明天读书会我会分享《了凡四训》～

《了凡四训》

人的命运，到底是天注定，还是由自己掌控？古往今来，无数智者圣贤都在苦苦追寻这个问题的答案。

其实，“命运”一词，本身就带有极强的宿命论，它是由“宿命”和“运气”两个词组合而成，而宿命论的本质，就是认为人的生死和贫富都由天定。

中国古人历来有“生死有命，富贵在天”的说法，这样的观念在过去数千年的历史中非常普遍，当然，这种观念不仅在历史上的中国存在，在西方哲学当中同样有类似“人要服从命运安排”的主张。

但是，不管宿命论的思想有多么盛行，这世上总有一部分人不相信命运，他们坚信命运掌握在自己手上，哪怕那些痴迷于修仙成道迷信活动的道家方士，其中也有人坚信总有逆天改命的方法。

在明代的时候，有一个叫袁黄的学者，更是以自己的切身经历的基础，写出了一部教人如何改变命运的著作，这本书就是著名的《了凡四训》。

人之所以是人，是因为人有完全的自主意识，人有独立的思想和独立的意志，所以每个人都可以活出不一样的生命过程。

宿命论，是限制人类发展的消极思想，假设人人都有既定的宿命，那岂不是人人都只需要躺平接受命运的安排就可以了？

《了凡四训》的作者袁黄，也曾对宿命论深信不疑，因为他在年轻的时候，曾在寺庙算过一次命，算命的先生说他将来某年某月可以中举、某年某月可以做官，甚至还算出他只能活到五十三岁。

后来，袁黄的人生轨迹还真就一度和算命先生所说相吻合，于是，袁黄开始躺平，他不再努力，也不再奋斗，不久，他的人生曲线开始向下发展，工作生活越来越糟，根本没有按照算命先生所说的美好方向发展。

在人生低谷的时候，袁黄受到一位高僧点拨，悟出了“命由我作，福自己求”的真理，从此，他努力进取积极探索，一步步改变了自己的命运，最终将自己的切身体悟和经历，写成《了凡四训》作为家训流传于世。

《了凡四训》总结的改命法则，只用记住两个字，那就是——“改过”！改过，就是改变旧我、革除过错，《了凡四训》认为：

“福之将至，观其善而必先知之矣。祸之将至，观其不善而必先知之矣。今欲获福而远祸，未论行善，先须改过。”

也就是说，一个人有没有福气，只要看他做过的善事即可，一个人会不会遭遇祸事，只要看他有没有做过不善之事，但是，任何人想要趋福避祸，先不要谈善恶，而是要从“改过”做起。

从这段话可以看出，虽然《了凡四训》是一本讲改变命运的书籍，但同时也是一本劝善之书，因为在袁黄的理论中，依旧有很浓的“好人好报”这样的思想，不过，袁黄并没有要人盲目地去做一个好人，而是要人先从“改过”做起。

也就是说，想要改变命运，先别想着要做个好人，要先从“不做一个坏人”开始，怎样才能不做坏人呢？那就必须“改过”！

一个优秀的人，贵在自省。自省改过，其实是一种自我改造的能力，具备这种能力的人，可以不断进行改过自新，从而变成自己想要成为的模样，在越来越优秀的同时，命运也会按照他的意志随之发生变化，正所谓“命由我作，福自己求”，这就是《了凡四训》中改变命运的方法。

【红梅绽山城·唱响双城记｜ 川剧《烈火中永生》重庆上演】
#川剧[超话]##烈火中永生#
“为了不可忘却的历史，他们的名字必被景仰；为了不能忘却的纪念，他们的功绩永世长存”—我院创排的大型革命历史川剧《烈火中永生》于2023年3月3日19点30分在重庆国泰艺术中心剧院隆重上演。江姐和许云峰是一个时代的记忆，更是不能忘记的民族脊梁和爱国精神。当耳熟能详的《绣红旗》响彻舞台时，感人至深，现场观众爆发出雷鸣般的掌声，经久不息。

“愿葬我于高山之顶，望我百姓，幼有教老有养四海升平：愿葬我于高山之顶，望我同仁，兴中华筑盛世朗朗乾坤；愿葬我于高山之顶，望我昆仑，国无殇山无恙海晏河清；愿葬我于高山之顶，望我信仰，洒热血留忠魂护佑苍生”—信仰的力量如此震撼，直击灵魂。江姐年仅29岁，受尽敌人非人的折磨和酷刑，壮烈牺牲，从容赴死。一代人有一代人的使命，一代人有一代人的担当。在那个艰苦的年代，是无数像江姐和许云峰一样的英雄抛头颅、洒热血，为新中国开辟了胜利的道路。歌乐山不曾言语，人们却记住了这一句话：“他们在烈火中永生”。

川剧《烈火中永生》用艺术之光铸时代之魂，是一场跨越时空的对话，更是一次红色经典的当代表达，让重庆的市民观众朋友们在戏剧里重温红色经典，缅怀革命先烈，发扬红色传统，传承红色基因。“用热血冲破黑暗，为信仰勇往无前”，总有一种感动、让我们倍感力量；总有一种力量、让我们充满希望；总有一种希望、让我们无限向往，那就是我们的祖国和我们的信仰。该剧以浓郁的川渝地域特色、丰富的川剧唱念做舞，生动的舞台人物形象，艺术而审美地诠释“人民有信仰，民族有希望，国家有力量”。该剧自2021年上演以来，以其思想厚重、艺术成熟、特色鲜明和风采独具在当下繁花似锦的戏剧舞台上别有神韵。我院积极践行党的二十大会议精神，在成渝“双城记”发展融合之际，赴重庆演出这样一部具有红色经典及现实意义的作品恰逢其时。在江姐和许云峰等烈士英勇就义74年后的今天来山城上演此剧具有深远意义。

戏剧文化之于城市，既是实力和形象，更是内核和灵魂，塑造城市精神，决定城市品质，引领城市发展。川剧《烈火中永生》这一“成都造”的舞台艺术作品已经成为引领、鞭策天府文化攀原登峰的“起爆剂”。我院作为国有艺术院团要坚定文化自信，以实际行动唱好“双城记”，为社会主义文艺事业繁荣发展贡献川剧力量！

鲸鱼之所以让我着迷，
不仅仅是因为它畅游海洋，
还有一部分来自于它哺乳的本质。
这时常让我感觉我们同属一类，
多了几分相似相溶的亲近。

可鲸与鲸之间似乎也不同，
本以为阴险又狡诈是人类之作，
是舍弃喷泉后才造就的改变，
哪儿知浪潮就是杀戮之音。

原来没人能离开海洋，
总有人类回归，掀起一片波涛，
又上岸鸟瞰等待白色泡沫出现。
他拍了拍屁股，似乎与他无关。

之后有鲸预谋借浪翻涌，
挥动无力的前鳍，
想写一部前无古人的诗篇，
内容大概是爱而不得，遂杀之。
可情爱之事，无人知晓。

岸边的人类观潮，
欣喜，试探，总有几个被卷走，
没有人营救他们，咎由自取者亡。
造浪者观赏者自己的杰作，
收割离开海洋的理由。

后来的后来，
才会有人明白，
浪潮的成因与自然无关，
是另一头鲸的急火攻心造就的谎言。

人潮涌动的时候，
看不清谁手里拿着刀，
但潮水退去，总有人会漏出屌。