痰湿的表现
面部
脸色暗沉发黄、出油多,眼泡微微浮肿
舌象
舌头大而胖,舌苔厚白滑腻,舌边常有成排的
齿痕
体态
形体肥胖,特别是腹部胖而柔软;身体发沉,容易疲惫困倦
机体
痰湿蕴肺:咳嗽反复发作,痰多黏腻
痰蒙头窍:头晕胸闷,记忆力减退
痰困脾胃:消化不良、食欲不振,进食后腹胀难受
适应力
对梅雨及湿重环境适应力差
面部
脸色暗沉发黄、出油多,眼泡微微浮肿
舌象
舌头大而胖,舌苔厚白滑腻,舌边常有成排的
齿痕
体态
形体肥胖,特别是腹部胖而柔软;身体发沉,容易疲惫困倦
机体
痰湿蕴肺:咳嗽反复发作,痰多黏腻
痰蒙头窍:头晕胸闷,记忆力减退
痰困脾胃:消化不良、食欲不振,进食后腹胀难受
适应力
对梅雨及湿重环境适应力差
身体在正位,就会自然的处于正常运转的状态。牵一发动全身,任何位置脱离了正位,都会导致整个身体重心的改变,从而引起体态的变化,引发健康问题。
正位是健康和优美体态的基础。松弛感也来自于身体的正位。
下面第一张A是正位图,后面三张是非正位的体态。我曾经一度是D,身体处于各种疼痛状态,现在通过康复训练、形体训练恢复了很多了。各种疼痛大大的减轻了。
第二张图展示的是身体正侧面的正位状态。
正位是健康和优美体态的基础。松弛感也来自于身体的正位。
下面第一张A是正位图,后面三张是非正位的体态。我曾经一度是D,身体处于各种疼痛状态,现在通过康复训练、形体训练恢复了很多了。各种疼痛大大的减轻了。
第二张图展示的是身体正侧面的正位状态。
#遇见艺术# 在艺术上,李孝萱完全冲决了典雅、规范,但空壳化的经典形式技巧,抛弃了流行的写实水墨的抒情矫饰和空洞。在学院教学和展览审评中被视为圭臬的优美与崇高法则,科学的形体与比例与透视,以及和谐适中的笔法均被他打破;空间错位和比例失常成为必要手段,悖缪情理与常规的人、物关系,成为富有表现力的结构方式。
他没有放弃笔法与墨法,而是将它们极端化,强调出黑与白,碎与整,线与面、自由勾画与严密构图的对比,使它们隶属于视觉震撼力与荒诞主题的需要。他的人物造型拙而丑,目光迟滞——有时可怖,有时狰狞,有时暗淡,有时诙谐;形体奇特——夸张但不近乎漫画,残缺但十分结实。他的用笔用墨,方法自由而多变,但并非任意涂鸦,更非缺乏笔墨,根柢的浮烟胀墨。它们的自由伸张和多端变化似乎陈述着画家作画时的无拘无束,它们连画幅中的有序统一又显示出画家的整合能力。
李孝萱作品的另一显著特点是格局大,画面富于张力。大格局和强劲的视觉冲击性是许多现代水墨家追逐的目标。加大尺幅,改变布局结构和笔墨符号,已成为水墨革新的焦点。但不少画家笔力纤柔,或气势有余而内里虚空,或缺乏现代结构意识和相应的方法,或拘泥小趣味而不能自拔。一些尺码巨大的作品,有虚张声势之态,无内在恢宏之力。李孝萱作品内涵充盈,结构多方,大块黑白对比强烈,加之重视体态,眼光、手形手势和寓意性小动物(猫)的刻画,总体上有势有神,既富冲击性,又耐寻味。其大幅作品如果适当减弱随机性,更强化理性构成,其格局还能再大。—摘自《梦魇:城市心象-李孝萱的水墨表现艺术》-郎绍君眼中的李孝萱#水墨# #绘画# #李孝萱#
他没有放弃笔法与墨法,而是将它们极端化,强调出黑与白,碎与整,线与面、自由勾画与严密构图的对比,使它们隶属于视觉震撼力与荒诞主题的需要。他的人物造型拙而丑,目光迟滞——有时可怖,有时狰狞,有时暗淡,有时诙谐;形体奇特——夸张但不近乎漫画,残缺但十分结实。他的用笔用墨,方法自由而多变,但并非任意涂鸦,更非缺乏笔墨,根柢的浮烟胀墨。它们的自由伸张和多端变化似乎陈述着画家作画时的无拘无束,它们连画幅中的有序统一又显示出画家的整合能力。
李孝萱作品的另一显著特点是格局大,画面富于张力。大格局和强劲的视觉冲击性是许多现代水墨家追逐的目标。加大尺幅,改变布局结构和笔墨符号,已成为水墨革新的焦点。但不少画家笔力纤柔,或气势有余而内里虚空,或缺乏现代结构意识和相应的方法,或拘泥小趣味而不能自拔。一些尺码巨大的作品,有虚张声势之态,无内在恢宏之力。李孝萱作品内涵充盈,结构多方,大块黑白对比强烈,加之重视体态,眼光、手形手势和寓意性小动物(猫)的刻画,总体上有势有神,既富冲击性,又耐寻味。其大幅作品如果适当减弱随机性,更强化理性构成,其格局还能再大。—摘自《梦魇:城市心象-李孝萱的水墨表现艺术》-郎绍君眼中的李孝萱#水墨# #绘画# #李孝萱#
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