分手之后有必要去挽回吗?
有必要,为了不给自己留下一生的遗憾。
心理学中,有一个效应叫做“蔡格尼克记忆效应”(Zeigarnik effect),指人们对尚未完成的事,比已经处理完的事记忆更加深刻。
这也就解释了,很多人的初恋可能一辈子都忘不掉,很多人会长期沉浸在失恋的痛苦中,好几个月乃至好几年都走不出来。
不是因为感情本身有多难忘,也不是他们爱得有多深,而是因为他们的潜意识会将一段没有用尽全力的关系,归结为“未完成状态”,然后自动归为遗憾。
只差最后一步,却没跨出去,感情不上不下地梗在一步之遥的地方,成了心结。时间越久,遗憾越深。
甚至到头来,跟对方已经没有半点关系,而是自己在跟自己较劲。
但如果你用尽全力去挽回了,无论结果如何,起码保证了一点:
成功了,皆大欢喜。
没成功,你对得起自己,更容易走出失恋。
但挽回过程中有几个雷点,踩雷了,不但挽回成功的可能性小,更重要的是,会造成你更大的遗憾,日后可能更容易后悔。
在对方不想看到你的时候频繁出现,死缠烂打
挽回过程中,情绪不稳定,负面情绪暴露太多
拒绝倾听对方的需求和感受,一味追求自己的目的
用低廉行为进行自我感动,道德绑架对方。
如果选错了方法,那只能说你在演一出独角戏,根本与女生无关,只是自我感动罢了。
与其这样,还不如一开始就不挽回,起码还能留给好印象。
不挽回会后悔,而挽回需要智慧,这其中的平衡,你要理性取舍。
#怎么挽回前男友前任异地恋异国恋婚姻家庭##挽回男朋友##情感挽回##分手复合##失恋分手复合异地恋挽回##挽回##复合
有必要,为了不给自己留下一生的遗憾。
心理学中,有一个效应叫做“蔡格尼克记忆效应”(Zeigarnik effect),指人们对尚未完成的事,比已经处理完的事记忆更加深刻。
这也就解释了,很多人的初恋可能一辈子都忘不掉,很多人会长期沉浸在失恋的痛苦中,好几个月乃至好几年都走不出来。
不是因为感情本身有多难忘,也不是他们爱得有多深,而是因为他们的潜意识会将一段没有用尽全力的关系,归结为“未完成状态”,然后自动归为遗憾。
只差最后一步,却没跨出去,感情不上不下地梗在一步之遥的地方,成了心结。时间越久,遗憾越深。
甚至到头来,跟对方已经没有半点关系,而是自己在跟自己较劲。
但如果你用尽全力去挽回了,无论结果如何,起码保证了一点:
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没成功,你对得起自己,更容易走出失恋。
但挽回过程中有几个雷点,踩雷了,不但挽回成功的可能性小,更重要的是,会造成你更大的遗憾,日后可能更容易后悔。
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拒绝倾听对方的需求和感受,一味追求自己的目的
用低廉行为进行自我感动,道德绑架对方。
如果选错了方法,那只能说你在演一出独角戏,根本与女生无关,只是自我感动罢了。
与其这样,还不如一开始就不挽回,起码还能留给好印象。
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螺霸王 螺蛳粉6袋 56
螺满地 螺蛳粉5袋 18.9
臭宝 螺蛳粉3袋 26.4
美味螺 螺蛳粉3袋 15.9
可遗憾的是,没人像需要兄弟一样需要我,就因为我有个女人胚子。和女人像兄弟一样相处,我那点侠士之气,总是上演独角戏,也就给她们解气痛快用了。和男人像兄弟一样相处,我也总是一厢情愿,就算男人不误会,他们的女人也会找我算账,这么冒险的事我不干。
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考古了一下越剧《西厢记•佳期》,准确来说是《酬简》最后一小段
越剧全本《西厢记》一般是不演《佳期》的,上越在《酬简》最后面,靠一些形体动作着重刻画崔莺莺去见张生前又羞又喜,欲进还退的心理,不会演到两个人见面。芳华版的《西厢》(尹桂芳、许金彩),刻画崔莺莺的心理和上越是一样的,只不过场景切到了路上,上越还有些出门前的描绘。浙百没有演崔莺莺见张生前的心理,寄方之后,张生balabala 一堆,直接就两人相会了。浙越张茵和金宝花版,崔莺莺红娘一路走到西厢,一直演到两人见面,形体动作和伴唱能体现人物心理。
一、上越
袁范版录音有张生着急等待,也有两人见面,红娘还托付了一句:秀才放文雅一些,不要吓唬了我家小姐。后面就全是伴奏,没词了。袁雪芬在分析《西厢记》的时候,这段具体怎么演,写得比较详细(P1)。演得很细腻,也很符合人物心理。
金采风和刘觉版,没拍到两个人见面,镜头转到窗户,拍拍天空。完事出来遇到了趴地上捉虫子的欢郎,有亿点点尴尬。欢郎转身就告诉了他妈妈,就有了拷红,这个过渡还蛮好的~
华怡青和裴燕版和金刘版差不多
后来上越的舞台版《西厢记》,一般就演到红娘送莺莺出门,然后就下场了,张生不出场。
二、芳华(尹桂芳、许金彩版)
芳华的《西厢记》重头戏是张生。这一段重点刻画张生想崔莺莺来,又怕她不来,各种纠结心理,但是崔莺莺的心理也没有忽略。怕被人看见,红娘引崔莺莺去西厢的路上,红娘说了好几个“去呀”“走呀”,半路上崔莺莺还不走了(红娘:小姐,怎么又立定了),甚至还走过头了(红娘:小姐不要走了,到了,到了),莺莺对红娘的依赖心理很重。两人见面,红娘说在外面等崔莺莺,张生一句“小生有礼了”,伴奏起,结束。
三、浙越
金宝花和张茵版,这个电影的审美特别好,服装道具精致,配色舒适,镜头也拍得好。
这个版本从红娘促着崔莺莺去西厢这一路,一直拍到崔张两人见面,全程用伴唱,然后镜头切到帘子上的并蒂莲,点到为止。
三、浙百
这一段,看了舞台版和电影版
没有幽会前崔莺莺的心理刻画,两个人doi 演得比较详细,小生演得挺急色的(这点比较贴原著),上了一堆伴舞,有《牡丹亭》众花神的意思,但是伴舞的造型太丑了,可见科技进步、物质丰富和审美水平提高没多大关系
先说电影版,何英那妆发,一点仙气没有,看着还很老态,甚至怀疑有没有打光,一层滤镜就完了,郭小男啥也不是
另外,我不明白伴唱那些词和演员的动作有啥关系,各演各的。伴唱唱到“只缘秋波那一盼,真心耐,至诚挨”,两个人双手合十,然后鞠躬?????前面唱“天仙翩翩下楚台”“半推半就,又惊又爱”,这俩人不是在doi 吗?双手合十拜菩萨,这是什么play ?后面唱到“并蒂花开”,张生才去扯崔莺莺袖子,然后两个人跪下来三鞠躬???旁边一堆粉色伴舞,舞台本身也在转,镜头也在转,就各种转圈圈
舞台版有打光,氛围感很好,何英也很仙。但是都“半推半就,又惊又爱”了,两个人还隔了好几米远,那谁推谁啊?隔空发力?而且都“半推半就,又惊又爱”,按词来说,两人不就已经do 上了吗,为啥红娘还在(不是窗外那种,是还能上手和莺莺互动那种)?
这种带粉色的桥段,很容易演得很油很腻,演不好干脆别演那么详细,很容易倒胃口。小生表情管理不好的话,那比起搭着满脸春风荡漾的小生演,还不如直接上红娘的独角戏。王姐的《佳期》可以看一百遍~
最后嗑一下金宝花老师的颜~
越剧全本《西厢记》一般是不演《佳期》的,上越在《酬简》最后面,靠一些形体动作着重刻画崔莺莺去见张生前又羞又喜,欲进还退的心理,不会演到两个人见面。芳华版的《西厢》(尹桂芳、许金彩),刻画崔莺莺的心理和上越是一样的,只不过场景切到了路上,上越还有些出门前的描绘。浙百没有演崔莺莺见张生前的心理,寄方之后,张生balabala 一堆,直接就两人相会了。浙越张茵和金宝花版,崔莺莺红娘一路走到西厢,一直演到两人见面,形体动作和伴唱能体现人物心理。
一、上越
袁范版录音有张生着急等待,也有两人见面,红娘还托付了一句:秀才放文雅一些,不要吓唬了我家小姐。后面就全是伴奏,没词了。袁雪芬在分析《西厢记》的时候,这段具体怎么演,写得比较详细(P1)。演得很细腻,也很符合人物心理。
金采风和刘觉版,没拍到两个人见面,镜头转到窗户,拍拍天空。完事出来遇到了趴地上捉虫子的欢郎,有亿点点尴尬。欢郎转身就告诉了他妈妈,就有了拷红,这个过渡还蛮好的~
华怡青和裴燕版和金刘版差不多
后来上越的舞台版《西厢记》,一般就演到红娘送莺莺出门,然后就下场了,张生不出场。
二、芳华(尹桂芳、许金彩版)
芳华的《西厢记》重头戏是张生。这一段重点刻画张生想崔莺莺来,又怕她不来,各种纠结心理,但是崔莺莺的心理也没有忽略。怕被人看见,红娘引崔莺莺去西厢的路上,红娘说了好几个“去呀”“走呀”,半路上崔莺莺还不走了(红娘:小姐,怎么又立定了),甚至还走过头了(红娘:小姐不要走了,到了,到了),莺莺对红娘的依赖心理很重。两人见面,红娘说在外面等崔莺莺,张生一句“小生有礼了”,伴奏起,结束。
三、浙越
金宝花和张茵版,这个电影的审美特别好,服装道具精致,配色舒适,镜头也拍得好。
这个版本从红娘促着崔莺莺去西厢这一路,一直拍到崔张两人见面,全程用伴唱,然后镜头切到帘子上的并蒂莲,点到为止。
三、浙百
这一段,看了舞台版和电影版
没有幽会前崔莺莺的心理刻画,两个人doi 演得比较详细,小生演得挺急色的(这点比较贴原著),上了一堆伴舞,有《牡丹亭》众花神的意思,但是伴舞的造型太丑了,可见科技进步、物质丰富和审美水平提高没多大关系
先说电影版,何英那妆发,一点仙气没有,看着还很老态,甚至怀疑有没有打光,一层滤镜就完了,郭小男啥也不是
另外,我不明白伴唱那些词和演员的动作有啥关系,各演各的。伴唱唱到“只缘秋波那一盼,真心耐,至诚挨”,两个人双手合十,然后鞠躬?????前面唱“天仙翩翩下楚台”“半推半就,又惊又爱”,这俩人不是在doi 吗?双手合十拜菩萨,这是什么play ?后面唱到“并蒂花开”,张生才去扯崔莺莺袖子,然后两个人跪下来三鞠躬???旁边一堆粉色伴舞,舞台本身也在转,镜头也在转,就各种转圈圈
舞台版有打光,氛围感很好,何英也很仙。但是都“半推半就,又惊又爱”了,两个人还隔了好几米远,那谁推谁啊?隔空发力?而且都“半推半就,又惊又爱”,按词来说,两人不就已经do 上了吗,为啥红娘还在(不是窗外那种,是还能上手和莺莺互动那种)?
这种带粉色的桥段,很容易演得很油很腻,演不好干脆别演那么详细,很容易倒胃口。小生表情管理不好的话,那比起搭着满脸春风荡漾的小生演,还不如直接上红娘的独角戏。王姐的《佳期》可以看一百遍~
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