8158【投稿】(no slash)2002决赛前要么伤要么病要么停赛,实在无人可用,钓鱼佬虽然在半决赛的时候断了两根肋骨,但还是忍痛参加了决赛,赛前为了不被后卫看出有伤,就自己精心修剪了放在肋骨处的泡沫垫,以免泡沫垫太明显在人面前暴露弱点(不愧是手艺人)。虽然外表可爱腼腆,但感觉是个狠人
今天,杨紫琼在ins上发了一篇文章,希望评委能将最佳女主角奖给自己,而凯特布兰切特已经有过两座奥斯卡的奖杯了。
杨紫琼截图的是VOGUE杂志的文章,原文翻译:
评论家们会说,布兰切特的表演更强,这位资深演员扮演音乐大师塔尔的表现非常出色,这一点毋庸置疑。
但应该注意的是,布兰切特已经获得了两项奥斯卡奖,分别是2005年《飞行家》最佳女配角奖,2014年《蓝色茉莉》最佳女主角奖。如果她得到第三座奥斯卡奖杯,可能会确认她作为演员行业巨头的地位,但考虑到她此前无与伦比的工作,我们还需要更多的奖杯确认她的地位吗?
与此同时,对于杨紫琼来说,奥斯卡奖将改变她的一生:她的名字将永远冠以“奥斯卡奖得主”这一标签,这将导致她在好莱坞被不当使用了十年之后,变得更加丰满。
(原文的“不当使用”值得应该是亚裔演员在好莱坞的地位低下)
杨紫琼发了这篇ins后,附文:这不仅仅是为了我,这是为了每个小女孩,我们想被看到,我们希望被听到。
杨紫琼这个举动引起争议,很多网友质疑她在拉票,当时奥斯卡的投票还有几个小时即将结束。仅仅从公关角度来说,她这波操作很容易被抓到把柄,甚至有网友说这是非法拉票。
好莱坞上次的黑人奥斯卡影后,还是2002年的哈利贝瑞,也仅仅有这一个黑人影后。杨紫琼目前的胜算是50%,布兰切特也是50%. 杨紫琼很可能成为史上第一个黄种人影后。
可以看出来,杨紫琼很着急。毕竟是奥斯卡,亚裔电影在好莱坞本来就少,口碑大爆能冲击奥斯卡的近百年也就几部。本来就是一生一次的机会,我们普通人换她这个位置,可能更难淡定。
杨紫琼截图的是VOGUE杂志的文章,原文翻译:
评论家们会说,布兰切特的表演更强,这位资深演员扮演音乐大师塔尔的表现非常出色,这一点毋庸置疑。
但应该注意的是,布兰切特已经获得了两项奥斯卡奖,分别是2005年《飞行家》最佳女配角奖,2014年《蓝色茉莉》最佳女主角奖。如果她得到第三座奥斯卡奖杯,可能会确认她作为演员行业巨头的地位,但考虑到她此前无与伦比的工作,我们还需要更多的奖杯确认她的地位吗?
与此同时,对于杨紫琼来说,奥斯卡奖将改变她的一生:她的名字将永远冠以“奥斯卡奖得主”这一标签,这将导致她在好莱坞被不当使用了十年之后,变得更加丰满。
(原文的“不当使用”值得应该是亚裔演员在好莱坞的地位低下)
杨紫琼发了这篇ins后,附文:这不仅仅是为了我,这是为了每个小女孩,我们想被看到,我们希望被听到。
杨紫琼这个举动引起争议,很多网友质疑她在拉票,当时奥斯卡的投票还有几个小时即将结束。仅仅从公关角度来说,她这波操作很容易被抓到把柄,甚至有网友说这是非法拉票。
好莱坞上次的黑人奥斯卡影后,还是2002年的哈利贝瑞,也仅仅有这一个黑人影后。杨紫琼目前的胜算是50%,布兰切特也是50%. 杨紫琼很可能成为史上第一个黄种人影后。
可以看出来,杨紫琼很着急。毕竟是奥斯卡,亚裔电影在好莱坞本来就少,口碑大爆能冲击奥斯卡的近百年也就几部。本来就是一生一次的机会,我们普通人换她这个位置,可能更难淡定。
❸.❽
女性手作人/艺术家系列介绍
整点推荐一位
牧由加里
木作家
日本木工艺术家牧由加里原来从事建筑相关工作,因工作原因常接触器物手作,进而转型为木工艺术家,追求以手作传达所思。转型期时,艺术家以表现内心的纠葛为重心开始创作,执着于作品的造型,专注呈现只有手工艺才能呈现的微妙曲线,追求超脱器物实用性的造型美感。主要使用漆来染色,以曲线美为特征。
「虽然非日用器的造型作品并不是生活必需品,但并非只有具备实用性的美才能唤起人心共鸣。随时间流逝,观赏作品的心境也会改变,通过作品引起人们的共鸣是一件非常值得喜悦的事情。」
牧由加里认为艺术承载着每位创作者想要传达的思考,和对美的理解,与是否具有实用性是无关的。
她最喜欢的艺术家是野口勇,而在创作或其他方面,她的雕塑老师榎本勝彦氏的影响则较大。她的所有作品都由手工制成,希望欣赏者在触及作品时可以有所共鸣感,带来一种心灵上的回响。日常她也制作我谷盆,以“我谷盆纹样”的灵感,针对每件作品逐个设计和创作。
欣赏牧由加里的作品,会为其细腻的曲线、多变的纹理设计而感动,配合着木纹自然的呈现,木作本身如同天然物体般孕育而出,人为的手工痕迹化为无痕,更多是纯粹无垢之美。漆器的处理方式使这些木作雕塑拥有丰富的表情,天然的过渡与渐变,让人想起菌类植物的色泽,或是烧灼后残留的强烈印迹,它们厚重沉稳地立在那里,仿佛开启着围绕它们而产生的强大气场,以木为载体,却又超越了材料本身寻常的身姿,变得更为纯粹、立体。无所作为而不可忽视。
牧由加里
Maki Yukari
木作家
1981 出生于冈山县 学生时代热衷于软式网球2002 从业建筑相关工作
2013 开始在周末从事木工
2014 进入冈山县北部高等技术训练校 木工学科进修
2015 毕业后来到京都继续精进木工
2017 在冈山开始独立木艺创作
2020 8月 首次个展在「GALLERY器物笔记」举办 10月 转移至山口县为创作据点
介末展览时间
2022年11月25日 — 12月18日
作品全场
满减(线上线下同步)可自行搜索淘宝“介末craft”相关艺术家
女性手作人/艺术家系列介绍
整点推荐一位
牧由加里
木作家
日本木工艺术家牧由加里原来从事建筑相关工作,因工作原因常接触器物手作,进而转型为木工艺术家,追求以手作传达所思。转型期时,艺术家以表现内心的纠葛为重心开始创作,执着于作品的造型,专注呈现只有手工艺才能呈现的微妙曲线,追求超脱器物实用性的造型美感。主要使用漆来染色,以曲线美为特征。
「虽然非日用器的造型作品并不是生活必需品,但并非只有具备实用性的美才能唤起人心共鸣。随时间流逝,观赏作品的心境也会改变,通过作品引起人们的共鸣是一件非常值得喜悦的事情。」
牧由加里认为艺术承载着每位创作者想要传达的思考,和对美的理解,与是否具有实用性是无关的。
她最喜欢的艺术家是野口勇,而在创作或其他方面,她的雕塑老师榎本勝彦氏的影响则较大。她的所有作品都由手工制成,希望欣赏者在触及作品时可以有所共鸣感,带来一种心灵上的回响。日常她也制作我谷盆,以“我谷盆纹样”的灵感,针对每件作品逐个设计和创作。
欣赏牧由加里的作品,会为其细腻的曲线、多变的纹理设计而感动,配合着木纹自然的呈现,木作本身如同天然物体般孕育而出,人为的手工痕迹化为无痕,更多是纯粹无垢之美。漆器的处理方式使这些木作雕塑拥有丰富的表情,天然的过渡与渐变,让人想起菌类植物的色泽,或是烧灼后残留的强烈印迹,它们厚重沉稳地立在那里,仿佛开启着围绕它们而产生的强大气场,以木为载体,却又超越了材料本身寻常的身姿,变得更为纯粹、立体。无所作为而不可忽视。
牧由加里
Maki Yukari
木作家
1981 出生于冈山县 学生时代热衷于软式网球2002 从业建筑相关工作
2013 开始在周末从事木工
2014 进入冈山县北部高等技术训练校 木工学科进修
2015 毕业后来到京都继续精进木工
2017 在冈山开始独立木艺创作
2020 8月 首次个展在「GALLERY器物笔记」举办 10月 转移至山口县为创作据点
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2022年11月25日 — 12月18日
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满减(线上线下同步)可自行搜索淘宝“介末craft”相关艺术家
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