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人时常沮丧 但真不要依附于别人 不要指望着次次等待他人的救赎 指路这事 靠人不如靠己 难过 振奋 开怀 失意 幸福 都是生命中的一堂课 前行中 黑暗的日子里也要低声地告诉自己 没关系 没有光 我便做自己的光。我生来就是高山而非溪流，我欲于群峰之巅俯视平庸的沟壑，我生来就是人杰而非草介，我站在伟人之间藐视卑微的懦夫。
人时常沮丧 但真不要依附于别人 不要指望着次次等待他人的救赎 指路这事 靠人不如靠己 难过 振奋 开怀 失意 幸福 都是生命中的一堂课 前行中 黑暗的日子里也要低声地告诉自己 没关系 没有光 我便做自己的光。我生来就是高山而非溪流，我欲于群峰之巅俯视平庸的沟壑，我生来就是人杰而非草介，我站在伟人之间藐视卑微的懦夫。
【#韩国SBS剪掉杨紫琼获奖感言女性部分# 这话戳到谁肺管子了？】3月13日，杨紫琼获得第95届奥斯卡金像奖最佳女主角后，韩国电视台SBS疑似在报道获奖感言时，剪掉了其原话中提及的女性相关内容，引发网友热议。
据报道，杨紫琼的获奖感言原话为：“这个奖是希望和可能性的灯塔。它证明了梦想，梦想远大，梦想成真。希望所有女性，不要听信任何人说，你早就过了你的黄金期，绝对不要放弃。”SBS电视台的剪辑版本，则单独将“所有女性”这句删掉，模糊话语指向的意图尤为明显，也因此引发了网友的强烈批评。
作为一家电视台来说，这种行为的确是非常迷惑。单独剪掉这句话，相当于将杨紫琼喊话和激励的对象隐去了，某种程度上，就是篡改了她的原意。而这一切仅仅是为了逃避一个事实：一个在专业领域获得至高荣誉的女性，为所有女性鼓劲加油。
这种具有明显倾向性，刻意隐瞒事实的行为，符合媒体报道的真实性原则吗？难道韩国的女性，就不配听到奥斯卡影后的喊话了吗？在全世界都重视和支持“她”力量的当下，做出这种事难道不觉得很陈腐，很心虚吗？
比这一剪辑行为更加荒谬的，是韩国SBS的回应。 面对舆论争议，该电视台认为“不要听信任何人说，你早就过了你的黄金期”这句话并不一定只针对女性，所以剪辑掉了。简直是自以为是到了极点！这是人家杨紫琼的获奖致辞，又不是贵电视台的得奖感言，凭什么随便定义和解读？再说，如果连“希望所有女性”这样明显的表达，都不能定义为，后面的这些话是对女性所说，那女性还有为自己，为群体发言的空间和机会吗？
且不说，一家电视台有没有资格和立场去篡改他人的公开致辞，单就这句致辞本身来说，“希望所有女性”这一号召性的话语，绝对是非常重要，不应该也不能够被随意删减的。
杨紫琼获得奥斯卡影后的作品《瞬息全宇宙》，讲述的就是一个平凡的家庭主妇，通过多元宇宙穿梭汲取能量、拯救世界的故事，打破中年女性困境，彰显女性力量的主题非常明显，也成为影片最大的魅力点之一。而杨紫琼作为一个61岁的亚裔女性，在很多人所认为的“迟暮之年”拿到奥斯卡影后，本身就是女性励志的榜样，她在领奖台上激励女性永不言弃，追求梦想，令人感受，意义深远。
事实也证明，她说完这句话之后，全场瞬间沸腾，无数女性感到心潮澎湃，精神振奋。这一切在SBS看来，就是没有意义的吗？作为一家电视台，理解力和共情力也未免太差了吧。
杨紫琼作为精益求精的创作者，作为成就斐然的杰出女性，曾经不止一次地鼓励女性展现自我，她曾经说过：“这个世界向我们证明，我们可以自己讲好自己的故事。”而韩国这家电视台的行为，却从反向证明了，仍然有很多人不愿意正视女性的权益和能量，女性稍微一出风头，他们就觉得被戳了肺管子，企图用各种手段去束缚女性的羽翼，压抑女性的声音，给女性设置各种认知陷阱，这些行为是如此堂而皇之，以至于他们甚至不认为自己会被批评。
这也更加证实了，独立、自信、敢于发声，对于女性而言是多么重要。女孩们唯有奋力地去打破枷锁，争取权益，发出声音，做出选择，去站到光芒之中，才能将偏见和谬论抛在身后，踢进黑暗的角落，就像杨紫琼在金球奖颁奖礼上所说的那样，跑起来，去遇到最好的机会、最好的人，收到最好的礼物！（极目新闻）
据报道，杨紫琼的获奖感言原话为：“这个奖是希望和可能性的灯塔。它证明了梦想，梦想远大，梦想成真。希望所有女性，不要听信任何人说，你早就过了你的黄金期，绝对不要放弃。”SBS电视台的剪辑版本，则单独将“所有女性”这句删掉，模糊话语指向的意图尤为明显，也因此引发了网友的强烈批评。
作为一家电视台来说，这种行为的确是非常迷惑。单独剪掉这句话，相当于将杨紫琼喊话和激励的对象隐去了，某种程度上，就是篡改了她的原意。而这一切仅仅是为了逃避一个事实：一个在专业领域获得至高荣誉的女性，为所有女性鼓劲加油。
这种具有明显倾向性，刻意隐瞒事实的行为，符合媒体报道的真实性原则吗？难道韩国的女性，就不配听到奥斯卡影后的喊话了吗？在全世界都重视和支持“她”力量的当下，做出这种事难道不觉得很陈腐，很心虚吗？
比这一剪辑行为更加荒谬的，是韩国SBS的回应。 面对舆论争议，该电视台认为“不要听信任何人说，你早就过了你的黄金期”这句话并不一定只针对女性，所以剪辑掉了。简直是自以为是到了极点！这是人家杨紫琼的获奖致辞，又不是贵电视台的得奖感言，凭什么随便定义和解读？再说，如果连“希望所有女性”这样明显的表达，都不能定义为，后面的这些话是对女性所说，那女性还有为自己，为群体发言的空间和机会吗？
且不说，一家电视台有没有资格和立场去篡改他人的公开致辞，单就这句致辞本身来说，“希望所有女性”这一号召性的话语，绝对是非常重要，不应该也不能够被随意删减的。
杨紫琼获得奥斯卡影后的作品《瞬息全宇宙》，讲述的就是一个平凡的家庭主妇，通过多元宇宙穿梭汲取能量、拯救世界的故事，打破中年女性困境，彰显女性力量的主题非常明显，也成为影片最大的魅力点之一。而杨紫琼作为一个61岁的亚裔女性，在很多人所认为的“迟暮之年”拿到奥斯卡影后，本身就是女性励志的榜样，她在领奖台上激励女性永不言弃，追求梦想，令人感受，意义深远。
事实也证明，她说完这句话之后，全场瞬间沸腾，无数女性感到心潮澎湃，精神振奋。这一切在SBS看来，就是没有意义的吗？作为一家电视台，理解力和共情力也未免太差了吧。
杨紫琼作为精益求精的创作者，作为成就斐然的杰出女性，曾经不止一次地鼓励女性展现自我，她曾经说过：“这个世界向我们证明，我们可以自己讲好自己的故事。”而韩国这家电视台的行为，却从反向证明了，仍然有很多人不愿意正视女性的权益和能量，女性稍微一出风头，他们就觉得被戳了肺管子，企图用各种手段去束缚女性的羽翼，压抑女性的声音，给女性设置各种认知陷阱，这些行为是如此堂而皇之，以至于他们甚至不认为自己会被批评。
这也更加证实了，独立、自信、敢于发声，对于女性而言是多么重要。女孩们唯有奋力地去打破枷锁，争取权益，发出声音，做出选择，去站到光芒之中，才能将偏见和谬论抛在身后，踢进黑暗的角落，就像杨紫琼在金球奖颁奖礼上所说的那样，跑起来，去遇到最好的机会、最好的人，收到最好的礼物！（极目新闻）
话剧#每一件美妙的小事#
观演地点：北京 · 国家大剧院-小剧场
观演日期：2023.3.8/9/10 19:30 / 3.11 14:30
主演：贺坪
本剧时长：100min（无中场）
还是写写这轮小事。
这部戏排进我去年的TOP3。一方面是实在喜欢这个本子和贺坪的演绎，一方面也多少有私人情感共鸣在里面。
北京轮出于这样那样的原因最后看了四场。它和我去年在上海的初见变得不太一样——互动取消了（不可抗力因素），一些我很喜欢的台词改了。但就结果来说，我变得更沉浸，走得更深，更享受，也更痛苦。
《小事》给我的观演感受类似于跟着贺坪趟一条河。有时候河很浅，可以试着体会水流的触感和温度；有时候河水很凶暴，你担心它会吞没台上和台下的人。上海轮姑且可以喘息和歇脚，北京轮则是大家一起沉默地趟下去，台上讲故事的主人公也更孤独。
于是这一轮小事，散落各处的「希望」变得更强、更刺眼。抓不住，但想靠近。
我特别喜欢自行车上那段假想的对话，和父亲在婚礼上真正说出“要快乐”的呼应。自行车对话是新改的，就像卖火柴的小女孩划出的幻象，明亮又残酷。主人公叙述里所有听起来“正能量”的内容在我看来都是残酷的，是脚踩钢丝的人想要相信的安全绳，身处绝境，向死而生。
那句反复的「要快乐」也是一样，戳中我泪点之余，也填上了我一刷很难脑补的父亲形象。对了，全对了。这句话真的最接近我想象中，一个经历了那样人生的父亲会对孩子说出来的话，一句可能苍白无力但依然最想要传达的、最重要的祝福。
这个本子里击中我的细节数不胜数。河水暴涨的一刻，我会闭上眼睛攥紧拳头坐在剧场里等待它过去。但我知道此刻我不是一个人，因为台上的痛苦与希望比过去更真实。好像舞台上的人更多地把自己放进了这个故事，只为了让你相信一切会好的，就像黑暗里永远会亮起那根白色的灯管，“我”也永远会起身寻找那首想听完的歌。
剧终散场，主人公离开了，河还是要自己趟。不过水面多了几盏灯，流向远方。
---
我常常觉得或许所有人都怀抱着自己的「空洞」在生活。
《小事》对我来说是非常特殊的一部剧，既享受着难以抗拒的戏剧快感，又能清楚感觉到属于自己的空洞在被填补与撕扯，撕裂出一些新的肉，痛且敏感。疼，但重新呼吸着世界的风。
“要快乐”。
#阿九的观演手记#
观演地点：北京 · 国家大剧院-小剧场
观演日期：2023.3.8/9/10 19:30 / 3.11 14:30
主演：贺坪
本剧时长：100min（无中场）
还是写写这轮小事。
这部戏排进我去年的TOP3。一方面是实在喜欢这个本子和贺坪的演绎，一方面也多少有私人情感共鸣在里面。
北京轮出于这样那样的原因最后看了四场。它和我去年在上海的初见变得不太一样——互动取消了（不可抗力因素），一些我很喜欢的台词改了。但就结果来说，我变得更沉浸，走得更深，更享受，也更痛苦。
《小事》给我的观演感受类似于跟着贺坪趟一条河。有时候河很浅，可以试着体会水流的触感和温度；有时候河水很凶暴，你担心它会吞没台上和台下的人。上海轮姑且可以喘息和歇脚，北京轮则是大家一起沉默地趟下去，台上讲故事的主人公也更孤独。
于是这一轮小事，散落各处的「希望」变得更强、更刺眼。抓不住，但想靠近。
我特别喜欢自行车上那段假想的对话，和父亲在婚礼上真正说出“要快乐”的呼应。自行车对话是新改的，就像卖火柴的小女孩划出的幻象，明亮又残酷。主人公叙述里所有听起来“正能量”的内容在我看来都是残酷的，是脚踩钢丝的人想要相信的安全绳，身处绝境，向死而生。
那句反复的「要快乐」也是一样，戳中我泪点之余，也填上了我一刷很难脑补的父亲形象。对了，全对了。这句话真的最接近我想象中，一个经历了那样人生的父亲会对孩子说出来的话，一句可能苍白无力但依然最想要传达的、最重要的祝福。
这个本子里击中我的细节数不胜数。河水暴涨的一刻，我会闭上眼睛攥紧拳头坐在剧场里等待它过去。但我知道此刻我不是一个人，因为台上的痛苦与希望比过去更真实。好像舞台上的人更多地把自己放进了这个故事，只为了让你相信一切会好的，就像黑暗里永远会亮起那根白色的灯管，“我”也永远会起身寻找那首想听完的歌。
剧终散场，主人公离开了，河还是要自己趟。不过水面多了几盏灯，流向远方。
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我常常觉得或许所有人都怀抱着自己的「空洞」在生活。
《小事》对我来说是非常特殊的一部剧，既享受着难以抗拒的戏剧快感，又能清楚感觉到属于自己的空洞在被填补与撕扯，撕裂出一些新的肉，痛且敏感。疼，但重新呼吸着世界的风。
“要快乐”。
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