拥有“禅”的生活态度
依顺自然,乐天知命。禅宗思想的精髓大部分是来自道家思想。老子、庄子、列子是道家的三大代表,道家之书所包罗的哲思是:人应依顺自然,乐天知命,求得真正的自我,不要为空洞的名利所困,超然物外,以达观、磊落的态度去生活,不要为了争荣辱,为了名利,而把短暂的生命搞得扰扰攘攘、不得休息。十五岁开始立志要以漫画作为一生要走的路。因为它是我的兴趣,纵使会因画漫画而每天只能吃快餐面度日,我也无悔!至今已过了几十个年头,我从未怀疑过当初的决定。我的心也从不为外物分散,世间的一切标准对我来说是不重要的。是得,是失,也不重要,重要的是当下、即刻,正在做我喜欢的事。只要坐在桌前,埋身进入工作之境,于是纸、笔、我便融为一体。在这其中没有纸、没有笔、没有我。把自己修养到忘记自身,好像已经乘风而行。恰似“眼如耳,耳如鼻,鼻如口,无不同也。心凝形释,骨肉都融,不觉形之所倚,足之所履,随风东西,犹木叶干壳,竟不知风乘我邪?我乘风乎?”
化用庄子《达生篇》中的一句:“虽天地之大,万物之多,而唯漫画之知。吾不反侧,不以万物易漫画之纸笔,何为而不可得!”
依顺自然,乐天知命。禅宗思想的精髓大部分是来自道家思想。老子、庄子、列子是道家的三大代表,道家之书所包罗的哲思是:人应依顺自然,乐天知命,求得真正的自我,不要为空洞的名利所困,超然物外,以达观、磊落的态度去生活,不要为了争荣辱,为了名利,而把短暂的生命搞得扰扰攘攘、不得休息。十五岁开始立志要以漫画作为一生要走的路。因为它是我的兴趣,纵使会因画漫画而每天只能吃快餐面度日,我也无悔!至今已过了几十个年头,我从未怀疑过当初的决定。我的心也从不为外物分散,世间的一切标准对我来说是不重要的。是得,是失,也不重要,重要的是当下、即刻,正在做我喜欢的事。只要坐在桌前,埋身进入工作之境,于是纸、笔、我便融为一体。在这其中没有纸、没有笔、没有我。把自己修养到忘记自身,好像已经乘风而行。恰似“眼如耳,耳如鼻,鼻如口,无不同也。心凝形释,骨肉都融,不觉形之所倚,足之所履,随风东西,犹木叶干壳,竟不知风乘我邪?我乘风乎?”
化用庄子《达生篇》中的一句:“虽天地之大,万物之多,而唯漫画之知。吾不反侧,不以万物易漫画之纸笔,何为而不可得!”
#每日一善[超话]# #阳光信用# #每日一善#总想找一个借口,轮回不悔的守候。曾经试着,用微笑细数你给的伤,无奈最后,泪却随微笑流出眼眶。素夜离殇,星光零散,月色斑斓,揽一把月光入怀抱,轻轻捻起深藏内心的忧伤。一个人,独守夜阑更静的凄冷。一颗魂,孤单蕤绽灵魂的张狂。荒芜的世界里,寂寞将成为我繁华的贮脚。
雪花的飘落,只因她对尘世有了千般的痴恋,纵使情已去,化为两行伤心离别泪那也是心干。梅舞雪落里,一枝孤傲的梅花在悄然的绽放,不知那傲立于红尘中的一枝绝艳香梅,又在等待着何人的采撷?在思念的岁月里,一缕梅香的飘逸又可曾触动过那人的心扉?到后来次次的绝美孤寂里却也只能情痴恨重,两两难相逢!
在一个人静静的时候,偶尔会想起,在过去的旧时光里,到底发生了什么,而我又做了什么,那个曾经说要陪我到最后的女孩子现在却在哪里,究竟骗我的是你,还是我自己,又或者是现实,当看到天空的云朵飘过的时候才突然发现原来不是谁骗了谁,只是故事穿越了现实就成了童话,在五彩斑斓的世界里,是成长穿越了美好的梦,穿透了五彩的星空,而我在那头看着他渐渐的变的平白,直到消散,于是才明白,原来没有什么过不去,只是再也回不去!回不去………
往事如烟,落下的总是最深处的思念,一纸嘲尽,乱的总是自己的心,你我的距离就像是明月与清泉般只能相望却不能相依的绝望,一笔挥洒,怎落的下这一生的思念,一曲断弦,已然成殇,相思两无言,
只是并非一杯薄酒让一场烟花落幕,并非不惧孤独让语不出无奈的我写不出伤感的结局,说不出狠心的再见…只欠一曲清风把文采作弄。
知道了想要的,得到的却不是我们想要的,努力了,才发现原来是我们执着了。改变不了的,改变了的,到后来可以剩下什么?
转身,我踏着荆棘一路走来,在那个漫长的时光里,在那个不尽轮回的季节里,我们遇见,擦肩,相遇了,又分离,
然而,拼尽一季的怀想与牵念,我浑然不觉,你一低头的温柔,却是我一生的伤怀。
宫墙柳,相思瘦,几年春过满枝头,花易落,人难留,几许心事,欲说还休,叹,叹,叹!白凌纱,青衣隐,朱阁琵琶幽幽吟!胭脂粉,金凤钗,与君携手,唯愿天涯,托,托,托!
从前灯依旧,如今人不留,回首花依然,只是情已空!
雪花的飘落,只因她对尘世有了千般的痴恋,纵使情已去,化为两行伤心离别泪那也是心干。梅舞雪落里,一枝孤傲的梅花在悄然的绽放,不知那傲立于红尘中的一枝绝艳香梅,又在等待着何人的采撷?在思念的岁月里,一缕梅香的飘逸又可曾触动过那人的心扉?到后来次次的绝美孤寂里却也只能情痴恨重,两两难相逢!
在一个人静静的时候,偶尔会想起,在过去的旧时光里,到底发生了什么,而我又做了什么,那个曾经说要陪我到最后的女孩子现在却在哪里,究竟骗我的是你,还是我自己,又或者是现实,当看到天空的云朵飘过的时候才突然发现原来不是谁骗了谁,只是故事穿越了现实就成了童话,在五彩斑斓的世界里,是成长穿越了美好的梦,穿透了五彩的星空,而我在那头看着他渐渐的变的平白,直到消散,于是才明白,原来没有什么过不去,只是再也回不去!回不去………
往事如烟,落下的总是最深处的思念,一纸嘲尽,乱的总是自己的心,你我的距离就像是明月与清泉般只能相望却不能相依的绝望,一笔挥洒,怎落的下这一生的思念,一曲断弦,已然成殇,相思两无言,
只是并非一杯薄酒让一场烟花落幕,并非不惧孤独让语不出无奈的我写不出伤感的结局,说不出狠心的再见…只欠一曲清风把文采作弄。
知道了想要的,得到的却不是我们想要的,努力了,才发现原来是我们执着了。改变不了的,改变了的,到后来可以剩下什么?
转身,我踏着荆棘一路走来,在那个漫长的时光里,在那个不尽轮回的季节里,我们遇见,擦肩,相遇了,又分离,
然而,拼尽一季的怀想与牵念,我浑然不觉,你一低头的温柔,却是我一生的伤怀。
宫墙柳,相思瘦,几年春过满枝头,花易落,人难留,几许心事,欲说还休,叹,叹,叹!白凌纱,青衣隐,朱阁琵琶幽幽吟!胭脂粉,金凤钗,与君携手,唯愿天涯,托,托,托!
从前灯依旧,如今人不留,回首花依然,只是情已空!
【尤物】
木島理生真的……非常之迷人。
單看臉文質彬彬的,有種清俊和婉的味道。
但當這個人活動起來的時候,比如說,一旦開了口並自然而然地帶上了些小動作時,他的身上就多了一種說不清道不明的性感。
而這性感又不等同於「媚」。他所呈現出的是一種色而不淫的狀態,倒不是分寸的問題,而是屬於另一類的什麼。
他是一個純粹又矛盾的個體,一潭清水,乍一眼卻又望不見底。人一旦走近他,就會不自覺地被他所吸引,想探究他的全部。
他寫作只用紙筆,也用不來手機,獨居,愛用留聲機放唱片。他是一個孤獨的怪物,但「孤獨」也只是他的一面。他就像一個上世紀遺留至今的老物件,一面活在過去的影子裡,一面被潮流推搡著,裹挾著,身不由己地,向前挪。他身上的某些特質,譬如純粹,與如今的時代格格不入。
為生活所迫,他放棄了理想,但從事文學創作這一追求又沒有被他徹底地拋棄。除此之外,靈感枯竭這一幽靈如影隨形,長久地折磨著他。他就正處於這樣一種搖搖欲墜的狀態。
在某種程度上,他和《鳴鳥不飛》的矢代有點像,縱然他們一剛一柔;他宛如一個在存在與虛無之間來回擺動的鐘擺,矢代同樣,即便他們的個性與人生態度迥然相異。
他們的臉上會掛著漫不經心的笑,一副做什麼都游刃有餘的模樣。但他們都是空的。
另一方面,他們又都沒有徹底地放任自己墜落下去,他們的掙扎同樣也不算明顯,他們似乎都找到了在夾縫中暫時安頓下來的方法。但他們顯然又是彼此不同的個體,儘管他們看上去都在飄浮。矢代身上有種「既來之則安之」的散漫,他的變通能力卓絕,而木島則是:雖然自己已經淪落到了寫官能小說維生的地步,但也須得在這其中找出些實實在在的東西,找出點意義和目的,找到一個方向。同樣是面對被動、被迫的「墮落」,在多數情況下,他的不甘如此鮮明地表現在了外部,縱使他逐漸適應了這種生活。既然選擇做了就要做好,這是他的信條,也是一種隱性的抵抗。
矢代同他最大的區別大概就落在了「信念」二字上。
之於木島理生,純粹源於信念,矛盾也生乎此。
碎碎唸:
其一
「空」大概可以理解為內心的空洞,空虛,空缺,或許還有迷惘。
之於木島理生,有才華陡然消失造成的「空」,被現實這一重錘夯出的「空」,看不見未來的「空」,想努力卻找不到確切方向的「空」。
其二
其實正文中我比較的也是後期的木島w
前期的他還是比較有棱角的,「剛」都表現在外面,後期他的「剛」藏在了在內部。
其三
這幾張截圖裡有「曾經」,也有相對而言的「現在」。能明顯看出演員對同一角色前後差異性的把握。
這部電視劇塑造的角色非常真實,選角也很棒,竹財輝之助對木島理生這一角色的詮釋貼切又全面。
故事(此處指第一部)的劇情雖然落了俗,算不得出彩,但起碼言之有物,而它的深度大概體現在人物形象塑造上——對木島理生的刻畫確實出彩。
木島理生真的……非常之迷人。
單看臉文質彬彬的,有種清俊和婉的味道。
但當這個人活動起來的時候,比如說,一旦開了口並自然而然地帶上了些小動作時,他的身上就多了一種說不清道不明的性感。
而這性感又不等同於「媚」。他所呈現出的是一種色而不淫的狀態,倒不是分寸的問題,而是屬於另一類的什麼。
他是一個純粹又矛盾的個體,一潭清水,乍一眼卻又望不見底。人一旦走近他,就會不自覺地被他所吸引,想探究他的全部。
他寫作只用紙筆,也用不來手機,獨居,愛用留聲機放唱片。他是一個孤獨的怪物,但「孤獨」也只是他的一面。他就像一個上世紀遺留至今的老物件,一面活在過去的影子裡,一面被潮流推搡著,裹挾著,身不由己地,向前挪。他身上的某些特質,譬如純粹,與如今的時代格格不入。
為生活所迫,他放棄了理想,但從事文學創作這一追求又沒有被他徹底地拋棄。除此之外,靈感枯竭這一幽靈如影隨形,長久地折磨著他。他就正處於這樣一種搖搖欲墜的狀態。
在某種程度上,他和《鳴鳥不飛》的矢代有點像,縱然他們一剛一柔;他宛如一個在存在與虛無之間來回擺動的鐘擺,矢代同樣,即便他們的個性與人生態度迥然相異。
他們的臉上會掛著漫不經心的笑,一副做什麼都游刃有餘的模樣。但他們都是空的。
另一方面,他們又都沒有徹底地放任自己墜落下去,他們的掙扎同樣也不算明顯,他們似乎都找到了在夾縫中暫時安頓下來的方法。但他們顯然又是彼此不同的個體,儘管他們看上去都在飄浮。矢代身上有種「既來之則安之」的散漫,他的變通能力卓絕,而木島則是:雖然自己已經淪落到了寫官能小說維生的地步,但也須得在這其中找出些實實在在的東西,找出點意義和目的,找到一個方向。同樣是面對被動、被迫的「墮落」,在多數情況下,他的不甘如此鮮明地表現在了外部,縱使他逐漸適應了這種生活。既然選擇做了就要做好,這是他的信條,也是一種隱性的抵抗。
矢代同他最大的區別大概就落在了「信念」二字上。
之於木島理生,純粹源於信念,矛盾也生乎此。
碎碎唸:
其一
「空」大概可以理解為內心的空洞,空虛,空缺,或許還有迷惘。
之於木島理生,有才華陡然消失造成的「空」,被現實這一重錘夯出的「空」,看不見未來的「空」,想努力卻找不到確切方向的「空」。
其二
其實正文中我比較的也是後期的木島w
前期的他還是比較有棱角的,「剛」都表現在外面,後期他的「剛」藏在了在內部。
其三
這幾張截圖裡有「曾經」,也有相對而言的「現在」。能明顯看出演員對同一角色前後差異性的把握。
這部電視劇塑造的角色非常真實,選角也很棒,竹財輝之助對木島理生這一角色的詮釋貼切又全面。
故事(此處指第一部)的劇情雖然落了俗,算不得出彩,但起碼言之有物,而它的深度大概體現在人物形象塑造上——對木島理生的刻畫確實出彩。
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