是我主动给你打了电话 本来只是 想打一下而已 还想着你可能不会接 但是 你接了 而且接了之后 我看到你偷偷笑了 虽然你 极力掩饰 克制 不想表现出来 但是 我还是 看到了 当时 也有一点点开心吧 现在 想的就是 什么都不管了 也不刻意的 去想未来 就随着命走吧 看命运会把我们带到哪儿 当下开心 就够了
妈妈还问 我俩吵完架 有没有 隔阂 我说 没有 而且感觉吵完 好像 更加增进了 一点点 感情[笑cry]那些 不开心的事 谁也没有再提 就 反正就 先享受当下叭 到时候的事 就到时候 再说吧 船到桥头自然直 总会有一个 好结局的

午间来到城中闹市区炼姐带我游逛，商场里热闹的人气又复苏了，负一楼各类美食经典的、老字号的、传统的、西式的、异国的、新型的让人眼花缭乱、目不暇接，兜了一大圈炼姐说走到楼上一家湘菜馆去吃，那里味道好还不用排队，我求之不得迅速跟着上楼，肚子早就在唱空城计了[坏笑]

吃完饭已经2点多了，按说该是告别各回各家，可发现自己临时外出忘了随身带充电线，并且爸妈家也没有我的充电线，炼姐说走吧跟我回去我家充，充满了在回家，正好也想借机看看炼姐住的小洋楼究竟什么模样，这就跟她回了家，边充电边闲聊了很多，哎哪里还有时间记录生活啊，4点多回爸妈家吃饭，其实别说记录了，整个下午困意一直伴随着，爸爸看我一回去就睡在小床上，他默默自己去炒菜了，吃完没有装饭，口味还是偏咸[汗]

（先祝一句“妇女节快乐！”——以防有姐妹中途退出看不得结尾的哈哈哈哈哈！）

想剪一个《中国电影里的女性角色》的混剪来着，今天是赶不上了，争取今年剪出来（bushi这个月这个月！）

这几天在疯狂补电影，也在不断被她们打动。
不得不说，上世纪的电影中对于女性角色和女性话题的刻画是更加多样、立体且丰富的。

《海霞》，李海燕和她的伙伴们一个个喊着“到！”的场景和她们独有的气势，真的很有力度！这种力度是独特的时代背景在起作用，也是女性本身的能量。真好，能看到这样的电影我觉得好高兴啊！
《姐姐妹妹站起来》，这个片子从某种程度上来讲，让我觉得很年轻，是她的叙事节奏——不拖沓，不刻意煽情（虽然结尾还是有一些时代特色的升华哈哈哈哈哈但表演方式上不像那会儿很多电影会沿袭样板戏表演的那种风格），电影的整体呈现上，让我没有太大的距离感。此时的黑白竟显得坚决。哎呀反正我就是很喜欢这个片子！
《九香》，该说不说！春丽老师的感情戏怎么这么多样啊！这个片子体现出了春丽老师的一种神奇的美——通过塑造这样一个艰辛、勤恳、负责任的劳动妇女形象。让我想起刘佳老师的水道家（角色名）——这种角色总会让我想要心疼，但同时她们本身足够的韧劲让我觉得这种心疼是对她们的一种不尊重，可她们的结局又是令人唏嘘的，到底意难平的感觉，会在心里留很久。尽管她破衣烂衫，起风时会直接伸手去揩鼻涕，但她是美的。

该说不说，我真的很喜欢看女导演镜头下的故事，尤其女导演来拍女演员。我罗列的这个片单里我已知的几个：《假女真情》（武珍年）、《我们俩》（马俪文）、《相爱相亲》（张艾嘉）、《别告诉她》、《你好，李焕英》（贾玲）、《妈妈！》（杨荔钠），都让我看着莫名感受到一种温情与温和，我喜欢看到她们镜头下的她们，那种舒展的、自然的，不需要通过硬凹来凸显女性性征的美，真的很好！

该说不说，我可太喜欢《我们俩》了！这个片子给我一种宁静，厚重，细腻又伤情的感觉。能够把忘年之交拍出这样细腻深刻，让我觉得导演和主创们像是细心雕琢出了一件工艺品。古琴的配乐也很灵，我去真的！这种就叫做艺术真的！

《相爱相亲》，该说不说，我觉得张艾嘉就是有当导演的天赋的，是有那种灵气的，把观点表达和故事结合的好巧！和田壮壮搭CP我觉得好好嗑呀嘻嘻嘻！然后吴彦姝奶奶哭戏那段，我真的很想给她再一箱合照去！呜呜呜！年轻人我见不得这个！以及最后，“走吧，我不要你啦。”呜呜呜！我好喜欢这段！

还有很多啦，还有很多优秀的女性电影、女性角色和女演员们！希望女性电影从业者有机会拥有更大的表达空间和更多的话语权。希望我可以成为这个群体的一员——如果成不了也没关系，我会永远诚挚聆听观赏，也做我能做的表达。

那就祝我们：“劳动妇女节快乐！”[送花花]