；儿孙生的一两个，却做人中人上人。
正印多了是惰神，迂腐贪婪固执心；多谋少决尽空想，贪淫好色祸有门。
没钱还爱装脸面，思想极端不信人；克母伤息亲眷少，怕临四墓鬼缠身。
枭多在命最是凶，更怕财星辗转攻；男做奸徒施骗术，女入偏房盗人夫。
枭神多了是忧神，忧忧虑虑爱劳心；自家无事找事管，自封自闭少恩亲。
身缠怪病治不好，腰有金钱气难存；情灾爱难多逃避，逢冤见屈把死寻。
食多最怕好贪欢，男要神经女要残；男要食多言语涩，女要食多衣角连。
食神多了是愁神，女子嫁夫暗伤身；不是花街寻败柳，就是酒巷乱真魂。
男命食神多又重，克得椿萱命无根；过房抱养尚可免，不出祖宅做疯人。
伤官最怕命中多，伤多败业子息剥；违法抗上伤仁义，是非牵连犯口舌。
伤官多了是怨神，男伤尊长女伤婚；女子婚姻愁且怨，自媒自嫁又翻心。
男命身披劳刑煞，背锅指背费精神；背禄逐马阴鬼地，谁知出口可伤人。
比多不利把福分，财官失地终日贫；东西奔波没日夜，苦海无边只是勤。
比肩多了是怒神，外表光滑虚荣人；争名夺利天地暗，贪财忘义损严尊。
少谋多决轻进退，遇事多怒少耐心；克妻害子香烟少，招花惹草有精神。
劫财林立丧娇妻，花前月下乱痴迷；有钱总想风流去，无财还得装奢靡。
阳刃多了是败神，损破祖业爱伤身；刀光血影少不了，克妻败禄毁家门。
眼露凶光横肉面，出手不妨会伤人；最怕紫暗临虎雀，却喜剑锋马将存。#八字合婚看姻缘财运事业##婚姻#
诗法例赏之十
诗脉
林黛玉教香菱学诗：
“什么难事，也值得去学!不过是起承转合。当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的；
若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”
这是说“律诗”的“诗脉”——“起承转合”。
元人范德玑的《诗格》：
“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。”
试看“七律圣手”老杜的《登高》：
“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”
首联是“起”：紧扣题目“登高”，写望“高”之景——风，天，（山上的）猿；（高飞的鸟回落之地）渚，沙，鸟。
颔联是“承”：继续写望“远”之景——无边落木，不尽长江。
颈联是“转”：从景转到情。“悲秋”是“诗眼”；“万里悲秋常作客”是“诗骨”。
尾联是“合”：老病孤独，欲“把酒临风”亦不能矣！
不只律诗讲究“诗脉”，绝句也是。
不过绝句最后不讲究“合”，而是讲究“顺”，即“流水式”。
试看“七绝圣手”王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：
“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”
首句是“起”：紧扣题目写临江的芙蓉楼之地。
第二句是“承”：接着写题目中的送客时间。
第三句是“转”：从离别之地转到客人目的地。
最后一句是“顺”：顺接第三句，是“流水式”。
古风虽不讲究“起承转合”，但亦自有其“诗脉”。
不过其“诗脉”是感情的曲折变化，一诗一式，没有定式。
试看李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》：
这是李白在宣州谢眺楼，与叔叔李云设宴送别。
“弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。”
这里“多烦扰”是“诗眼”一。
时间飞逝，李白被“赐金放还”之后，前途渺茫，长期游历山水解决不了内心的焦虑。
“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。”
这里“酣”是“诗眼”二。感情一转。
饯别宴上，“把酒临风”，其愁暂忘。酒酣之际，叔叔的文章好，我的文章也不赖。叔侄二人互相都“飘”了，竟欲上天抱月！
“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
这里“更愁”是“诗眼”三。感情二转。
借酒消愁只是暂时的。“片晌贪欢”之后，是“愁更愁”！
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”
这里“弄扁舟”是“诗眼”四。感情三转。
“弄扁舟”即渔隐山林，“躺平”；不再挣扎，纠结，这样就找到了“消愁”之路，心也就慢慢平息下来。
如此“诗脉”：多愁—酒欢—更愁—消愁，大起大落，真乃“诗仙”之风也。
且感情之间无过度，真乃“诗家语”之例也
故“诗脉”之变化，岂可忽乎？
老杜七律高手，然于绝句则忽之。
故诗家谈绝句，则高举王昌龄，李白；于杜则不无微词也。
诗脉
林黛玉教香菱学诗：
“什么难事，也值得去学!不过是起承转合。当中承转是两副对子，平声对仄声，虚的对实的，实的对虚的；
若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”
这是说“律诗”的“诗脉”——“起承转合”。
元人范德玑的《诗格》：
“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。”
试看“七律圣手”老杜的《登高》：
“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”
首联是“起”：紧扣题目“登高”，写望“高”之景——风，天，（山上的）猿；（高飞的鸟回落之地）渚，沙，鸟。
颔联是“承”：继续写望“远”之景——无边落木，不尽长江。
颈联是“转”：从景转到情。“悲秋”是“诗眼”；“万里悲秋常作客”是“诗骨”。
尾联是“合”：老病孤独，欲“把酒临风”亦不能矣！
不只律诗讲究“诗脉”，绝句也是。
不过绝句最后不讲究“合”，而是讲究“顺”，即“流水式”。
试看“七绝圣手”王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：
“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”
首句是“起”：紧扣题目写临江的芙蓉楼之地。
第二句是“承”：接着写题目中的送客时间。
第三句是“转”：从离别之地转到客人目的地。
最后一句是“顺”：顺接第三句，是“流水式”。
古风虽不讲究“起承转合”，但亦自有其“诗脉”。
不过其“诗脉”是感情的曲折变化，一诗一式，没有定式。
试看李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》：
这是李白在宣州谢眺楼，与叔叔李云设宴送别。
“弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧。”
这里“多烦扰”是“诗眼”一。
时间飞逝，李白被“赐金放还”之后，前途渺茫，长期游历山水解决不了内心的焦虑。
“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。”
这里“酣”是“诗眼”二。感情一转。
饯别宴上，“把酒临风”，其愁暂忘。酒酣之际，叔叔的文章好，我的文章也不赖。叔侄二人互相都“飘”了，竟欲上天抱月！
“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
这里“更愁”是“诗眼”三。感情二转。
借酒消愁只是暂时的。“片晌贪欢”之后，是“愁更愁”！
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。”
这里“弄扁舟”是“诗眼”四。感情三转。
“弄扁舟”即渔隐山林，“躺平”；不再挣扎，纠结，这样就找到了“消愁”之路，心也就慢慢平息下来。
如此“诗脉”：多愁—酒欢—更愁—消愁，大起大落，真乃“诗仙”之风也。
且感情之间无过度，真乃“诗家语”之例也
故“诗脉”之变化，岂可忽乎？
老杜七律高手，然于绝句则忽之。
故诗家谈绝句，则高举王昌龄，李白；于杜则不无微词也。
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