【关于电影】3783、女性主义电影理论作为当代电影理论的一个流派，发端于20世纪60年代，融合了精神分析学、后结构主义和符号学等诸学说的理论和方法，分析女性在电影文本中的呈现，解读电影文本中性别叙事的意识形态。电影理论学者朱蒂丝·梅恩把女性电影分为两大类型；一是根据消费对象而言，针对女性观众的充满情绪的通俗剧电影，号称“泪水片”（WEEIP-ES）。其中尤以20世纪30年代至50年代好莱坞的通俗剧最为常见，影片大多为男性导演所摄制。另一种是依据作者而言，就是女性导演拍摄的影片。这两大类型的电影，前者侧重影片的议题，只强调影片的中心议题是否关心到女性生存状况,不太关注导演的性别，后者侧重导演的性别身份，把女性电影限定在女性导演的范围内。国内通常把女性电影分为三类：女性题材或主体的电影、女性主义电影、女导演创作的电影。

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韦斯·安德森（Wes Anderson），1969年5月1日出生于美国德克萨斯州休斯敦市， 美国导演、编剧、制作人、演员，毕业于德克萨斯大学哲学专业。

代表作：《了不起的狐狸爸爸》、《布达佩斯大饭店》、《月升王国》

韦斯·安德森的影片几乎都是对个人自由和核心家庭关系的探讨 。他沿袭了新浪潮运动最为推崇的作者导演理论，但与新浪潮导演不一样的是，安德森对于电影的故事性非常在意。取精华而弃糟粕的睿智做法使得他的电影通俗易懂又与众不同。安德森的电影帮韦斯·安德森电影里的那种难以描述的迷人气质，很大程度上来源于一种恒久不变的默契感（《当代电影》、《电影世界》综合评）。
（图源百度）

【香水：杀手的故事（Perfume: The Story of a Murderer）】
推荐指数：
导演：汤姆·泰克维尔
演员：本·韦肖、达斯汀·霍夫曼
最近在看范志忠老师写的《当代电影思潮》，其中关于电影中暴力的叙事发展的讲述，给我带来了非常大的影响。摘抄关于本片的讨论。希望大家有空可以阅读。
由于微博限制，只能拍摄书本。