《无名》里葉先生在1946年香港的画面,是致敬香港摄影大师何藩的作品。
这一组镜头通过光影营造迷人的想象的空间,强烈的暖色光在地下通道与出口交界处切出线性的明暗区。行人们步履匆忙,穿着阔腿裤夹克衫的年青男子略带心事,优雅地拾阶而上,游走于光明与黑暗影间…再配上《出嫁》的音乐,营造出一种很日常、很松弛的感觉,让王一博的葉先生看上去更有故事。
这就是程耳导演作品的镜头美学和艺术性。
这一组镜头通过光影营造迷人的想象的空间,强烈的暖色光在地下通道与出口交界处切出线性的明暗区。行人们步履匆忙,穿着阔腿裤夹克衫的年青男子略带心事,优雅地拾阶而上,游走于光明与黑暗影间…再配上《出嫁》的音乐,营造出一种很日常、很松弛的感觉,让王一博的葉先生看上去更有故事。
这就是程耳导演作品的镜头美学和艺术性。
#无名 镜头美学##王一博无名吐烟圈是现场发挥的# 无名的镜头之美可谓贯穿全片,叶先生1946香港的第一组镜头(图一),是致敬香港摄影大师何藩的作品(图二)。附上一组何藩的地下通道作品(图三~图七)
通过光影营造迷人的想象的空间,在电影中比比皆是,这一组镜头由甚,强烈的暖色光在地下通道与出口交界处切出线性的明暗区。
行人们步履匆忙,穿着阔腿裤夹克衫的年青男子略带心事,优雅地拾阶而上,游走于光明与黑暗影间,偷得浮生半日闲……#电影无名[超话]##电影无名#
通过光影营造迷人的想象的空间,在电影中比比皆是,这一组镜头由甚,强烈的暖色光在地下通道与出口交界处切出线性的明暗区。
行人们步履匆忙,穿着阔腿裤夹克衫的年青男子略带心事,优雅地拾阶而上,游走于光明与黑暗影间,偷得浮生半日闲……#电影无名[超话]##电影无名#
电影《满江红》里,其他角色是一开始定调的了,正邪忠奸泾渭分明,只有孙均是处于明暗交界处,全片唯一一个成长型有弧光的角色。
孙均,影片中的戏眼角色,最后也是由他来点题。
我一直觉得大众对易烊千玺的演技低估了,连粉丝都对他太过严苛。
就像过年回家考了一百分的孩子,父母在与他人交谈中旁人夸孩子,父母只会一个劲的替孩子谦虚摇头,可是表现好的孩子就是应该得到奖励的啊~
易烊千玺的演技不必横向比较,这对他不公平也没必要,只需要问你一句,他是不是孙均有没有打动到你?这就足够了。
看完影片,之所以很多人替其他小生中生眼馋这个角色,就已经很说明问题了。
剧本上的字词句除了台词,其他要怎么演很少描述,
张艺谋导演也不是手把手教你怎么演戏的幼儿园老师,大多时候都是需要演员的发挥。
幕后主创的采访,都一致提到千玺话很少,内心敏感,情感丰富。
你看到的孙均,不是剧本上的孙均,是易烊千玺演绎后的孙均,是他往孙均的盔甲里填塞了血肉,注入了灵魂,让其鲜活生动起来。
让人感动,让人欣赏,让人涕泪连连,这角色非易烊千玺不可。
孙均,影片中的戏眼角色,最后也是由他来点题。
我一直觉得大众对易烊千玺的演技低估了,连粉丝都对他太过严苛。
就像过年回家考了一百分的孩子,父母在与他人交谈中旁人夸孩子,父母只会一个劲的替孩子谦虚摇头,可是表现好的孩子就是应该得到奖励的啊~
易烊千玺的演技不必横向比较,这对他不公平也没必要,只需要问你一句,他是不是孙均有没有打动到你?这就足够了。
看完影片,之所以很多人替其他小生中生眼馋这个角色,就已经很说明问题了。
剧本上的字词句除了台词,其他要怎么演很少描述,
张艺谋导演也不是手把手教你怎么演戏的幼儿园老师,大多时候都是需要演员的发挥。
幕后主创的采访,都一致提到千玺话很少,内心敏感,情感丰富。
你看到的孙均,不是剧本上的孙均,是易烊千玺演绎后的孙均,是他往孙均的盔甲里填塞了血肉,注入了灵魂,让其鲜活生动起来。
让人感动,让人欣赏,让人涕泪连连,这角色非易烊千玺不可。
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