以前不懂感情时候总用理论学派教育身边的人
仿佛自己是个情场高手，见多识广，实战丰富
殊不知自己压根纯的一塌糊涂，洁癖+事儿逼，怎么可能有实战，事实是，根本没长感情的筋
然后一本正经地教育他人事业第一：
“当你突然觉得金钱比爱情重要的时候
不是你变的物质了，
而是你吃过感情的苦，
你变的成熟了” 原话是
百无一用是深情，不屑一顾是相思[酷][挖鼻]
自己一边讲理论，一边举例子
后来，活了这么久走到你面前，一年过去又一年，自己理论体系土崩瓦解，我才明白我姐以前经常问我的问题：你到底知不知道喜欢是什么样子？？？想一个人翻来覆去睡不着，惦记这个人吃不好睡不好，想和她腻外，有没有挖空心思对一个人好，有没有好的坏的都想分享给她[思考][思考][思考][费解][费解][费解][费解]我永远一头雾水又故作镇定的答，啊太感性了吧，理性情感应该可以克制，收放自如，不必天天腻外，惦记别人干什么，对方如果是独立个体，完全不需要被过多关注和照顾[笑cry][笑cry][笑cry]
好吧，我现在这些感觉都有[允悲][允悲]自己莫名其妙的，不知道为什么这样，解释的话，上辈子我应该和你是超级无敌次方的缘分才会这样[抱一抱][爱你]
我明白了一个道理
所谓世间，不就是你吗？
仿佛自己是个情场高手，见多识广，实战丰富
殊不知自己压根纯的一塌糊涂，洁癖+事儿逼，怎么可能有实战，事实是，根本没长感情的筋
然后一本正经地教育他人事业第一：
“当你突然觉得金钱比爱情重要的时候
不是你变的物质了，
而是你吃过感情的苦，
你变的成熟了” 原话是
百无一用是深情，不屑一顾是相思[酷][挖鼻]
自己一边讲理论，一边举例子
后来，活了这么久走到你面前，一年过去又一年，自己理论体系土崩瓦解，我才明白我姐以前经常问我的问题：你到底知不知道喜欢是什么样子？？？想一个人翻来覆去睡不着，惦记这个人吃不好睡不好，想和她腻外，有没有挖空心思对一个人好，有没有好的坏的都想分享给她[思考][思考][思考][费解][费解][费解][费解]我永远一头雾水又故作镇定的答，啊太感性了吧，理性情感应该可以克制，收放自如，不必天天腻外，惦记别人干什么，对方如果是独立个体，完全不需要被过多关注和照顾[笑cry][笑cry][笑cry]
好吧，我现在这些感觉都有[允悲][允悲]自己莫名其妙的，不知道为什么这样，解释的话，上辈子我应该和你是超级无敌次方的缘分才会这样[抱一抱][爱你]
我明白了一个道理
所谓世间，不就是你吗？
#文学[超话]##文学##随手拍[超话]#
那一刻 我没有回头
二二得四
干爽的风拂过面颊、拂过开始落叶的枝头，笑容满面的亲人——这是我对老家最后的记忆。
印象里，老家总是冷的。不论是在大雪纷飞的时节，还是艳阳高照的天气，总有那么一些时候，是有不同于南方的冷的。
我第一次来到老家，乘的是火车。一路上景色逐渐由茂密的植被变得光秃或苍凉：干涸的土地上，零星几棵野草；黄绿的草原上，一群牧羊；被雪覆盖的大地，漫无边际、群山连绵。第一眼是雪，在播报到站之后。有风呼啸，我戴上耳罩，艰难地睁开眼睛，将脖子和双手都伸进厚重的衣服里。
那是我第一次玩雪。如此大的雪，可以轻易地堆起比我还高的雪人。我一头栽进雪堆里。雪钻进我的衣服，打湿我的外套。湿冷。我拍拍腿，牵住爸爸的手，拉着他向前冲。眼前的树木高大、细瘦，是白桦林吗？是的。我们开始在林间奔跑。腿陷进雪里，拔出来，又陷进去。
回去吗？爸爸问。
不，再玩一会儿。我扑上前，把我们两个人都埋在雪里。
不冷吗？
开心。
最后回去时，我的脸、手被冻得通红，但是依然很高兴，仿佛察觉不到这冷似的。是心火，爸爸说，心中火正烧得旺，所以才不会冷。这十天乐不思蜀，临近离别我们来到车站。雪还在下，飘到我头上。不想回去。我站在原地不动，开始哭闹。总归是要回去的，他们说。上车的那一刻，我回头看见爷爷奶奶和伯伯们，向他们招手。他们也向我挥手。
第二次是在多年后的夏天，油菜花开得盛。我们自驾去老家。老家的天晴空万里，偶尔几朵蓬松柔软的白云路过，也是美好的。从连山中穿过，又是另一幅景象。山谷中的牧羊，这次我们和它们走在一起。清澈的溪流、青绿的草地、挺拔的树木……还有平静无波的湖，倒映着同样平静无波的天。爸爸带我去骑马。围着湖缓缓前行，马匹与我颠簸着前进。一阵微雨，我不躲不避，任由它从头顶滑落、打在身前、淋湿鞋子。
恍然间，那雨水好像顺着我的衣服落进了我的心里，我没来由地感到心冷。这样宁静的日子，这样恣意的日子，我们没有多少。人生这么长，匆忙度过，又好像显得太短。那一刻，我回头望向来处，看到了我们的车。它是那么渺小！好像下一刻便要不见了似的。
回去吗？爸爸问。
我想是的。
冷吧？
我几乎是落荒而逃一般离开了这个地方，没有回头。
可现在呢？最后一次来到老家，有别于对冬日的贪恋与夏日的隐惧，那一刻——在秋日的又一次重现——我好像与二者和解。一次美好的回忆，我想，一次值得纪念的美好回忆。又想，回去要努力呀。于是我转身进入航站楼，没有回头。
那一刻 我没有回头
二二得四
干爽的风拂过面颊、拂过开始落叶的枝头，笑容满面的亲人——这是我对老家最后的记忆。
印象里，老家总是冷的。不论是在大雪纷飞的时节，还是艳阳高照的天气，总有那么一些时候，是有不同于南方的冷的。
我第一次来到老家，乘的是火车。一路上景色逐渐由茂密的植被变得光秃或苍凉：干涸的土地上，零星几棵野草；黄绿的草原上，一群牧羊；被雪覆盖的大地，漫无边际、群山连绵。第一眼是雪，在播报到站之后。有风呼啸，我戴上耳罩，艰难地睁开眼睛，将脖子和双手都伸进厚重的衣服里。
那是我第一次玩雪。如此大的雪，可以轻易地堆起比我还高的雪人。我一头栽进雪堆里。雪钻进我的衣服，打湿我的外套。湿冷。我拍拍腿，牵住爸爸的手，拉着他向前冲。眼前的树木高大、细瘦，是白桦林吗？是的。我们开始在林间奔跑。腿陷进雪里，拔出来，又陷进去。
回去吗？爸爸问。
不，再玩一会儿。我扑上前，把我们两个人都埋在雪里。
不冷吗？
开心。
最后回去时，我的脸、手被冻得通红，但是依然很高兴，仿佛察觉不到这冷似的。是心火，爸爸说，心中火正烧得旺，所以才不会冷。这十天乐不思蜀，临近离别我们来到车站。雪还在下，飘到我头上。不想回去。我站在原地不动，开始哭闹。总归是要回去的，他们说。上车的那一刻，我回头看见爷爷奶奶和伯伯们，向他们招手。他们也向我挥手。
第二次是在多年后的夏天，油菜花开得盛。我们自驾去老家。老家的天晴空万里，偶尔几朵蓬松柔软的白云路过，也是美好的。从连山中穿过，又是另一幅景象。山谷中的牧羊，这次我们和它们走在一起。清澈的溪流、青绿的草地、挺拔的树木……还有平静无波的湖，倒映着同样平静无波的天。爸爸带我去骑马。围着湖缓缓前行，马匹与我颠簸着前进。一阵微雨，我不躲不避，任由它从头顶滑落、打在身前、淋湿鞋子。
恍然间，那雨水好像顺着我的衣服落进了我的心里，我没来由地感到心冷。这样宁静的日子，这样恣意的日子，我们没有多少。人生这么长，匆忙度过，又好像显得太短。那一刻，我回头望向来处，看到了我们的车。它是那么渺小！好像下一刻便要不见了似的。
回去吗？爸爸问。
我想是的。
冷吧？
我几乎是落荒而逃一般离开了这个地方，没有回头。
可现在呢？最后一次来到老家，有别于对冬日的贪恋与夏日的隐惧，那一刻——在秋日的又一次重现——我好像与二者和解。一次美好的回忆，我想，一次值得纪念的美好回忆。又想，回去要努力呀。于是我转身进入航站楼，没有回头。
年后断断续续读了王安忆的《小城之恋》100％和《长恨歌》37％
最初看到王安忆是redbook的推荐，说是女生应该读一下她的文字，我就去读了。
《小城之恋》有种故作玄虚感，半遮是神秘，全遮就是故作玄虚了，整个描述都在罩着一层雾。你要是想写性，行，美好的写，细腻的写，残暴的写，大方的写，一笔带过的写，都行！但是不要既想写，又不敢写，读完之后，一头雾水（也可能是我功底太浅了，读完之后感觉很委屈很没劲）。读完这本书，让我想起了毛姆的《面纱》，但毛姆的《面纱》更胜许多筹。
《长恨歌》因为发生在上海，所以想去读，读了之后，我确实对上海的弄堂对了一些理解，也跟随着白鸽的视角看着发生在弄堂里的故事。但是吧，作者前期以鄙视的态度描写故事中女孩的矫揉造作，可她的文笔也沾染了些刻意，所以读起来吧，女孩们是那种既可怜又可恨的感觉。读着这故事，既想知道王琦瑶究竟如何了，又觉得王安忆始终在彰显自己的文笔，想读又不想读。同样是写女孩，《京华烟云》才是极好的，柔和的女孩便如蜿蜒的河流，坚强的女孩便如林间的小鹿，各有各的美！
还有一点是关于小说与小说背景（历史）的融合问题。
本人对于历史发展线并不明晰，高中教科书里的时代年份对我来说都是冰冷的机械的，因此对于那种通过小说穿越到从前时代、置身其中的感觉，时常令我兴奋。
比如，读《额尔古纳河右岸》的时候，当迟子建用三言两语写到日本的侵占时，我仿佛就躲在阿贴身后，听着日本军官跟牧民们交谈。通过小说，我自己仿佛也经历了日军侵占、苏联与日本交战、大自然被大肆破坏、牧民被统一安置下山的年代了，那些战乱与政策，落在了我每一个牧民身上，也落在了我身上。她让我知道，历史不是从来不是一个个单独的时间点，历史事件的发生也从来都是有源可溯的。
最近在想，对我来说，什么才是好的小说呢？大概只有两条：
①不要为了彰显自己的文笔而写作
②故事感和画面感强，读故事的时候，有一种“我仿佛藏在那个故事里，藏在他们生活的大树后、藏在街道拐角、藏在墙的后面，如同穿着隐形衣跟着故事里的人物穿梭”。
比如，读《额尔古纳河右岸》的时候，我时常有一种感觉，当夜深了，牧民们都回寨子里睡觉的时候，我是还在“那里”的，我在草原上，一个人坐在营地的篝火旁，守着帐篷里熟睡的他们，守着窃窃私语的驯鹿们，守着这漫天无边的星空。当火苗噌噌腾空而起，我与“乌麦”深深凝望，默默无语，心中的温暖油然而生！
读到一本好的小说，读时酣畅淋漓，读后回味无穷！如同此时，阳光照了进来，我又再次想起来了鄂温克族的人们
（这本书的封面也是很妙，额尔古纳河右岸，字刚好在河的右岸，故事也在额尔古纳河的右岸！）
谢谢有人特意搜集了这本书！
最初看到王安忆是redbook的推荐，说是女生应该读一下她的文字，我就去读了。
《小城之恋》有种故作玄虚感，半遮是神秘，全遮就是故作玄虚了，整个描述都在罩着一层雾。你要是想写性，行，美好的写，细腻的写，残暴的写，大方的写，一笔带过的写，都行！但是不要既想写，又不敢写，读完之后，一头雾水（也可能是我功底太浅了，读完之后感觉很委屈很没劲）。读完这本书，让我想起了毛姆的《面纱》，但毛姆的《面纱》更胜许多筹。
《长恨歌》因为发生在上海，所以想去读，读了之后，我确实对上海的弄堂对了一些理解，也跟随着白鸽的视角看着发生在弄堂里的故事。但是吧，作者前期以鄙视的态度描写故事中女孩的矫揉造作，可她的文笔也沾染了些刻意，所以读起来吧，女孩们是那种既可怜又可恨的感觉。读着这故事，既想知道王琦瑶究竟如何了，又觉得王安忆始终在彰显自己的文笔，想读又不想读。同样是写女孩，《京华烟云》才是极好的，柔和的女孩便如蜿蜒的河流，坚强的女孩便如林间的小鹿，各有各的美！
还有一点是关于小说与小说背景（历史）的融合问题。
本人对于历史发展线并不明晰，高中教科书里的时代年份对我来说都是冰冷的机械的，因此对于那种通过小说穿越到从前时代、置身其中的感觉，时常令我兴奋。
比如，读《额尔古纳河右岸》的时候，当迟子建用三言两语写到日本的侵占时，我仿佛就躲在阿贴身后，听着日本军官跟牧民们交谈。通过小说，我自己仿佛也经历了日军侵占、苏联与日本交战、大自然被大肆破坏、牧民被统一安置下山的年代了，那些战乱与政策，落在了我每一个牧民身上，也落在了我身上。她让我知道，历史不是从来不是一个个单独的时间点，历史事件的发生也从来都是有源可溯的。
最近在想，对我来说，什么才是好的小说呢？大概只有两条：
①不要为了彰显自己的文笔而写作
②故事感和画面感强，读故事的时候，有一种“我仿佛藏在那个故事里，藏在他们生活的大树后、藏在街道拐角、藏在墙的后面，如同穿着隐形衣跟着故事里的人物穿梭”。
比如，读《额尔古纳河右岸》的时候，我时常有一种感觉，当夜深了，牧民们都回寨子里睡觉的时候，我是还在“那里”的，我在草原上，一个人坐在营地的篝火旁，守着帐篷里熟睡的他们，守着窃窃私语的驯鹿们，守着这漫天无边的星空。当火苗噌噌腾空而起，我与“乌麦”深深凝望，默默无语，心中的温暖油然而生！
读到一本好的小说，读时酣畅淋漓，读后回味无穷！如同此时，阳光照了进来，我又再次想起来了鄂温克族的人们
（这本书的封面也是很妙，额尔古纳河右岸，字刚好在河的右岸，故事也在额尔古纳河的右岸！）
谢谢有人特意搜集了这本书！
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