考古了一下越剧《西厢记•佳期》，准确来说是《酬简》最后一小段
越剧全本《西厢记》一般是不演《佳期》的，上越在《酬简》最后面，靠一些形体动作着重刻画崔莺莺去见张生前又羞又喜，欲进还退的心理，不会演到两个人见面。芳华版的《西厢》（尹桂芳、许金彩），刻画崔莺莺的心理和上越是一样的，只不过场景切到了路上，上越还有些出门前的描绘。浙百没有演崔莺莺见张生前的心理，寄方之后，张生balabala 一堆，直接就两人相会了。浙越张茵和金宝花版，崔莺莺红娘一路走到西厢，一直演到两人见面，形体动作和伴唱能体现人物心理。
一、上越
袁范版录音有张生着急等待，也有两人见面，红娘还托付了一句：秀才放文雅一些，不要吓唬了我家小姐。后面就全是伴奏，没词了。袁雪芬在分析《西厢记》的时候，这段具体怎么演，写得比较详细（P1）。演得很细腻，也很符合人物心理。
金采风和刘觉版，没拍到两个人见面，镜头转到窗户，拍拍天空。完事出来遇到了趴地上捉虫子的欢郎，有亿点点尴尬。欢郎转身就告诉了他妈妈，就有了拷红，这个过渡还蛮好的～
华怡青和裴燕版和金刘版差不多
后来上越的舞台版《西厢记》，一般就演到红娘送莺莺出门，然后就下场了，张生不出场。
二、芳华（尹桂芳、许金彩版）
芳华的《西厢记》重头戏是张生。这一段重点刻画张生想崔莺莺来，又怕她不来，各种纠结心理，但是崔莺莺的心理也没有忽略。怕被人看见，红娘引崔莺莺去西厢的路上，红娘说了好几个“去呀”“走呀”，半路上崔莺莺还不走了（红娘：小姐，怎么又立定了），甚至还走过头了（红娘：小姐不要走了，到了，到了），莺莺对红娘的依赖心理很重。两人见面，红娘说在外面等崔莺莺，张生一句“小生有礼了”，伴奏起，结束。
三、浙越
金宝花和张茵版，这个电影的审美特别好，服装道具精致，配色舒适，镜头也拍得好。
这个版本从红娘促着崔莺莺去西厢这一路，一直拍到崔张两人见面，全程用伴唱，然后镜头切到帘子上的并蒂莲，点到为止。
三、浙百
这一段，看了舞台版和电影版
没有幽会前崔莺莺的心理刻画，两个人doi 演得比较详细，小生演得挺急色的（这点比较贴原著），上了一堆伴舞，有《牡丹亭》众花神的意思，但是伴舞的造型太丑了，可见科技进步、物质丰富和审美水平提高没多大关系
先说电影版，何英那妆发，一点仙气没有，看着还很老态，甚至怀疑有没有打光，一层滤镜就完了，郭小男啥也不是
另外，我不明白伴唱那些词和演员的动作有啥关系，各演各的。伴唱唱到“只缘秋波那一盼，真心耐，至诚挨”，两个人双手合十，然后鞠躬？？？？？前面唱“天仙翩翩下楚台”“半推半就，又惊又爱”，这俩人不是在doi 吗？双手合十拜菩萨，这是什么play ？后面唱到“并蒂花开”，张生才去扯崔莺莺袖子，然后两个人跪下来三鞠躬？？？旁边一堆粉色伴舞，舞台本身也在转，镜头也在转，就各种转圈圈
舞台版有打光，氛围感很好，何英也很仙。但是都“半推半就，又惊又爱”了，两个人还隔了好几米远，那谁推谁啊？隔空发力？而且都“半推半就，又惊又爱”，按词来说，两人不就已经do 上了吗，为啥红娘还在（不是窗外那种，是还能上手和莺莺互动那种）？
最后这种带粉色的桥段，很容易演得很油很腻，演不好干脆别演那么详细，很容易倒胃口。小生表情管理不好的话，那比起搭着满脸春风荡漾的小生演，还不如直接上红娘的独角戏。王姐的《佳期》可以看一百遍～
最后嗑一下金宝花老师的颜～
越剧全本《西厢记》一般是不演《佳期》的，上越在《酬简》最后面，靠一些形体动作着重刻画崔莺莺去见张生前又羞又喜，欲进还退的心理，不会演到两个人见面。芳华版的《西厢》（尹桂芳、许金彩），刻画崔莺莺的心理和上越是一样的，只不过场景切到了路上，上越还有些出门前的描绘。浙百没有演崔莺莺见张生前的心理，寄方之后，张生balabala 一堆，直接就两人相会了。浙越张茵和金宝花版，崔莺莺红娘一路走到西厢，一直演到两人见面，形体动作和伴唱能体现人物心理。
一、上越
袁范版录音有张生着急等待，也有两人见面，红娘还托付了一句：秀才放文雅一些，不要吓唬了我家小姐。后面就全是伴奏，没词了。袁雪芬在分析《西厢记》的时候，这段具体怎么演，写得比较详细（P1）。演得很细腻，也很符合人物心理。
金采风和刘觉版，没拍到两个人见面，镜头转到窗户，拍拍天空。完事出来遇到了趴地上捉虫子的欢郎，有亿点点尴尬。欢郎转身就告诉了他妈妈，就有了拷红，这个过渡还蛮好的～
华怡青和裴燕版和金刘版差不多
后来上越的舞台版《西厢记》，一般就演到红娘送莺莺出门，然后就下场了，张生不出场。
二、芳华（尹桂芳、许金彩版）
芳华的《西厢记》重头戏是张生。这一段重点刻画张生想崔莺莺来，又怕她不来，各种纠结心理，但是崔莺莺的心理也没有忽略。怕被人看见，红娘引崔莺莺去西厢的路上，红娘说了好几个“去呀”“走呀”，半路上崔莺莺还不走了（红娘：小姐，怎么又立定了），甚至还走过头了（红娘：小姐不要走了，到了，到了），莺莺对红娘的依赖心理很重。两人见面，红娘说在外面等崔莺莺，张生一句“小生有礼了”，伴奏起，结束。
三、浙越
金宝花和张茵版，这个电影的审美特别好，服装道具精致，配色舒适，镜头也拍得好。
这个版本从红娘促着崔莺莺去西厢这一路，一直拍到崔张两人见面，全程用伴唱，然后镜头切到帘子上的并蒂莲，点到为止。
三、浙百
这一段，看了舞台版和电影版
没有幽会前崔莺莺的心理刻画，两个人doi 演得比较详细，小生演得挺急色的（这点比较贴原著），上了一堆伴舞，有《牡丹亭》众花神的意思，但是伴舞的造型太丑了，可见科技进步、物质丰富和审美水平提高没多大关系
先说电影版，何英那妆发，一点仙气没有，看着还很老态，甚至怀疑有没有打光，一层滤镜就完了，郭小男啥也不是
另外，我不明白伴唱那些词和演员的动作有啥关系，各演各的。伴唱唱到“只缘秋波那一盼，真心耐，至诚挨”，两个人双手合十，然后鞠躬？？？？？前面唱“天仙翩翩下楚台”“半推半就，又惊又爱”，这俩人不是在doi 吗？双手合十拜菩萨，这是什么play ？后面唱到“并蒂花开”，张生才去扯崔莺莺袖子，然后两个人跪下来三鞠躬？？？旁边一堆粉色伴舞，舞台本身也在转，镜头也在转，就各种转圈圈
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2023.03.09股市早盘热点：
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万集科技——车载激光雷达主要针对高级别辅助驾驶和自动驾驶、高精地图采集、道路情况实时扫描等。
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【两会话环保 | 杨智等住鄂全国政协委员联名建言 加大长江江豚保护力度】3月初，住鄂全国政协委员杨智作为第一提案人，党蓁、徐旭东、孟晖、付诚等委员共同联名，向全国政协十四届一次会议提交联名提案《关于加大长江江豚保护力度的建议》。
委员们说，随着“共抓大保护”深入人心，以及“十年禁渔”落地落实，长江生态环境保护正发生转折性变化，江豚保护措施、机制正不断完善。在武汉、南京等长江干流江段，“微笑天使”长江江豚出现频率显著增加。长江江豚种群数量迅速下降的趋势得到遏制，但种群数量极度濒危的现状尚未改变。
委员们说，依法推进长江大保护，更好贯彻落实党的二十大精神，要求我们必须加强对以长江江豚为代表的水生生物保护，不断提升长江流域生态多样性水平。为此建议：
在《中华人民共和国环境保护法》《中华人民共和国生物安全法》《中华人民共和国长江保护法》的大框架下，组织长江沿岸省市共同制定跨行政区域的长江江豚保护法规，健全完善上下游、左右岸、跨地区、跨部门协同保护制度，构建多层次多维度的江豚保护体系。
国家有关部委支持“武汉长江江豚繁育保种技术研究中心”等科研机构建设，支持江豚繁育、野外监测和科教设施升级等项目。同时，以武汉等城市为枢纽，建立江豚保护跨区域资源的整合、协调、共享机制，在江豚保护重点区域布局多个江豚研究机构，科学分工并扩大技术交流和互动、加大研究成果和数据的共享。
加强江豚遗传资源的保护，开展物种基因收集、保存、扩繁，推进江豚的基因研究，建立完备的江豚谱系样本库和遗传基因信息库，利用国内生物科技企业和研究机构成熟的基因技术和先进的设施设备，建立江豚离体细胞及冷冻精子库。
国家有关部委支持武汉市建设“数字江豚”项目，进行全方位数字赋能，实现全流域江豚“数字信息”的互通共享，并将这一项目纳入长江国家文化公园建设。https://t.cn/A6CKr65Y
委员们说，随着“共抓大保护”深入人心，以及“十年禁渔”落地落实，长江生态环境保护正发生转折性变化，江豚保护措施、机制正不断完善。在武汉、南京等长江干流江段，“微笑天使”长江江豚出现频率显著增加。长江江豚种群数量迅速下降的趋势得到遏制，但种群数量极度濒危的现状尚未改变。
委员们说，依法推进长江大保护，更好贯彻落实党的二十大精神，要求我们必须加强对以长江江豚为代表的水生生物保护，不断提升长江流域生态多样性水平。为此建议：
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加强江豚遗传资源的保护，开展物种基因收集、保存、扩繁，推进江豚的基因研究，建立完备的江豚谱系样本库和遗传基因信息库，利用国内生物科技企业和研究机构成熟的基因技术和先进的设施设备，建立江豚离体细胞及冷冻精子库。
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