看完了#微尘陈年喜#
在看这本书之前，听过陈年喜，知道他是一位“矿工诗人”同时是一位尘肺病患者，正因为知道书里有很多很多的不幸，所以，不太敢一口气看完。
就像陈年喜写的“这是一本生命的书，也是死亡的书，归根到底，是一本生活的书”。这本书的文字分量一点也不轻，平实干脆、精准冷静，直达生活本质。
罗翔老师说这本书让他体会到书写与记录的意义和责任，并不是每一个人都有写作和言说的才能，这些才能看似属于你，其实又不属于你，它是命运的恩赐，也是命运所赋予的责任。
以下来自书中文字：
『那一年，母亲开始白发满头，那是岁月的力量。生活像一口锅，她一直在锅底的部分打转。锅外的世界不知道她，她也不知道锅外的世界。锅有时是冷的，有时是热的，只有锅里的人，冷热自知』
『所谓母子一场，不过是她为你打开生命和前程，你揭开她身后沉默的黄土』
『父亲打庙基的大半年里，恰是我最劳碌紧张的时候。我无力也没有时间帮到父亲，亲人们也无力顾及。其实，所说的无力顾及，也就是无声的反对。父亲像一只衰老的蚂蚁，爬行在另一条路上。我们眼看着他越走越远，无能为力』
『读懂上一代人残缺又丰富的人生，才是下一代人最基础的课程』
『二〇一五年六月二十六日，父亲走完了他在这个世界摇摆如风中草稞的一生。前一天，弟弟为他最后一次理了发。白发如雪纷落，掩盖了此后我所有的星辰』
『废话也是好东西，比很多实物实用，支撑着春夏秋走马灯一样走过。对于很多人来说，生活本来就是一段一段的废话』
『我见过的不幸太多了，从来没有沮丧过』
『我突然发现，所谓的坚强，不过是真正的不幸没有降临在自己头上』
『我发现，这个世界，我还有太多的事不懂。在不幸面前，谁都是渺小的。人的不幸，有一部分来自人的同类』
『我突然发现，北京与别处在本质上并无区别。一天，我站在天桥上，突然想，世界和生活从不慌张，慌张的是被世界和生活押解着的每一个人』
『我想带你绕过书本看看人间，又怕你真的看清』
最后，
我很喜欢他在微尘中最后一句话：
时间和命运长途中的同路人，彼此关照啊。
在看这本书之前，听过陈年喜，知道他是一位“矿工诗人”同时是一位尘肺病患者，正因为知道书里有很多很多的不幸，所以，不太敢一口气看完。
就像陈年喜写的“这是一本生命的书，也是死亡的书，归根到底，是一本生活的书”。这本书的文字分量一点也不轻，平实干脆、精准冷静，直达生活本质。
罗翔老师说这本书让他体会到书写与记录的意义和责任，并不是每一个人都有写作和言说的才能，这些才能看似属于你，其实又不属于你，它是命运的恩赐，也是命运所赋予的责任。
以下来自书中文字：
『那一年，母亲开始白发满头，那是岁月的力量。生活像一口锅，她一直在锅底的部分打转。锅外的世界不知道她，她也不知道锅外的世界。锅有时是冷的，有时是热的，只有锅里的人，冷热自知』
『所谓母子一场，不过是她为你打开生命和前程，你揭开她身后沉默的黄土』
『父亲打庙基的大半年里，恰是我最劳碌紧张的时候。我无力也没有时间帮到父亲，亲人们也无力顾及。其实，所说的无力顾及，也就是无声的反对。父亲像一只衰老的蚂蚁，爬行在另一条路上。我们眼看着他越走越远，无能为力』
『读懂上一代人残缺又丰富的人生，才是下一代人最基础的课程』
『二〇一五年六月二十六日，父亲走完了他在这个世界摇摆如风中草稞的一生。前一天，弟弟为他最后一次理了发。白发如雪纷落，掩盖了此后我所有的星辰』
『废话也是好东西，比很多实物实用，支撑着春夏秋走马灯一样走过。对于很多人来说，生活本来就是一段一段的废话』
『我见过的不幸太多了，从来没有沮丧过』
『我突然发现，所谓的坚强，不过是真正的不幸没有降临在自己头上』
『我发现，这个世界，我还有太多的事不懂。在不幸面前，谁都是渺小的。人的不幸，有一部分来自人的同类』
『我突然发现，北京与别处在本质上并无区别。一天，我站在天桥上，突然想，世界和生活从不慌张，慌张的是被世界和生活押解着的每一个人』
『我想带你绕过书本看看人间，又怕你真的看清』
最后，
我很喜欢他在微尘中最后一句话：
时间和命运长途中的同路人，彼此关照啊。
【午睡决定寿命？想长寿，尽量别踩这3个坑，很多人都犯过】
3个常犯的午睡错误方式
1、趴着睡
由于条件有限，很多学生或者上班族，午睡休息的时候，都喜欢“头枕着胳膊，压着眼球”趴着睡。
但小编衷心的给大家劝告，与其趴着睡，还不如不睡！长期趴着睡可能趴出大毛病。
颈椎受伤害：大部分人，趴着睡的时候，都是弯着脖子，导致颈椎与脖子部分的肌肉没办法真正地放松。午睡醒来，就很容易出现头晕等症状。
血液不流通：趴在桌上午睡，长时间把头部枕在手臂上，手臂的血液循环受阻，神经传导受影响，睡醒后，使人手臂麻木、头昏眼花、耳鸣、大脑缺血缺氧的症状。
眼球受压迫：趴着睡觉会压迫眼球，造成眼压过高，醒来后有暂时性视力模糊，长期以往会导致眼睛变形甚至患上青光眼。
2、午睡时间过长
午睡的时间，真不是越久越好，最好保持在20分钟到40分钟。
2020年欧洲一项新研究表明：对于每晚有充足睡眠的人来说，午睡超过1小时不仅会影响晚间睡眠的质量和时长，还可能增加30%的死亡风险，患心血管疾病的可能性也增加34%。
特别是本身睡眠就不好的人，午睡对失眠的人来说不是雪中送炭，而是火上浇油。
午睡睡的爽，晚上就很难睡着，引发恶性循环。
3、午睡的时间不对
别吃完饭，就马上午睡。
这样虽然你脑子舒服了，但肠胃遭了殃。人在睡着后，身体会开启省电模式，肠胃蠕动速度也会变慢。
食物来不及消化，你醒了之后，就会出现肚子胀气，甚至打嗝的现象，长期会引发胃病。
这2类人，不建议午睡
1、血压偏低的人
血压偏低人群本身血压就比正常人血压低，午睡时血压会进一步降低，这个时候极易引发呼吸困难等反应。
2、65岁以上人群和体重超标20%的人也不适合午睡
对这类人群而言，午睡会增加自身的血液黏稠度，极易引发心脑血管疾病！
科学午睡，注意以下5点
1、尽可能避免直接趴着睡，没有床就用躺椅，不能躺就用颈枕。
实在创造不了躺睡条件，只能趴着睡的话，可以准备U型枕垫在桌子上，再调低椅子的高度，尽量让自己趴着的时候，脖子和后背不要弓得太厉害，头放在“午睡神器”上，而不是直接压在手臂上。
2、午睡时间要合理，建议以20分钟到40分钟为宜，最好是午饭后休息20分钟再睡！
3、午睡前，佩戴隐形眼镜、眼镜的人，请记得先把隐形镜片或眼镜摘下来，再开始睡午觉，这样，眼睛才不会容易酸涩。
4、午睡时，做好保暖避免着凉，不要以为午睡时间短，而且又是夏天，就可以忽略午睡保暖的步骤。（特别是开空调午睡的）
5、午睡后，不要猛然起身，不然容易引发脑供血不足，摇摇晃晃站不稳、跌倒等意外发生。应该等自己意识清醒后，再开始工作。
点赞就是最好的支持[话筒][话筒][话筒]
3个常犯的午睡错误方式
1、趴着睡
由于条件有限，很多学生或者上班族，午睡休息的时候，都喜欢“头枕着胳膊，压着眼球”趴着睡。
但小编衷心的给大家劝告，与其趴着睡，还不如不睡！长期趴着睡可能趴出大毛病。
颈椎受伤害：大部分人，趴着睡的时候，都是弯着脖子，导致颈椎与脖子部分的肌肉没办法真正地放松。午睡醒来，就很容易出现头晕等症状。
血液不流通：趴在桌上午睡，长时间把头部枕在手臂上，手臂的血液循环受阻，神经传导受影响，睡醒后，使人手臂麻木、头昏眼花、耳鸣、大脑缺血缺氧的症状。
眼球受压迫：趴着睡觉会压迫眼球，造成眼压过高，醒来后有暂时性视力模糊，长期以往会导致眼睛变形甚至患上青光眼。
2、午睡时间过长
午睡的时间，真不是越久越好，最好保持在20分钟到40分钟。
2020年欧洲一项新研究表明：对于每晚有充足睡眠的人来说，午睡超过1小时不仅会影响晚间睡眠的质量和时长，还可能增加30%的死亡风险，患心血管疾病的可能性也增加34%。
特别是本身睡眠就不好的人，午睡对失眠的人来说不是雪中送炭，而是火上浇油。
午睡睡的爽，晚上就很难睡着，引发恶性循环。
3、午睡的时间不对
别吃完饭，就马上午睡。
这样虽然你脑子舒服了，但肠胃遭了殃。人在睡着后，身体会开启省电模式，肠胃蠕动速度也会变慢。
食物来不及消化，你醒了之后，就会出现肚子胀气，甚至打嗝的现象，长期会引发胃病。
这2类人，不建议午睡
1、血压偏低的人
血压偏低人群本身血压就比正常人血压低，午睡时血压会进一步降低，这个时候极易引发呼吸困难等反应。
2、65岁以上人群和体重超标20%的人也不适合午睡
对这类人群而言，午睡会增加自身的血液黏稠度，极易引发心脑血管疾病！
科学午睡，注意以下5点
1、尽可能避免直接趴着睡，没有床就用躺椅，不能躺就用颈枕。
实在创造不了躺睡条件，只能趴着睡的话，可以准备U型枕垫在桌子上，再调低椅子的高度，尽量让自己趴着的时候，脖子和后背不要弓得太厉害，头放在“午睡神器”上，而不是直接压在手臂上。
2、午睡时间要合理，建议以20分钟到40分钟为宜，最好是午饭后休息20分钟再睡！
3、午睡前，佩戴隐形眼镜、眼镜的人，请记得先把隐形镜片或眼镜摘下来，再开始睡午觉，这样，眼睛才不会容易酸涩。
4、午睡时，做好保暖避免着凉，不要以为午睡时间短，而且又是夏天，就可以忽略午睡保暖的步骤。（特别是开空调午睡的）
5、午睡后，不要猛然起身，不然容易引发脑供血不足，摇摇晃晃站不稳、跌倒等意外发生。应该等自己意识清醒后，再开始工作。
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《南唐后主》坪山大剧院 2月25日场✓
#音乐剧南唐后主#
主要卡司：
王杨 饰 李从嘉
徐泽辉 饰 李煜
王梓庭 饰 周娥皇
遇泓羊 饰 李景遂
白瀚祥 饰 李弘冀
蔡淇 饰 李从善
邵玎 饰 潘佑
陈薇 饰 周女英
出图：
待编辑
一刷+二刷repo（卡司：双龙王+太阳黑子）：https://t.cn/A6CItajG
其实非常喜欢南唐整体给我带来的感觉，剧本和安排都非常喜欢，歌也都觉得很好听，甚至rap和电音（在唱且剧院音响好的时候）。对于我来说，南唐是那种能戳中我心，不纯“欣赏”而是能“通感”与“沉浸”的剧。一些个人解读和感受，之前那篇repo写过了，这次就主要记录一下这场的感觉；也想再强调一下，这剧本真的“重塑”了历史上的李煜，所以不要用历史揪着这部剧呀，别太当真（也别用这剧的理解写语文或者历史卷子！）。
但是，2.25场吐槽向预警，主要针对演员状态和剧场音响，也涉及一些在演法上的个人偏好，不扫射任何一个演员在南唐的其它场次和在其他戏里的演出。
以下全部都是个人主观感受~非常非常主观。很喜欢南唐组的大家，挑卡纯属个人偏好。
之前对杨灰组合有很大的期待，因为我上一次看双龙王的时候，会觉得灰灰和太子缺乏那种“你就是我，我就是你”的一体双人格的感觉。但是灰灰和杨哥在外形和气质上，莫名给我蛮强的双生感。但是，2.25看完，非常非常失望，尤其是上半场我如坐针毡、如芒在背、如鲠在喉。现在回想起来，感觉主要是(1)演员状态偏差（尤其是上半场）；(2)当天演员麦和伴奏没有磨合好；(3)我不太吃灰李煜和杨从嘉的表演方式（这点还想要再看看，特别是对杨哥的从嘉，感觉还没理解透，但是已经没机会看了哭晕...）。
那天的伴奏声音经常比主角声音还大，唱歌和台词甚至一句有声音、一句没声音；灰灰蛮强的声压，有些部分还是被伴奏压过去了。杨哥从嘉一上台状态明显偏平，感觉和演法有关系但也没那么大的关系；从他的声音里能明显听出一丢丢疲累，唱的也不稳定，一句好听、一句不好听，不过状态是越演越好。灰灰的嗓子状态ok的，但是整体演法比我第一次看的时候更“独”、“冷”和“寡”了，这个后文再记录下细节。老白的大哥比吴志军唱的好，但是台词的气势感会弱很多，但是今天的rap选段一会有声音、一会没有声音，不好听。cjcq的从善没有我想象中好，上半场天真的状态像一个真正的傻子，感觉有点刻意；下半场那段去做质子前的词，情感浓度也偏低，说话的时候还一抖一抖的，有点出戏；围猎那部分跳的还行，市井那段身段很一般。羊爹的词和唱也时好时坏的，叔叔的气势是有的。邵玎老师！南唐这个家不能没有邵玎老师。之前福州看他演叔叔就非常有感觉，这次他演潘佑，终于让我听清了潘佑的词...演的也非常有活力，台词和走位都非常灵动；邵爷的围猎真的跳的超级好，是想跟着嗨起来的程度。那首“晚妆初了明肌雪”仿佛就是对着梓庭姐的娥皇吟出来的，从脸型到步态，都非常贴合一位大唐闺秀女子，国色天香的牡丹是她的底色。梓庭会比璐璐多了几分贵气，更有书香大家的气质。特别是她初遇从嘉，还没了解他的才华时，梓庭会微仰着头、蛮高傲地看着从嘉；而听完从嘉填的词，眼神里很明显少了傲气但多了温柔和爱慕。陈薇的女英比Miya更幼更活泼，看到李煜有些蹦蹦跳跳的样子；她对李煜一见钟情地爱慕表现的更加外放。但是陈薇的台词有点夹子音...，唱歌的稳定度也是远不如Miya，我个人还是更喜欢Miya一些。群演这次没怎么创我，唱跳都还不错，除了开场那句“面对着冥冥之中的天意”这句弱的非常明显，我看的福州两场都又被这句词吓住；但我也不知道是具体哪位群演说的这句词。
记录一下杨灰王的这个组合。
灰灰和梓庭的对手戏不多，杨哥和梓庭在戏里着实没有什么cp感。不知道是那天本身演员嗓子的问题，我觉得杨王的和声很不好听，不搭；而且杨哥又和梓庭差不多高（甚至矮一点），上半场的姐弟感特别重。
第二次看灰李煜，老实说，更不喜欢了...我着实不吃灰灰的演法。第一次看双龙王的时候，我只是觉得灰李煜比较冷冽，是那种威慑性很强的帝王。但这次，我觉得他非常冷漠无情，对身边人甚至天下事都保持着居高临下、睥睨众生的感觉，我感受不到他对娥皇的丝毫爱意，也感受不到他看着理想流逝时的节节败退。特别是下半场，娥皇向他述说自己的梦境时，他那句“那是梦，做不得真”简直冷穿地底。还有他对从善的态度，用大哥的丰功伟绩劝说从善时，也看不出一丝的情绪...我可以将灰灰的演法理解为，他更想诠释李煜这个人格的理智、欲望面，但是我真的不喜欢这么冷漠的李煜。
杨哥的从嘉是第一次看，他的演法我有点不喜欢、但又有点能get到。首先，杨哥的身韵太好了，非常古典；装扮上一席古装，仿佛是李从嘉自画里而来，儒雅俊朗。但是我觉得杨哥自一开始，就带着悲苦与苍凉的底色，这让他在市井那段都看起来有点像“刻意要演的快乐”，而不是尚未经历过国破家亡的少年郎。他这场在围猎那段完全没跳起来，我不知道这是他一贯的处理还是那天状态不好，两段围猎没有层次感，都是苦大仇深的。上半场有一个很出戏的点，就是在所有人要让他登基时，从嘉那句“你们不要逼我啊”是有点撒娇的语气，我不理解这个处理。但是下半场的杨哥还是疯起来了，他的疯不是那种“无所留恋而要创飞全世界”的那种疯，而是带着“悲凉”与“无力”的疯。娥皇去世后，他那句“李煜自此成了鳏夫了”，“夫”字是高亢的气音，接着又是那种绝望地轻笑，戳到我了。非常非常喜欢他发疯的那段扇子舞，太漂亮了、太漂亮了，杨哥太适合这种舞蹈了。特别喜欢他用扇面敲灰李煜胸脯的那一下，是挑衅也是自嘲。
杨灰的搭配，从形象上还是搭的，真的有点像。但是这两人没有给我“你就是我，我就是你”的双生感。杨哥从嘉上半场的梦幻感与纯真感不多，下半场的疯态也是比较内敛的，给我的感觉和灰李煜有点类似，不太有互补的感觉；但虽说“类似”，这两个又不像是同一个人，他们的对话完全像是两个人之间的交流。这场，从嘉和李煜的和解让我觉得有些突兀；《人间》前那段，两人的对峙感还很浓烈，然后就到《人间》“深情摸脸对唱”（不过见面会的时候王杨老师说了，“摸脸”是为了救场灰灰快要掉下来的麦）。按照杨哥对这段表演的解读，这段“和解”我感觉他倾向于是一种留白处理，即“他下场到上场”之间代表了一个时间的流逝（只有李煜在台上）；时间流逝中绝望至顶的从嘉渐渐理解了“有心无力”的李煜，转而在《人间》片段变成安慰他的角色，那么时间流逝这段就需要观众自己来理解了。这种解释我还是能够接受的，但我个人还是偏好演员能多给一点。这场《春花秋月何时了》唱的好难听...但是杨哥跳古典舞是真的好看，看不够啊看不够。
真的很想再看一场杨哥＆敏辉，爱身韵和跳舞人感觉会洗眼睛。但是...没了啊。
#音乐剧南唐后主#
主要卡司：
王杨 饰 李从嘉
徐泽辉 饰 李煜
王梓庭 饰 周娥皇
遇泓羊 饰 李景遂
白瀚祥 饰 李弘冀
蔡淇 饰 李从善
邵玎 饰 潘佑
陈薇 饰 周女英
出图：
待编辑
一刷+二刷repo（卡司：双龙王+太阳黑子）：https://t.cn/A6CItajG
其实非常喜欢南唐整体给我带来的感觉，剧本和安排都非常喜欢，歌也都觉得很好听，甚至rap和电音（在唱且剧院音响好的时候）。对于我来说，南唐是那种能戳中我心，不纯“欣赏”而是能“通感”与“沉浸”的剧。一些个人解读和感受，之前那篇repo写过了，这次就主要记录一下这场的感觉；也想再强调一下，这剧本真的“重塑”了历史上的李煜，所以不要用历史揪着这部剧呀，别太当真（也别用这剧的理解写语文或者历史卷子！）。
但是，2.25场吐槽向预警，主要针对演员状态和剧场音响，也涉及一些在演法上的个人偏好，不扫射任何一个演员在南唐的其它场次和在其他戏里的演出。
以下全部都是个人主观感受~非常非常主观。很喜欢南唐组的大家，挑卡纯属个人偏好。
之前对杨灰组合有很大的期待，因为我上一次看双龙王的时候，会觉得灰灰和太子缺乏那种“你就是我，我就是你”的一体双人格的感觉。但是灰灰和杨哥在外形和气质上，莫名给我蛮强的双生感。但是，2.25看完，非常非常失望，尤其是上半场我如坐针毡、如芒在背、如鲠在喉。现在回想起来，感觉主要是(1)演员状态偏差（尤其是上半场）；(2)当天演员麦和伴奏没有磨合好；(3)我不太吃灰李煜和杨从嘉的表演方式（这点还想要再看看，特别是对杨哥的从嘉，感觉还没理解透，但是已经没机会看了哭晕...）。
那天的伴奏声音经常比主角声音还大，唱歌和台词甚至一句有声音、一句没声音；灰灰蛮强的声压，有些部分还是被伴奏压过去了。杨哥从嘉一上台状态明显偏平，感觉和演法有关系但也没那么大的关系；从他的声音里能明显听出一丢丢疲累，唱的也不稳定，一句好听、一句不好听，不过状态是越演越好。灰灰的嗓子状态ok的，但是整体演法比我第一次看的时候更“独”、“冷”和“寡”了，这个后文再记录下细节。老白的大哥比吴志军唱的好，但是台词的气势感会弱很多，但是今天的rap选段一会有声音、一会没有声音，不好听。cjcq的从善没有我想象中好，上半场天真的状态像一个真正的傻子，感觉有点刻意；下半场那段去做质子前的词，情感浓度也偏低，说话的时候还一抖一抖的，有点出戏；围猎那部分跳的还行，市井那段身段很一般。羊爹的词和唱也时好时坏的，叔叔的气势是有的。邵玎老师！南唐这个家不能没有邵玎老师。之前福州看他演叔叔就非常有感觉，这次他演潘佑，终于让我听清了潘佑的词...演的也非常有活力，台词和走位都非常灵动；邵爷的围猎真的跳的超级好，是想跟着嗨起来的程度。那首“晚妆初了明肌雪”仿佛就是对着梓庭姐的娥皇吟出来的，从脸型到步态，都非常贴合一位大唐闺秀女子，国色天香的牡丹是她的底色。梓庭会比璐璐多了几分贵气，更有书香大家的气质。特别是她初遇从嘉，还没了解他的才华时，梓庭会微仰着头、蛮高傲地看着从嘉；而听完从嘉填的词，眼神里很明显少了傲气但多了温柔和爱慕。陈薇的女英比Miya更幼更活泼，看到李煜有些蹦蹦跳跳的样子；她对李煜一见钟情地爱慕表现的更加外放。但是陈薇的台词有点夹子音...，唱歌的稳定度也是远不如Miya，我个人还是更喜欢Miya一些。群演这次没怎么创我，唱跳都还不错，除了开场那句“面对着冥冥之中的天意”这句弱的非常明显，我看的福州两场都又被这句词吓住；但我也不知道是具体哪位群演说的这句词。
记录一下杨灰王的这个组合。
灰灰和梓庭的对手戏不多，杨哥和梓庭在戏里着实没有什么cp感。不知道是那天本身演员嗓子的问题，我觉得杨王的和声很不好听，不搭；而且杨哥又和梓庭差不多高（甚至矮一点），上半场的姐弟感特别重。
第二次看灰李煜，老实说，更不喜欢了...我着实不吃灰灰的演法。第一次看双龙王的时候，我只是觉得灰李煜比较冷冽，是那种威慑性很强的帝王。但这次，我觉得他非常冷漠无情，对身边人甚至天下事都保持着居高临下、睥睨众生的感觉，我感受不到他对娥皇的丝毫爱意，也感受不到他看着理想流逝时的节节败退。特别是下半场，娥皇向他述说自己的梦境时，他那句“那是梦，做不得真”简直冷穿地底。还有他对从善的态度，用大哥的丰功伟绩劝说从善时，也看不出一丝的情绪...我可以将灰灰的演法理解为，他更想诠释李煜这个人格的理智、欲望面，但是我真的不喜欢这么冷漠的李煜。
杨哥的从嘉是第一次看，他的演法我有点不喜欢、但又有点能get到。首先，杨哥的身韵太好了，非常古典；装扮上一席古装，仿佛是李从嘉自画里而来，儒雅俊朗。但是我觉得杨哥自一开始，就带着悲苦与苍凉的底色，这让他在市井那段都看起来有点像“刻意要演的快乐”，而不是尚未经历过国破家亡的少年郎。他这场在围猎那段完全没跳起来，我不知道这是他一贯的处理还是那天状态不好，两段围猎没有层次感，都是苦大仇深的。上半场有一个很出戏的点，就是在所有人要让他登基时，从嘉那句“你们不要逼我啊”是有点撒娇的语气，我不理解这个处理。但是下半场的杨哥还是疯起来了，他的疯不是那种“无所留恋而要创飞全世界”的那种疯，而是带着“悲凉”与“无力”的疯。娥皇去世后，他那句“李煜自此成了鳏夫了”，“夫”字是高亢的气音，接着又是那种绝望地轻笑，戳到我了。非常非常喜欢他发疯的那段扇子舞，太漂亮了、太漂亮了，杨哥太适合这种舞蹈了。特别喜欢他用扇面敲灰李煜胸脯的那一下，是挑衅也是自嘲。
杨灰的搭配，从形象上还是搭的，真的有点像。但是这两人没有给我“你就是我，我就是你”的双生感。杨哥从嘉上半场的梦幻感与纯真感不多，下半场的疯态也是比较内敛的，给我的感觉和灰李煜有点类似，不太有互补的感觉；但虽说“类似”，这两个又不像是同一个人，他们的对话完全像是两个人之间的交流。这场，从嘉和李煜的和解让我觉得有些突兀；《人间》前那段，两人的对峙感还很浓烈，然后就到《人间》“深情摸脸对唱”（不过见面会的时候王杨老师说了，“摸脸”是为了救场灰灰快要掉下来的麦）。按照杨哥对这段表演的解读，这段“和解”我感觉他倾向于是一种留白处理，即“他下场到上场”之间代表了一个时间的流逝（只有李煜在台上）；时间流逝中绝望至顶的从嘉渐渐理解了“有心无力”的李煜，转而在《人间》片段变成安慰他的角色，那么时间流逝这段就需要观众自己来理解了。这种解释我还是能够接受的，但我个人还是偏好演员能多给一点。这场《春花秋月何时了》唱的好难听...但是杨哥跳古典舞是真的好看，看不够啊看不够。
真的很想再看一场杨哥＆敏辉，爱身韵和跳舞人感觉会洗眼睛。但是...没了啊。
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