《长草地与蝴蝶》
文森特·梵高(1853-1890)
1890年,布面油画
英国国家美术馆藏
#从波提切利到梵高:英国国家美术馆珍藏展#
如今,梵高是最受欢迎的后印象派画家之一。然而纵观其一生,他几乎没有卖出过一幅作品,他的生活贫困潦倒,尽管人生遭遇挫折,但他从未动摇艺术创作的信念,仍孜孜不倦地作画。
1889年5月至1890年5月,梵高因病入住法国南部圣雷米附近的圣保罗·德·莫索莱精神病院。院方允许他在一些特定场所作画,其中就有一片被梵高称为“废弃花园”的地方,他形容那里“草长得又高又乱,夹杂着各种杂草”。在院期间,梵高创作的诸多素描和油画作品都描绘了这一小片人迹罕至的花园。
在这幅作品中,梵高细致地描绘了一片草地和杂草,几只洁白的蝴蝶正在草地上盘旋,画面上方是一条通向远方的小径,给人以无限遐想。梵高将浓墨重彩的笔触在不同方向上彼此叠加,呈现出一片丰富多彩、栩栩如生的动态,他调和了绿色、黄色、赭色和白色,又点缀蓝色、丁香色以及紫色来描绘草地丰富的色调。
1890年5月4日左右,梵高在一封给弟弟提奥(Theo van Gogh,1857-1891)的信中写道:“工作进展顺利,我已经完成了两幅新剪草地的油画。”随信还附上了一张速写。根据速写可以辨认出,本作是其中一幅;另一幅被认为是1890年所作的《圣保罗医院花园中的松树和蒲公英》,现藏于荷兰库勒-穆勒博物馆(Kröller-Müller Museum)。《长草地和蝴蝶》很像是后者画面中近处长草地部分的放大局部,与同样藏于库勒-穆勒博物馆的《春天日出时的麦田》所描绘的也是同一片草地。
让我们再次仔细观看眼前这幅画作。梵高采用了印象派短小凌乱的笔触,但是调整了用笔的厚度和长度,从而强调了每件事物所承载的情感价值。而那令人赞叹不已的色彩充满近乎物理性的冲击力,彰显出艺术家独特的个性特色。
对于梵高来说,笔法、色彩、构图一起赋予了他的画以整体意义。他认为这些形式要素对于创造意义十分关键,以至于他越来越觉得脱离眼见的现实是合理的。1888年,当高更(Paul Gauguin,1848-1903)在阿尔勒第一次看到梵高画的《向日葵》时,那调子多变如交响乐般的黄色让他瞠目结舌:“天哪!天哪!我再也不明白油画是什么了!”
19世纪末的印象派和后印象派之所以在艺术史上留下浓重的一笔,是因为他们逐渐发展出这样一种观念:即认为艺术品是一个自足的实体,它也许指涉现实,但首先也是最重要的,它是艺术家所“创造”的一个对象。也正是因为有了马奈(Édouard Manet,1832-1883)、莫奈(Claude Monet,1840-1926)、塞尚(Paul Cézanne,1839-1906)、高更、梵高……20世纪的艺术故事才会以我们今天所知道的样子,续写下去。
文森特·梵高(1853-1890)
1890年,布面油画
英国国家美术馆藏
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如今,梵高是最受欢迎的后印象派画家之一。然而纵观其一生,他几乎没有卖出过一幅作品,他的生活贫困潦倒,尽管人生遭遇挫折,但他从未动摇艺术创作的信念,仍孜孜不倦地作画。
1889年5月至1890年5月,梵高因病入住法国南部圣雷米附近的圣保罗·德·莫索莱精神病院。院方允许他在一些特定场所作画,其中就有一片被梵高称为“废弃花园”的地方,他形容那里“草长得又高又乱,夹杂着各种杂草”。在院期间,梵高创作的诸多素描和油画作品都描绘了这一小片人迹罕至的花园。
在这幅作品中,梵高细致地描绘了一片草地和杂草,几只洁白的蝴蝶正在草地上盘旋,画面上方是一条通向远方的小径,给人以无限遐想。梵高将浓墨重彩的笔触在不同方向上彼此叠加,呈现出一片丰富多彩、栩栩如生的动态,他调和了绿色、黄色、赭色和白色,又点缀蓝色、丁香色以及紫色来描绘草地丰富的色调。
1890年5月4日左右,梵高在一封给弟弟提奥(Theo van Gogh,1857-1891)的信中写道:“工作进展顺利,我已经完成了两幅新剪草地的油画。”随信还附上了一张速写。根据速写可以辨认出,本作是其中一幅;另一幅被认为是1890年所作的《圣保罗医院花园中的松树和蒲公英》,现藏于荷兰库勒-穆勒博物馆(Kröller-Müller Museum)。《长草地和蝴蝶》很像是后者画面中近处长草地部分的放大局部,与同样藏于库勒-穆勒博物馆的《春天日出时的麦田》所描绘的也是同一片草地。
让我们再次仔细观看眼前这幅画作。梵高采用了印象派短小凌乱的笔触,但是调整了用笔的厚度和长度,从而强调了每件事物所承载的情感价值。而那令人赞叹不已的色彩充满近乎物理性的冲击力,彰显出艺术家独特的个性特色。
对于梵高来说,笔法、色彩、构图一起赋予了他的画以整体意义。他认为这些形式要素对于创造意义十分关键,以至于他越来越觉得脱离眼见的现实是合理的。1888年,当高更(Paul Gauguin,1848-1903)在阿尔勒第一次看到梵高画的《向日葵》时,那调子多变如交响乐般的黄色让他瞠目结舌:“天哪!天哪!我再也不明白油画是什么了!”
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第二种,就是在底部有主力建仓的票,破位创新低,这就是主力狠起来连自己都洗,大家可以仔细观察一下,很多拉伸过的主升浪的票在底部期间,都有一字板跌停,破位的洗盘,洗的效果虽然好,但是底仓就是主力的生命线,一般主力都会保护自己的底仓,不会让股价在低于自己成本价的时间太长,如果这个时候来个个体差不多的对手盘,你砸盘它就吃货,反过来,他再砸你的盘,你的底仓就是变得被动了,底部建仓时候的破位洗盘,是主力自救的一个点,很容易就V上去了,这是一个很好的低吸点,
第三,就是刚拉完主升浪,到达目标价位的,要做头部出货,他出货和底部建仓是不一样,底部吃筹码可以靠走势和形态之外的东西,比如说时间消息等等,但是出货只能靠走势和技术形态,出货的本质就是靠形成高位密集套区,顶部之后热度消退,买盘由多变少,卖盘由少变多,一旦买卖达到了平衡,这个时候庄家就不能死手股价,而拉升会吃进新的筹码,所以只能下跌,下跌的过程又不能指望市场资金跟进,如果你形态做的不好,卖盘也会跟着出来,所以一般都是急跌,迅速的远离头部位置,等到割肉盘很少的时候呢,盘面会变得很轻,再做一波反弹,既保护了自己的利润,也吸引了一部分跟风进场,所以主升浪之后的急跌也是主力自救的一个点。#今日看盘[超话]##财经##股票#
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人手一个智能手机的时代,流行的风也刮得越来越快,越来越怪了。八块腹肌刷屏,一窝蜂地钻进健身房,练成一身疙瘩肉;A4腰火了,就开始拼命节食,饿到头晕眼花,走路踩棉花;网红全是蛇精脸了,不管适不适合自己,打针、削骨先安排上……
很多人都喜欢跟着流行走。实际上呢,走着走着却把自己走丢了。对别人定义的美全盘接受,代价却是独立思考的空间被一再挤压。蒋勋在《美学启蒙》中指出,能够长久保有的美,通常是身和心都达到平衡。“身”是身体、肌肉……等外在展现的形象,“心”是内在的,自我接纳,内心的丰盈。
其实,生活也是如此。“成年人的世界里没有容易二字”,这个道理大家都懂。面对世事的复杂多变,很多人的感受可能是“在崩溃与不崩溃之间仰卧起坐”。有时候,你看起来挺美的,内心却逐渐变成一片荒芜;表面看是满面春风,私下却是慌到不行。这种面对纠结、压力和冲突时,缺乏自我意识、自我整合的能力,就是“内在资源不足”造成的。
内在资源充裕的人,有以下共同特点:相信自己能主导自己的人生,为自己做出选择,即使未来充满不决定性,仍然有向前奔跑的动力;为自己负责的同时,也能够意识到自身行为对他人的影响,既会为自己考虑,也会考虑他人的利益;能够和逆境中的自己共处。积极寻找解决办法,而不是放弃或逃避。即使问题无法处理,他们的内心也是平稳的,能够带着问题继续前行,不会深陷沮丧之中。可以说,内在资源越丰富的人,幸福程度越高。
如果你的内在资源不足,在哪里找,如何重新获得?首先在你的情绪里。学会自我接纳自我疗愈。疗愈并不是“成为最好版本的自己”,而是让“最糟糕版本的自己”被爱。有太多的人将“疗愈”变成“超级完美的自己”,那是一种束缚,是焦虑的前奏。疗愈是:任何版本的你,都值得被爱,值得被温柔对待。
其次,在你对自身问题的认知里。问题本身不重要,怎样看待才重要。别拿自己的短板去跟别人的长板比拼,因为这个社会不需要你成为一个全才,只需要你在某一个领域,把自己的优势充分发挥出来就可以了。
最后,内在资源存在于你的人际关系里。和内在资源充裕的人交往,你能得到更多慰藉和引导,诸如加入他们的社群圈子和志同道合的人一起做感兴趣的事,也能给予我们更多的归属感和新的启发,激活我们内在的动力。
所以,任何时候都不要忘记储蓄这份特别的“内在资源”。正如冯唐《在宇宙间不易被风吹散》中所说的,内在资源就像一个“笃定的核”,这样我们在宇宙间才不易被风吹散。当你内心足够坚定,脚下自有道路,才不会轻易将自己人生的钥匙,交给别人。而那些不被左右的人生,才最高级。
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其次,在你对自身问题的认知里。问题本身不重要,怎样看待才重要。别拿自己的短板去跟别人的长板比拼,因为这个社会不需要你成为一个全才,只需要你在某一个领域,把自己的优势充分发挥出来就可以了。
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