卡夫卡《变形记》研究论文重点摘录
理论共鸣
卡夫卡语录
1异化与物化批判：
关于人的“异化”，从广泛的意义上理解是：在环境的压力下，人失去自我，失去价值、尊严、地位乃至躯体，成为非人，即是一种昇化现象。
就是“物对人的统治，死的劳动对活的苏动的统治，产品对生产者的统治”（马克思），世就是人成为了非人。异化的表现，是人无法作为一个真正的“人”而存在。
马克思说：“在果化的世界中，人只获得人的生存的外观，他的个性就是资本货币，他的活动仅是执行资本的职能，他服从资本就像服从一个凌驾于他之上的力量。”
卡夫卡有着敏锐的洞察力，对资本主义社会的异化现象有着深刻的理解。他曾经带着忧伤的情绪说：“生活的传送带不知要把人带到何处，人与其说是生物，不如说是物。”他从总体上面不是从个别情況来观察和分析这个颠倒社会的种种怪相。
2荒诞的现代主义形式，批判现实主义的的内核：
荒诞是人异化和局限性的表现，也是现象和本质分裂，动机与结果的背离，往往以非理性和异化形态表现出来，现实中的荒诞是审美活动范畴中荒诞的根源，荒诞审美形态是对现实中荒诞人生实践以审美的方式进行反思和批判。
以上是荒诞的美学概念。
从内容上看，荒诞更接近于悲剧，因为荒诞展现的是与人敌对的东西，是人和自然、社会最深的矛盾。
卡夫卡善于将现实荒诞化，同时又表现出高度的写实风格；而《促织》也是生活真实与艺术虛构结合得极好的佳作。
卡夫卡先让主人公患病或落魄，并受到亲友冷漠遗弃，已较深地揭示了金钱罪恶的主题。而面对人们的 司空见惯和麻木不仁，作者又猛进一步把“像虫，交成了“是虫”，这种变异所产生的强烈艺术效果是传统文学所不能比拟的，充满了浓厚的现代主义表现色彩。另一方面，作品结构严谨、细节描写真实，又显示作者所受到的现实主义影响。有人这样评价卡夫卡：“他的作品是个独树二帜的混合体，但其中起内在主导作用的仍是现实主义。在这混合体中，其他各种因素互相速掩，往往使人视线不清，但这样并不能阻止人们去体会那种深沉的移动放大式的现实主义。”
荒诞不仅是技巧，更是变形的思想的体现。
梁晓声
3浓厚的孤独与恐惧，绝望意识
《变形记》中没有具体的时间、确定的地点，包容相当宽泛的时空;小说主人公作为一只甲虫本身也没有确定含义，而是人绝对孤独的象征符号。而从微观家庭的角度来讲，折射出资本主义社会人与人关系普遍异化的真实。他们完全丧失文配自己的主动性，各种异已力量追逐、控制和压迫，在孤独与恐惧中本能地不断挣扎而又不断分裂和变异。
一是具有浓厚的孤独感。“孤独”是20 世纪西方文学的普遍主题。如卡夫卡对格里高尔前身一—拉班形象所述：“无论怎样卖力工作，还是无望得到所有人以爱相待，反倒愈加孤独，形同陌路，成了好奇的对象。”人们互相之问的冷漠敌视、欺骗利用使格里高尔游离于人群之外，孤苦无告，与世隔绝，最后导致“甲虫事件”发生，独自惨死在被锁上的屋子里也不为亲人所知。作者正是通过格里高尔的心理感受流程充分揭示了他精神上类似的时代病态。
二是对世果和人生抱绝望意识。卡夫卡常说，他感觉到被困在这个地球上，被因禁的忧伤、虚弱、疾病和狂想交集于一身，任何安慰都不能使他宽解。但如果你问卡夫卡到底要什么，他却又回答不出来。目标只有一个，道路却无一条。因此，他写了《变形记》，写人变成了甲虫。格里高尔明显地带上了作者自己的烙印，对这个世界这种人生涂上悲观的色彩。
理论共鸣
卡夫卡语录
1异化与物化批判：
关于人的“异化”，从广泛的意义上理解是：在环境的压力下，人失去自我，失去价值、尊严、地位乃至躯体，成为非人，即是一种昇化现象。
就是“物对人的统治，死的劳动对活的苏动的统治，产品对生产者的统治”（马克思），世就是人成为了非人。异化的表现，是人无法作为一个真正的“人”而存在。
马克思说：“在果化的世界中，人只获得人的生存的外观，他的个性就是资本货币，他的活动仅是执行资本的职能，他服从资本就像服从一个凌驾于他之上的力量。”
卡夫卡有着敏锐的洞察力，对资本主义社会的异化现象有着深刻的理解。他曾经带着忧伤的情绪说：“生活的传送带不知要把人带到何处，人与其说是生物，不如说是物。”他从总体上面不是从个别情況来观察和分析这个颠倒社会的种种怪相。
2荒诞的现代主义形式，批判现实主义的的内核：
荒诞是人异化和局限性的表现，也是现象和本质分裂，动机与结果的背离，往往以非理性和异化形态表现出来，现实中的荒诞是审美活动范畴中荒诞的根源，荒诞审美形态是对现实中荒诞人生实践以审美的方式进行反思和批判。
以上是荒诞的美学概念。
从内容上看，荒诞更接近于悲剧，因为荒诞展现的是与人敌对的东西，是人和自然、社会最深的矛盾。
卡夫卡善于将现实荒诞化，同时又表现出高度的写实风格；而《促织》也是生活真实与艺术虛构结合得极好的佳作。
卡夫卡先让主人公患病或落魄，并受到亲友冷漠遗弃，已较深地揭示了金钱罪恶的主题。而面对人们的 司空见惯和麻木不仁，作者又猛进一步把“像虫，交成了“是虫”，这种变异所产生的强烈艺术效果是传统文学所不能比拟的，充满了浓厚的现代主义表现色彩。另一方面，作品结构严谨、细节描写真实，又显示作者所受到的现实主义影响。有人这样评价卡夫卡：“他的作品是个独树二帜的混合体，但其中起内在主导作用的仍是现实主义。在这混合体中，其他各种因素互相速掩，往往使人视线不清，但这样并不能阻止人们去体会那种深沉的移动放大式的现实主义。”
荒诞不仅是技巧，更是变形的思想的体现。
梁晓声
3浓厚的孤独与恐惧，绝望意识
《变形记》中没有具体的时间、确定的地点，包容相当宽泛的时空;小说主人公作为一只甲虫本身也没有确定含义，而是人绝对孤独的象征符号。而从微观家庭的角度来讲，折射出资本主义社会人与人关系普遍异化的真实。他们完全丧失文配自己的主动性，各种异已力量追逐、控制和压迫，在孤独与恐惧中本能地不断挣扎而又不断分裂和变异。
一是具有浓厚的孤独感。“孤独”是20 世纪西方文学的普遍主题。如卡夫卡对格里高尔前身一—拉班形象所述：“无论怎样卖力工作，还是无望得到所有人以爱相待，反倒愈加孤独，形同陌路，成了好奇的对象。”人们互相之问的冷漠敌视、欺骗利用使格里高尔游离于人群之外，孤苦无告，与世隔绝，最后导致“甲虫事件”发生，独自惨死在被锁上的屋子里也不为亲人所知。作者正是通过格里高尔的心理感受流程充分揭示了他精神上类似的时代病态。
二是对世果和人生抱绝望意识。卡夫卡常说，他感觉到被困在这个地球上，被因禁的忧伤、虚弱、疾病和狂想交集于一身，任何安慰都不能使他宽解。但如果你问卡夫卡到底要什么，他却又回答不出来。目标只有一个，道路却无一条。因此，他写了《变形记》，写人变成了甲虫。格里高尔明显地带上了作者自己的烙印，对这个世界这种人生涂上悲观的色彩。
#云听[超话]#过去几年的地球是艰难的。病毒席卷全球，人类面临死亡、孤立和社会动荡。
随着 2023 年的到来，人们准备好重新投入生活并弥补失去的时间。
Patone近期公布了2023年度流行色——
非凡洋红色（Viva Magenta，色号18-1750），一种微妙的深红色调，预示着来年的积极与乐观心态。
在充满不确定性的年代，这通常意味着抚慰、平静或振奋的色彩。
在持续的疫情中，VivaMagenta代表安心、信心、关心；象征着世界有信心恢复到正常的步调。
Viva Magenta 的部分灵感来自于一只不起眼的昆虫——胭脂虫。胭脂虫是一种0.5厘米长的甲虫，原产于亚美尼亚高地，其外表呈醒目的红色，与栖息地中颜色相似的花朵和水果融为一体。经历千年，许多物种早已灭绝，但胭脂虫却存活了下来，顽强地向世界展现如此美丽的色彩，那坚硬的外壳其实也展示了我们多数人在过去两年中所获得的勇敢与无畏。
不仅如此，早在公元前二世纪，人们便在织物和纸张上注入如此丰富耀眼的红色调，「Viva Magenta」是天然染料中相当珍贵的染料之一，也是世界上已知最浓烈、最明亮的染料之一。
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不仅如此，早在公元前二世纪，人们便在织物和纸张上注入如此丰富耀眼的红色调，「Viva Magenta」是天然染料中相当珍贵的染料之一，也是世界上已知最浓烈、最明亮的染料之一。
#潘通2023流行色# 过去两年的地球是艰难的。随着病毒席卷全球，人类面临死亡、孤立和社会动荡。但随着 2023 年的到来，大流行病似乎终于消退减弱。
今天，Pantone推出了 2023 年度代表色，并将其定名「Viva Magenta」，传达纯粹的喜悦，鼓励人们无拘无束地进行实验与自我表达，是一款令人振奋的、无边界的色调，充满大胆、智慧以及包容精神。
Viva Magenta 的部分灵感来自于一只不起眼的昆虫——胭脂虫(Dactylopius coccus Costa)。胭脂虫是一种0.5厘米长的甲虫，原产于亚美尼亚高地，其外表呈醒目的红色，与栖息地中颜色相似的花朵和水果融为一体。经历千年，许多物种早已灭绝，但胭脂虫却存活了下来，顽强地向世界展现如此美丽的色彩。
Pantone色彩研究所副总裁Laurie Pressman表示，那坚硬的外壳其实也展示了我们多数人在过去几年的口罩时代中所获得的勇敢与无畏。
今天，Pantone推出了 2023 年度代表色，并将其定名「Viva Magenta」，传达纯粹的喜悦，鼓励人们无拘无束地进行实验与自我表达，是一款令人振奋的、无边界的色调，充满大胆、智慧以及包容精神。
Viva Magenta 的部分灵感来自于一只不起眼的昆虫——胭脂虫(Dactylopius coccus Costa)。胭脂虫是一种0.5厘米长的甲虫，原产于亚美尼亚高地，其外表呈醒目的红色，与栖息地中颜色相似的花朵和水果融为一体。经历千年，许多物种早已灭绝，但胭脂虫却存活了下来，顽强地向世界展现如此美丽的色彩。
Pantone色彩研究所副总裁Laurie Pressman表示，那坚硬的外壳其实也展示了我们多数人在过去几年的口罩时代中所获得的勇敢与无畏。
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