前野兽派画家布拉克经常在埃斯塔克露天作画，他之所以选择这个马赛附近的小村庄，是因为这里是塞尚最喜欢的工作地点之一。在这儿，布拉克运用塞尚的技法和自己的棕—绿色系颜料创作了一系列作品。不过布拉克的画明显与塞尚不同。以他旅途中的典型作品《埃斯塔克的房子》为例，布拉克描绘了以房屋为主的山腰景色，点缀以少量的树和灌木。他的描绘方式好像在用照相机聚焦：放大一个特定区域，强化其视觉效果，完全消除景深。你原本期待在一幅风景画里看到的元素，比如天空、地平线，都被布拉克摈弃了，只为了满足他自己对“满布”构图的偏爱。

这也是塞尚的目标，只不过塞尚会把背景中的物体放在更靠前的地方，而布拉克把所有东西都放进了前景。一切都被推到前面，就好像驾驶员猛踩刹车时乘客撞到车窗上那样。他那些山腰上的房子一个摞一个，但没窗，没门，没花园，没烟囱。为了将注意力集中在构图以及画面各部分之间的联系上，细节被牺牲了。像塞尚的作品一样，只不过它更极端，把这片风景简化成了几何形状：豪华的房屋变形为浅棕色的立方体，补以深棕色来表示阴影和深度。立方体一个搭着一个，偶尔出现的绿色灌木或树将观众的眼睛从四四方方的单调中暂时解脱出来。
—— 威尔·贡培兹《现代艺术150年》

夜晚的重庆充满江湖气息 上世纪的门牌广告悬挂着 感觉已经倒闭了 其实还一直在营业 店面的年头可能都比我年龄都要大 所以晚上出门会有一种害怕的感觉 感觉会有好多扒手和社会人 找到了家烤肉店 老板娘嬢嬢气势十足 绑着围裙叉着腰指挥着客人和服务员 我点了单以后去找她买单 她不理我 我弱弱的放下 她像老师一样说着方言“坐到起”然后我就屁颠屁颠找座位去坐了 就像上课突然站起来 老师凶凶的说一句坐下一样 我的气场在她面前全无 这里的桌子都是熏黑熏黑的 感觉随时要倒塌 座位就是两把颇有年代饱经风霜的两把塑料椅子 店里的客人有几桌都是看起来就很凶的阿姨带着光着头的中年大叔 平时见到这些大叔可能会觉得害怕 光着膀子剃着光头 但是在嬢嬢面前 他们显得很可爱 有一种反差萌 就是正宗的耙耳朵 那种反差感十足 烤肉的用料好足 油也特别大 以至于我感觉烤鞋底子都香 喝着老重庆啤酒国宾 好像两个时代的交替 而我们是见证者 见过灯红酒绿的摩天大楼也见过充满人情味的大街小巷 马上就要就要闯入森林法则里面 也偶尔会怀念小时候的热闹 街边的喧嚣中 时代在进步 也遗弃了好多人 不知道再过几年后 这里是被拆迁了还是像里程碑一样依旧存在着#重庆#

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