【#以狂飙的方式打开喜羊羊爆火# #短视频二次创作算不算原创#】昨天，一条名为《羊飙》的短视频登上了B站视频的热搜榜单。喜羊羊、灰太狼等动画角色纷纷登场，演绎的却是《狂飙》的“名场面”。
这条“以《狂飙》的方式打开《喜羊羊》”的视频，收获了近30万的点击量。《狂飙》大结局后热度依然不减，脑洞大开的网友们创作出各类相关短视频，不少视频流量颇高。
不同于过去短视频将影视剧视频进行剪辑、讲解影视剧故事的“二次创作”，《狂飙》的“二创”短视频中网友们脑洞大开，将各种元素“拼贴”成全新的短视频。然而这样的短视频却引发争议：有人认为其侵犯了原作品的著作权，也有人认为这是将原作品元素进行演绎的“新作品”。
①《狂飙》二创成狂欢
在这条2分47秒长的视频中，《羊飙》不仅复刻了《狂飙》的片头，甚至还逐一将其与原作品进行了“同屏对比”，从构图、色彩等各方面都一一对应。如《狂飙》片头曾出现一组暗金色的数字“021219”，是故事主角安欣的警号，而《羊飙》同样出现了一组数字“050803”，是《喜羊羊与灰太狼》首次播出的时间——2005年8月3日，评论区的网友甚至为《羊飙》角色起名“高喜羊”，并用《狂飙》经典台词玩“梗”：“告诉懒羊羊，我想吃青草蛋糕了。”
《羊飙》之前，《熊飙》已提前风靡网络。B站上另一位UP主以《熊出没》元素制作的视频《用<狂飙>的方式打开<熊出没>》，播放量已达680万。这版被网友称为《熊飙》的视频中，画面各类元素也与《狂飙》一一对应，如画面中出现一碗饺子时，弹幕中有人写了一句，“熊大熊二，如果再回到二十年前，你还会给光头强送那顿饺子吗？”
不光是用画风截然不同的其他影视片段模仿《狂飙》，一些网友还剪辑《狂飙》的影视片段，自行编剧、配音成其他的故事。有网友用《狂飙》的画面、台词，剪辑成美剧《黑道家族》的故事；还有网友用《狂飙》的视频配上周杰伦的《夜的第七章》《以父之名》；甚至有网友选取诗词与《狂飙》台词对应押韵：“不为困穷宁有此，道上叫我疯驴子”“磨刀霍霍向猪羊，那个就是高启强”“对长亭晚骤雨初歇，豪车列队兄弟迎接”……
此外，将《狂飙》与同题材影视剧《人民的名义》《扫黑》等联动也成了网友二创视频的方式，有人发布的视频《原来<狂飙>是<人民的名义>前传》，收获近40万的流量，该视频的故事竟是“强盛集团覆灭，高启兰离开京海，改名高小琴，投奔汉东省远房亲戚高育良。赵立冬双规后被判死刑，其哥哥赵立春因插手未果震怒。高小琴在赵立春和高育良指导下，用强盛集团剩余资产，与赵立春儿子赵瑞龙合作成立山水集团……”
“愿意花力气花心思搞‘二创’，是我们对一部影视剧表达喜爱和敬意的方式。”从事短视频剪辑的刘磊说。
②创新还是侵权？
尽管这些二创作品广受欢迎，侵权风险依然是绕不开的法律问题。以《羊飙》为例，无论画面中的“喜羊羊”还是结构上模仿的《狂飙》，都源自他人作品。
2021年8月底，因独播网剧《云南虫谷》被用户剪辑发布短视频，腾讯视频将抖音诉至法院，一审判决认为抖音上大量用户对涉案作品实施侵权行为，虽然抖音采取措施减少了侵权作品的数量，但侵权行为仍未得到有效遏制。抖音因此属于“帮助侵权”，被判赔偿腾讯经济损失及合理费用3240余万元。
2021年12月15日，中国网络视听节目服务协会发布《网络短视频内容审核标准细则》，其中第93条标准要求，网络短视频“不得未经授权自行剪切、改编电影、电视剧、网络影视剧等各类视听节目及片段”。
不过，这一轮《狂飙》引发的二创狂欢，已不再是简单地将影视剧切割成短视频进行剪辑。“虽然采用了已有作品的形象和元素，但我们想要讲的故事或者表达的内容，跟涉及的任何一部原作都不同，是全新的作品。”刘磊说，自己在制作短视频时从未想过要抄袭任何作品，而是构思哪些形象更适合这样的表达，选择一些具有知名度高的角色形象是希望具有“反差”式效果，“用已有的符号进行解构是互联网的一大特征，甚至可以说是当代创作的一种表达方式。”
一些法律界人士也认为，如果短视频作者通过增加新的表达形式、赋予新的内涵意义，使原作品在被使用的过程中具有了新的功能或价值，应该纳入“合理使用”范畴。“这些二创作品不是剪切影视剧视频来讲述影视剧故事，而是全新的内容表达，没有影响原作品的正常使用，更不能替代原作品，未损害著作权人的相关利益。”
然而在《著作权法》“权利的限制”一节中，罗列的13种“可以不经著作权人许可，不向其支付报酬”的情形，并不包括这样的“二次创作”。
动画片《十万个冷笑话》因其“恶搞”风在网上颇有人气，哪吒、白雪公主等经典形象都是其恶搞对象。2018年，上海美影厂将其告上法庭，因其中《福禄篇》以搞笑方式演绎福禄娃救爷爷的故事，从福禄娃、蛇精等动漫形象到故事情节，都与上美影的知名作品《葫芦兄弟》相似。杨浦区法院审理认为，《福禄篇》与《葫芦兄弟》在人物及人物关系、主角人物技能、故事脉络、桥段等方面构成实质性相似，一审判决《十万个冷笑话》方败诉。上海知识产权法院二审后维持原判。
刘磊曾尝试通过微博私信某部影视剧，希望获得部分视频材料授权，然而没有收到回复。“这是我唯一能找到他们的联系方式了。”
“原创作品和短视频二创之间的关系很微妙。”在某长视频平台工作的雷先生坦言，平台上不少爆款剧被短视频二创，一方面“告不过来”，另一方面有创意的短视频，能在不剧透情况下进一步传播宣传。“如果严格限制自媒体对作品的二次创作传播，作品的话题性和讨论度都可能受影响。权衡二者界限，形成良性互动，是行业要思考的问题。”
③二创能拥有版权吗？
让刘磊忧心的是，自己好不容易想出来一个点子，很容易短时间内就被模仿复制。在他看来，短视频二创远不是一些人想象的那样“随便拍拍”“东拼西凑”，“能引起大多数网友关注和讨论的短视频，有灵光一闪的，也有反复打磨的，但都是付出了巨大心力和体力的。以《羊飙》为例，即使已有海量的视频素材，但要从中挑出形象符合桥段，是一项巨大的工程。这些劳动成果不应该被保护吗？”《羊飙》的作者在发布视频时就表示，自己“爆肝114小时”才做出来这一视频。
短视频二创要受法律保护，首先必须是独立的“作品”。在《著作权法》中，“作品”被定义为“文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以一定形式表现的智力成果。”其核心在于“独创性”和“智力成果”。刘磊反问：“第一个用动画片来演绎《狂飙》，算不算独创？是简单的剪切搬运还是创作者反复思考的成果？”
在一些法律界人士看来，短视频二创更接近法律上的“演绎作品”，即《著作权法》第十三条规定的“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有”，但法律同时规定此类作品“行使著作权时不得侵犯原作品的著作权”。
事实上，对于二创作品的身份认定，中外法律实践都存在争议。“波普艺术”领袖人物安迪·沃霍尔代表作是将名人肖像通过丝网印刷以不同颜色组合重复出现，去年拍出1.7亿美元的《枪击玛丽莲》就是这样一幅作品。然而他为摇滚歌手“王子”普林斯（Prince）创作的同类型作品却引发了长达数年的纠纷。
1981年，摄影师林恩·戈德史密斯为普林斯拍摄了一组肖像照。三年后，《名利场》杂志在普林斯的专访时邀请安迪·沃霍尔以林恩的摄影作品创作肖像画《紫色Prince》，并支付了林恩费用。然而2016年普林斯去世后，《名利场》母公司康泰纳仕集团推出了一期杂志向其致敬，不仅收录了当年杂志上的作品，还收录了另一幅不同颜色的《橙色Prince》。原来当年安迪·沃霍尔创作了一个“Prince”系列，共有16张不同颜色相同构图的画。林恩认为安迪·沃霍尔的创作侵犯了她的合法权益，而安迪·沃霍尔基金会则“先发制人”起诉林恩。日前纽约第二巡回上诉法院裁定安迪·沃霍尔并未“合理使用”林恩的照片，推翻此前纽约南区法院支持安迪·沃霍尔基金会的结果。
而早在1964年，就有记者问安迪·沃霍尔本人“有人质疑你的作品并非原创”，安迪·沃霍尔表示：“没错，我同意，我的作品并不是原创”。
从上世纪中期开始的“波普艺术”到近年更直白的“挪用艺术”，直接使用流行文化中已有的形象符号进行拼贴成为潮流。在一些业内人士看来，短视频二创不过是这种情况在“大众层面的表现形式”。
尽管短视频二创的合法身份尚未明确，长短视频平台已在探索折衷方式。去年6月30日，快手宣布与乐视视频合作，7月爱奇艺和抖音则宣布合作，围绕长视频内容二创与推广等方面展开探索。通过爱奇艺授权，包括“迷雾剧场”在内的诸多剧目可用于抖音等平台短视频创作。
刘磊对这样的合作感到鼓舞，“有一段时间我们做二创只敢去外国老电影找素材。”但他也希望平台之间的藩篱能进一步被打破，“二创时能找到最合适的素材”。他仍然坚持认为“二创也是创造”，“比如参与过很多恶搞短片的龚格尔，如今是《流浪地球》的制片和编剧。”
一些业内人士也建议，在操作层面，影视作品可以将作品授权给著作权集体管理机构，再由它与短视频平台方进行合作洽谈，明确二创的边界和要求，形成授权链条，“这对创作来说本身不是一件坏事。”（上观新闻、应当事人要求刘磊为化名）
这条“以《狂飙》的方式打开《喜羊羊》”的视频，收获了近30万的点击量。《狂飙》大结局后热度依然不减，脑洞大开的网友们创作出各类相关短视频，不少视频流量颇高。
不同于过去短视频将影视剧视频进行剪辑、讲解影视剧故事的“二次创作”，《狂飙》的“二创”短视频中网友们脑洞大开，将各种元素“拼贴”成全新的短视频。然而这样的短视频却引发争议：有人认为其侵犯了原作品的著作权，也有人认为这是将原作品元素进行演绎的“新作品”。
①《狂飙》二创成狂欢
在这条2分47秒长的视频中，《羊飙》不仅复刻了《狂飙》的片头，甚至还逐一将其与原作品进行了“同屏对比”，从构图、色彩等各方面都一一对应。如《狂飙》片头曾出现一组暗金色的数字“021219”，是故事主角安欣的警号，而《羊飙》同样出现了一组数字“050803”，是《喜羊羊与灰太狼》首次播出的时间——2005年8月3日，评论区的网友甚至为《羊飙》角色起名“高喜羊”，并用《狂飙》经典台词玩“梗”：“告诉懒羊羊，我想吃青草蛋糕了。”
《羊飙》之前，《熊飙》已提前风靡网络。B站上另一位UP主以《熊出没》元素制作的视频《用<狂飙>的方式打开<熊出没>》，播放量已达680万。这版被网友称为《熊飙》的视频中，画面各类元素也与《狂飙》一一对应，如画面中出现一碗饺子时，弹幕中有人写了一句，“熊大熊二，如果再回到二十年前，你还会给光头强送那顿饺子吗？”
不光是用画风截然不同的其他影视片段模仿《狂飙》，一些网友还剪辑《狂飙》的影视片段，自行编剧、配音成其他的故事。有网友用《狂飙》的画面、台词，剪辑成美剧《黑道家族》的故事；还有网友用《狂飙》的视频配上周杰伦的《夜的第七章》《以父之名》；甚至有网友选取诗词与《狂飙》台词对应押韵：“不为困穷宁有此，道上叫我疯驴子”“磨刀霍霍向猪羊，那个就是高启强”“对长亭晚骤雨初歇，豪车列队兄弟迎接”……
此外，将《狂飙》与同题材影视剧《人民的名义》《扫黑》等联动也成了网友二创视频的方式，有人发布的视频《原来<狂飙>是<人民的名义>前传》，收获近40万的流量，该视频的故事竟是“强盛集团覆灭，高启兰离开京海，改名高小琴，投奔汉东省远房亲戚高育良。赵立冬双规后被判死刑，其哥哥赵立春因插手未果震怒。高小琴在赵立春和高育良指导下，用强盛集团剩余资产，与赵立春儿子赵瑞龙合作成立山水集团……”
“愿意花力气花心思搞‘二创’，是我们对一部影视剧表达喜爱和敬意的方式。”从事短视频剪辑的刘磊说。
②创新还是侵权？
尽管这些二创作品广受欢迎，侵权风险依然是绕不开的法律问题。以《羊飙》为例，无论画面中的“喜羊羊”还是结构上模仿的《狂飙》，都源自他人作品。
2021年8月底，因独播网剧《云南虫谷》被用户剪辑发布短视频，腾讯视频将抖音诉至法院，一审判决认为抖音上大量用户对涉案作品实施侵权行为，虽然抖音采取措施减少了侵权作品的数量，但侵权行为仍未得到有效遏制。抖音因此属于“帮助侵权”，被判赔偿腾讯经济损失及合理费用3240余万元。
2021年12月15日，中国网络视听节目服务协会发布《网络短视频内容审核标准细则》，其中第93条标准要求，网络短视频“不得未经授权自行剪切、改编电影、电视剧、网络影视剧等各类视听节目及片段”。
不过，这一轮《狂飙》引发的二创狂欢，已不再是简单地将影视剧切割成短视频进行剪辑。“虽然采用了已有作品的形象和元素，但我们想要讲的故事或者表达的内容，跟涉及的任何一部原作都不同，是全新的作品。”刘磊说，自己在制作短视频时从未想过要抄袭任何作品，而是构思哪些形象更适合这样的表达，选择一些具有知名度高的角色形象是希望具有“反差”式效果，“用已有的符号进行解构是互联网的一大特征，甚至可以说是当代创作的一种表达方式。”
一些法律界人士也认为，如果短视频作者通过增加新的表达形式、赋予新的内涵意义，使原作品在被使用的过程中具有了新的功能或价值，应该纳入“合理使用”范畴。“这些二创作品不是剪切影视剧视频来讲述影视剧故事，而是全新的内容表达，没有影响原作品的正常使用，更不能替代原作品，未损害著作权人的相关利益。”
然而在《著作权法》“权利的限制”一节中，罗列的13种“可以不经著作权人许可，不向其支付报酬”的情形，并不包括这样的“二次创作”。
动画片《十万个冷笑话》因其“恶搞”风在网上颇有人气，哪吒、白雪公主等经典形象都是其恶搞对象。2018年，上海美影厂将其告上法庭，因其中《福禄篇》以搞笑方式演绎福禄娃救爷爷的故事，从福禄娃、蛇精等动漫形象到故事情节，都与上美影的知名作品《葫芦兄弟》相似。杨浦区法院审理认为，《福禄篇》与《葫芦兄弟》在人物及人物关系、主角人物技能、故事脉络、桥段等方面构成实质性相似，一审判决《十万个冷笑话》方败诉。上海知识产权法院二审后维持原判。
刘磊曾尝试通过微博私信某部影视剧，希望获得部分视频材料授权，然而没有收到回复。“这是我唯一能找到他们的联系方式了。”
“原创作品和短视频二创之间的关系很微妙。”在某长视频平台工作的雷先生坦言，平台上不少爆款剧被短视频二创，一方面“告不过来”，另一方面有创意的短视频，能在不剧透情况下进一步传播宣传。“如果严格限制自媒体对作品的二次创作传播，作品的话题性和讨论度都可能受影响。权衡二者界限，形成良性互动，是行业要思考的问题。”
③二创能拥有版权吗？
让刘磊忧心的是，自己好不容易想出来一个点子，很容易短时间内就被模仿复制。在他看来，短视频二创远不是一些人想象的那样“随便拍拍”“东拼西凑”，“能引起大多数网友关注和讨论的短视频，有灵光一闪的，也有反复打磨的，但都是付出了巨大心力和体力的。以《羊飙》为例，即使已有海量的视频素材，但要从中挑出形象符合桥段，是一项巨大的工程。这些劳动成果不应该被保护吗？”《羊飙》的作者在发布视频时就表示，自己“爆肝114小时”才做出来这一视频。
短视频二创要受法律保护，首先必须是独立的“作品”。在《著作权法》中，“作品”被定义为“文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以一定形式表现的智力成果。”其核心在于“独创性”和“智力成果”。刘磊反问：“第一个用动画片来演绎《狂飙》，算不算独创？是简单的剪切搬运还是创作者反复思考的成果？”
在一些法律界人士看来，短视频二创更接近法律上的“演绎作品”，即《著作权法》第十三条规定的“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有”，但法律同时规定此类作品“行使著作权时不得侵犯原作品的著作权”。
事实上，对于二创作品的身份认定，中外法律实践都存在争议。“波普艺术”领袖人物安迪·沃霍尔代表作是将名人肖像通过丝网印刷以不同颜色组合重复出现，去年拍出1.7亿美元的《枪击玛丽莲》就是这样一幅作品。然而他为摇滚歌手“王子”普林斯（Prince）创作的同类型作品却引发了长达数年的纠纷。
1981年，摄影师林恩·戈德史密斯为普林斯拍摄了一组肖像照。三年后，《名利场》杂志在普林斯的专访时邀请安迪·沃霍尔以林恩的摄影作品创作肖像画《紫色Prince》，并支付了林恩费用。然而2016年普林斯去世后，《名利场》母公司康泰纳仕集团推出了一期杂志向其致敬，不仅收录了当年杂志上的作品，还收录了另一幅不同颜色的《橙色Prince》。原来当年安迪·沃霍尔创作了一个“Prince”系列，共有16张不同颜色相同构图的画。林恩认为安迪·沃霍尔的创作侵犯了她的合法权益，而安迪·沃霍尔基金会则“先发制人”起诉林恩。日前纽约第二巡回上诉法院裁定安迪·沃霍尔并未“合理使用”林恩的照片，推翻此前纽约南区法院支持安迪·沃霍尔基金会的结果。
而早在1964年，就有记者问安迪·沃霍尔本人“有人质疑你的作品并非原创”，安迪·沃霍尔表示：“没错，我同意，我的作品并不是原创”。
从上世纪中期开始的“波普艺术”到近年更直白的“挪用艺术”，直接使用流行文化中已有的形象符号进行拼贴成为潮流。在一些业内人士看来，短视频二创不过是这种情况在“大众层面的表现形式”。
尽管短视频二创的合法身份尚未明确，长短视频平台已在探索折衷方式。去年6月30日，快手宣布与乐视视频合作，7月爱奇艺和抖音则宣布合作，围绕长视频内容二创与推广等方面展开探索。通过爱奇艺授权，包括“迷雾剧场”在内的诸多剧目可用于抖音等平台短视频创作。
刘磊对这样的合作感到鼓舞，“有一段时间我们做二创只敢去外国老电影找素材。”但他也希望平台之间的藩篱能进一步被打破，“二创时能找到最合适的素材”。他仍然坚持认为“二创也是创造”，“比如参与过很多恶搞短片的龚格尔，如今是《流浪地球》的制片和编剧。”
一些业内人士也建议，在操作层面，影视作品可以将作品授权给著作权集体管理机构，再由它与短视频平台方进行合作洽谈，明确二创的边界和要求，形成授权链条，“这对创作来说本身不是一件坏事。”（上观新闻、应当事人要求刘磊为化名）
#新疆男篮退出CBA#
各方追求自身利益，做到利益协同，是好复杂
1、从球员个人角度（转会问题、合同纠纷、投射出的阴阳合同、揭示俱乐部欺上瞒下事实）
2、从俱乐部角度（直指篮协处罚违背事实、资金往来合理、直指周琦转会为个人巨大利益、控诉篮协管理混乱某家体育管理公司独大、退出Cba、资产捐献）
3、从篮协管理、从联盟处理角度（已对俱乐部做出违规处罚，如何完善处理条款；如何完善转会满足球员个人发展，协同各方利益等）
4、从国家角度（上升到民族问题、上升到球员人才问题）
5、从媒体角度（如何提高公信力，大众对于公告、事实的偏向决定着对联赛的支持，更何况西部球队发展本身就是急需解决的问题）
各方追求自身利益，做到利益协同，是好复杂
1、从球员个人角度（转会问题、合同纠纷、投射出的阴阳合同、揭示俱乐部欺上瞒下事实）
2、从俱乐部角度（直指篮协处罚违背事实、资金往来合理、直指周琦转会为个人巨大利益、控诉篮协管理混乱某家体育管理公司独大、退出Cba、资产捐献）
3、从篮协管理、从联盟处理角度（已对俱乐部做出违规处罚，如何完善处理条款；如何完善转会满足球员个人发展，协同各方利益等）
4、从国家角度（上升到民族问题、上升到球员人才问题）
5、从媒体角度（如何提高公信力，大众对于公告、事实的偏向决定着对联赛的支持，更何况西部球队发展本身就是急需解决的问题）
去年我国出生人口数量大幅下降，跌破1000万。创建国以来新低。这是非常危险的一个信号。很多人会说，人口不就是劳动力么，可以用机器代替。而事实上，人口最重要的，是消费。机器没有消费，而消费只能靠人。如果没有消费需求了，那么企业生产出来的东西给谁呢？所以，消费需求降低，才是最关键的问题。
当然，出生人口下降，也会加快我们老龄化的进程。以前四个年轻人养一个老人，现在的比例已经是不到三个个年轻人养一个老人，预期再过十年，我们老年人口将超过30%，那时，几乎只有一个多年轻人需要养一位老人。
实际，老龄化社会，最关键的问题同样是会导致消费需求下降，因为老年人的消费场景肯定没有年轻人多。
所以，现在各地都在通过各种方式促进生育，包括直接发钱。但是，根据欧美日等发达国家的经验，人口一旦出现下滑，很难逆转。
这主要和人的生活环境发生变化有关。
在过去，尤其是农业社会，家里多一个人，就多一份劳动力，而且自己老了全都指靠孩子，所以大家虽然穷，但是愿意生育。
而现在，家里几个孩子，并不一定会让家庭未来变得更好，但是，短期内一定会影响家庭的生活质量。当然，我这里指的是大多数的家庭，家里有矿的除外。同时，现在很多老人退休都有退休金，各项保障也比较齐全，很多年轻人也并不指望未来需要自己的孩子去养活。而且随着生活节奏的加快，很多年轻人压力很大，这也是一个主要的原因。
所以，这些都是导致人们的生育意愿下降的原因。不知道我们能不能通过各种努力，让我们的出生人口数量，重新恢复增长。#财经##哪些因素影响生育意愿#
当然，出生人口下降，也会加快我们老龄化的进程。以前四个年轻人养一个老人，现在的比例已经是不到三个个年轻人养一个老人，预期再过十年，我们老年人口将超过30%，那时，几乎只有一个多年轻人需要养一位老人。
实际，老龄化社会，最关键的问题同样是会导致消费需求下降，因为老年人的消费场景肯定没有年轻人多。
所以，现在各地都在通过各种方式促进生育，包括直接发钱。但是，根据欧美日等发达国家的经验，人口一旦出现下滑，很难逆转。
这主要和人的生活环境发生变化有关。
在过去，尤其是农业社会，家里多一个人，就多一份劳动力，而且自己老了全都指靠孩子，所以大家虽然穷，但是愿意生育。
而现在，家里几个孩子，并不一定会让家庭未来变得更好，但是，短期内一定会影响家庭的生活质量。当然，我这里指的是大多数的家庭，家里有矿的除外。同时，现在很多老人退休都有退休金，各项保障也比较齐全，很多年轻人也并不指望未来需要自己的孩子去养活。而且随着生活节奏的加快，很多年轻人压力很大，这也是一个主要的原因。
所以，这些都是导致人们的生育意愿下降的原因。不知道我们能不能通过各种努力，让我们的出生人口数量，重新恢复增长。#财经##哪些因素影响生育意愿#
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