关注老师很长时间了，每天看您文章，希望老师也能帮我妻子看一下生辰。我俩做生意十多年了，一直很难，外债累累，不见好转。
妻子生于吉林省敦化，1980年阴历四月二十二下午5-6点。请老师看看她适合做生意吗？还是说该上班？
她几时生意能好转？有人说我和她婚姻不顺，是否会婚变？我（男）生于吉林省延吉，1979年阴历2月初九午时。

你妻子生辰为庚申、辛巳、戊申、辛酉。大运为庚辰、己卯、戊寅、丁丑、丙子、乙亥，现在丁丑大运中。

日元戊土生在巳月，虽局中金多，但巳申合不化，还是要以身弱论，用火喜土，忌金水木。
她生辰原局食伤很多很旺，相比做生意，其实更适合有个一技之长，最好从事技术专长类职业。如非要经商，建议选择餐饮业，比如自己做小吃。
40岁前她走戊寅大运，寅巳申三刑，生活、感情不顺利，寅木生巳火克申金，勉强养家糊口，不可能发财。

40岁到50岁她走丁丑大运，丁火生丑土，干支皆喜，财运会改善。不过，从流年看，前面两年水金旺地，最近几年又木旺，忌神当道，依旧不乐观。
什么时候财运才会好转呢？2025年乙巳到2027年丁未，一路火土，帮扶日元，财运提升，好好拼搏一番，有望还掉负债。
她五旬走丙子大运，丙火被子水劫脚，显示经济上压力会大，财运下滑。

之后乙亥大运，亥冲巳，天干伤官见官，事业财运也不理想，并需注意健康。
其生辰食伤太多太旺，虽然长相可能比较漂亮，但不利婚，感情不顺。
食伤心性欲望多、不满足、善变，所以，她脾气应该不是太好，情绪化严重，对配偶爱挑剔埋怨，甚至骂夫，容易导致夫妻不和。

你生辰为己未、丁卯、癸酉、戊午，现在壬戌大运中。原局卯酉相冲，婚姻宫逢冲，也显示是个婚姻不顺之人。所以，你俩婚姻是容易出问题的。
壬寅，她寅申冲、寅巳申三刑，刑冲到婚姻宫，明年癸卯，你两卯冲酉，同样婚姻宫动，暗示这两年夫妻关系就不稳固，要防感情危机甚至变数。
而她最不利婚姻的阶段应该是40岁前的戊寅大运，大运刑冲婚姻宫时夫妻都没有离婚，现在她走丁丑大运，婚姻宫没事了，大概率是不会离的。

你现在走壬戌大运，虽说透出劫财，但壬水被戌土劫脚，天干又壬丁合，丁火绊住了劫财，地支戌土也合绊原局卯木化解卯酉相冲，也显示应该不会离婚。

其实你俩生日构成了巳午未三会，三会的力量较大，再说夫妻五行喜用神又能大体互补（你喜金水，她金旺；她喜火土，你正好火土多），彼此还是有吸引力的，不容易分开。
另外，你妻子虽说后期财运不行，但你后面行辛酉、庚申两运，印为喜用，收入不错，刚好能弥补。
其实，婚姻是一条船，在人生的漫漫长河里，只有夫妻风雨同舟、不离不弃，才能勇往直前，最终到达幸福的彼岸…#婚姻[超话]##心情日记#

《半熟恋人2》天超和宛诗挺配的，约会的氛围很好、很舒服，是你来我往的状态。
如果天超对圆儿没有疑惑，我会觉得他很假。他说出心中的疑惑，才是真实的。圆儿既要又要还要，自己也没有平等的对待天超。
宛诗和天超约会之后，不确定天超是不是会选择宛诗，但他们有很多点有击中对方。跟天超圆儿约会的氛围完全不同。
宛诗说天超的眼神很真诚，像五万的眼神（小狗狗），跟你说话会一直看着你，被这种眼神盯着感觉很好。如果我是天超，听到这个比喻，我会心动。
一起做饭，一起说很饿，一起开心的吃西红柿。
吃完饭回程，还买了两大袋烤红薯。宛诗吃不完一个，天超帮忙吃，“这种红薯就是给我这种饭桶吃的。”
回程的导航提示，全程一个半小时。觉得他们的一个半小时很浪漫，在密闭空间里彼此有好感，有暧昧，有烤红薯，有音乐，路上还有漂亮的夜景。
希望看到天超和宝儿约会，给自己和对方多一个选择。目前天超的约会里，除了圆儿的约会，氛围都很好。天超很适合约会，如果对方给他回应和肯定，这次约会就是舒服好看的。

放出刚才的剧情预测，叉腰一会。
#电影回廊亭# 观影完毕，开启吐槽模式。

一部开局就看穿结尾的“悬疑”电影，一部人物关系可以靠脸剧透的“实诚”电影，一部悬疑不够灯光凑的“氛围”电影。一部靠任素汐和刘敏涛把观众骗进影院的故事会式“电影”。

观众经常批评一部电影不会好好“讲故事”，看完《回廊亭》我觉得这样的批评显然不适合它，它真的有在“讲故事”，就是没有在“拍电影”。看完它就像在马桶上翻完一篇《故事会》，主要感受源于马桶而不是故事内容：这个电影院椅子不舒服。

这么毫无悬疑、探案、反转的剧情片好像还是第一次见，至少说明以前没有上当。大IP阿婆电影《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》，大明星云集的《利刃出鞘》，没有IP和明星，全靠剧情取胜的《看不见的客人》、《钢琴师》、《心迷宫》……《回廊亭》的编导但凡借鉴一下以上电影，也不该把一锅好料熬成了糊糊酱。

开场就是一个巨型bug：淹死的人在毫无人工搬运痕迹的情况下从池塘里移动到岸上的阳光卧榻上（前面微博已实时吐槽）。看起来不影响剧情的一个“微小”环节，已经暴露出编导对细节、逻辑和生活现实的毫无尊重。且不说在山林中明显很难晒到阳光的装饰性池塘旁摆上一溜泳池用太阳榻有多违和；一个据称是前来例行公事走程序的小律师，发现有人淹死，不叫人不吭声，单人匹马把死者从塘里捞上来还规规整整放到榻上盖上白布，且自己身上滴水不沾，待回廊亭的业主们赶来大呼小叫时才提出报警，这过程有多么不合理，编导没有一点在意。以至于我对于剧情的预测严重高估了他们的智商，考虑了“死人自己走上来”的可能。[允悲]

接下来长达十几分钟的跟民警躲猫猫，从剧情上来说毫无必要，从整部电影的风格来说也怪异突兀，既不惊悚，也不幽默，莫名其妙，感觉就是为了凑时间，或者是编导一排脑门“我有个好主意！”“如此如此这般这般，精彩吧？观众一定会喝彩[doge]”你以为你拍回廊亭之B计划、刀马旦萱萱之死、误杀瞒消防检查记呢？

看脸猜剧情这么实诚的安排确实是我观影多年第一次遇到。这不算剧透，但凡看了电影的都应该懂，真的，不知道该如何评论这种选角方式，就……特别有创意？

一部悬疑剧如果从头到尾都在幽暗的灯光、神秘的房间、大特写的面部表情中发展剧情，基本上可以判断：没啥悬疑含量。所谓剧本不够氛围凑，导演无能氛围凑，演技不行氛围凑……反正拍不出好片先整个氛围：瞧这神秘的烟雾、阴暗的灯光、曲里拐弯的角落，没感到悬疑吗？再感受下？多悬疑啊！

前面提到的那些优秀悬疑剧情片，都是在正常生活环境中发展剧情，即便是东方快车和尼罗河游轮这样的特定空间，也通过场景转换为观众展现出超越空间的画卷，让观众在看似正常和日常中探索、发现、斗智、震惊。而靠氛围的悬疑剧，以上感受皆无，就是一个个黑乎乎的特写镜头伴着配乐怼到观众面前：吓不吓人？惊不惊悚？意不意外？观众只想翻白眼

也许由于主场景的反复出现，也许由于剧情推进的单线性，回廊亭有很强的话剧感，基本上完全放弃了电影语言可以为悬疑创造的多样化表达方式，这也是它如此像《故事会》的原因，写在纸上小说都不会这么“扁”啊喂！特别是那个被我一开始就猜了个透的最后boss，扁平轻薄得像印在糯米纸上的画片。

喜欢任素汐和刘敏涛的观众也不要对她们的演技和斗戏有什么期待，这样的剧情神仙演技也救不了，也没必要，必须说她两至少很好的控制住了自己的演技，没有用过多的表演把空洞的剧情变成闹剧。结尾时任素汐的质问和告别一场戏，刘敏涛的最后落泪一场戏，还是很有表演含金量的，适合出现在表演综艺的小片段里。

演杜宇和陈警官的二位眼熟得抓心挠肝，就是不知道在哪见过，似乎是年轻一代的甘草？一个像佟大为加凌潇肃，一个丹凤眼很有辨识度。可就是想不起来，片尾特别注意了演员表，完全不认识。[苦涩][苦涩][苦涩][苦涩]

全片唯一的闭环是那条灰白边牧，希望那么瘦不是剧组为了拍戏给人节食弄的。

竟然为了吐槽写了那么多，大概花了猜出“悬疑”部分时间的十倍[二哈]