鼓励自己最好的13句话，是什么？
1.心存希望，幸福就会降临于你；心存梦想，机遇就会笼罩于你；心存坚持，成功就会常伴于你。
2.别人对你的欣赏，从来都是锦上添花；只有你对自己的欣赏，才是前进路上最大的动力。
3.我们曾如此渴望命运的波澜不惊。到最后才发现，人生最曼妙的风景，竟是内心的淡定和从容。我们曾如此期盼外界的认可，到最后才知道，世界是自己的，与他人毫无关系！
4.不顾别人的感受是自私，太顾别人的感受是自虐；心要像伞一样，撑得起，收得住。
5.都是小人物，好好活着就行了。所以爱别人要适可而止，爱自己要尽心尽力。
6.人在顺境时，不必过度炫耀，要低调做人，静如流水，无论身处何种位置。嘴上不逞强，不炫耀、不狂妄，才会兜住自己的福气。
7.不经一事难见人心，不遇一难难懂一人；水不试不知深浅，人不交不知好坏；未遇对手的时候，人人都是勇者；不见好处的时候，人人都是善人；未遇美女的时候，谁人不是君子；别把别人想得那么好，也别把别人想得那么坏；不足为奇就好。看淡、看开、看透。不怨天尤人，也不杞人忧天。
8.努力是一个缓慢积累的过程，先有量变才能引发质变。这个过程，如果总是沉不住气，耐不住性子，就会引发不良的情绪，而不是想要的结果。人生说到底，活的是一种心态，虽然生活的刁难，但是你要变得更加坚强。未来还长，不必慌张；愿我们一生努力，一生被爱，想要的都能拥有，得不到的都能释怀。
9.人在低谷不谈格局，生存才是王道；身处逆境不谈情怀，务实才是根本，任何人的底气都来源于经济实力；有钱能治愈一切自卑与疾苦，光善良没有用，你还要优秀！世界上最大的监狱，就是你的内心，走不出自己的执念，到哪里都是囚徒。
10.人生四句话：活着就是胜利，赚钱只是游戏；健康才是目的，快乐才是真谛！人最终的结局都是死亡。那存在的意义又是什么？一百年之后，没你也没我。我们奋斗一生，带不走一草一木；我们执着一生，带不走荣华富贵。生命如此短暂，我们没有时间去争吵、伤心和斤斤计较；我们只有时间去爱，去享受。一切稍纵即逝，只有活在当下最重要。
11.好的生活不是拼命透支，而是款款而行；当我们被欲望追赶，步子迈得太快，就容易丧失自我。懂得给欲望做减法，学会与内心和平相处。坚守一份清醒与自持，保持自己的步调，才是真正内心的强大。
12.尽量少为己发生的事情而后悔，永远抬头挺胸向前看。人生三把钥匙：接受、改变、和离开。不能接受就改变，改变不了就离开。要相信，一切都是最好的安排！
13.你不光要安安静静地优秀，你还要无声无息的坚强。生活不一定要比别人过得好，但一定要比以前的自己过得好。
1.心存希望，幸福就会降临于你；心存梦想，机遇就会笼罩于你；心存坚持，成功就会常伴于你。
2.别人对你的欣赏，从来都是锦上添花；只有你对自己的欣赏，才是前进路上最大的动力。
3.我们曾如此渴望命运的波澜不惊。到最后才发现，人生最曼妙的风景，竟是内心的淡定和从容。我们曾如此期盼外界的认可，到最后才知道，世界是自己的，与他人毫无关系！
4.不顾别人的感受是自私，太顾别人的感受是自虐；心要像伞一样，撑得起，收得住。
5.都是小人物，好好活着就行了。所以爱别人要适可而止，爱自己要尽心尽力。
6.人在顺境时，不必过度炫耀，要低调做人，静如流水，无论身处何种位置。嘴上不逞强，不炫耀、不狂妄，才会兜住自己的福气。
7.不经一事难见人心，不遇一难难懂一人；水不试不知深浅，人不交不知好坏；未遇对手的时候，人人都是勇者；不见好处的时候，人人都是善人；未遇美女的时候，谁人不是君子；别把别人想得那么好，也别把别人想得那么坏；不足为奇就好。看淡、看开、看透。不怨天尤人，也不杞人忧天。
8.努力是一个缓慢积累的过程，先有量变才能引发质变。这个过程，如果总是沉不住气，耐不住性子，就会引发不良的情绪，而不是想要的结果。人生说到底，活的是一种心态，虽然生活的刁难，但是你要变得更加坚强。未来还长，不必慌张；愿我们一生努力，一生被爱，想要的都能拥有，得不到的都能释怀。
9.人在低谷不谈格局，生存才是王道；身处逆境不谈情怀，务实才是根本，任何人的底气都来源于经济实力；有钱能治愈一切自卑与疾苦，光善良没有用，你还要优秀！世界上最大的监狱，就是你的内心，走不出自己的执念，到哪里都是囚徒。
10.人生四句话：活着就是胜利，赚钱只是游戏；健康才是目的，快乐才是真谛！人最终的结局都是死亡。那存在的意义又是什么？一百年之后，没你也没我。我们奋斗一生，带不走一草一木；我们执着一生，带不走荣华富贵。生命如此短暂，我们没有时间去争吵、伤心和斤斤计较；我们只有时间去爱，去享受。一切稍纵即逝，只有活在当下最重要。
11.好的生活不是拼命透支，而是款款而行；当我们被欲望追赶，步子迈得太快，就容易丧失自我。懂得给欲望做减法，学会与内心和平相处。坚守一份清醒与自持，保持自己的步调，才是真正内心的强大。
12.尽量少为己发生的事情而后悔，永远抬头挺胸向前看。人生三把钥匙：接受、改变、和离开。不能接受就改变，改变不了就离开。要相信，一切都是最好的安排！
13.你不光要安安静静地优秀，你还要无声无息的坚强。生活不一定要比别人过得好，但一定要比以前的自己过得好。
#和TFBOYS益起来# #阳光信用# #每日一善#
圈子决定人生，接近什么样的人，就会走什么样的路，所谓物以类聚，人以群分。牌友只会催你打牌，酒友只会催你干杯，而靠谱的人却会感染你如何取得进步。苦难与幸福一样，都是生命对我们的奖赏。艰难活过来的今天，就是明天活下去的希望，活着就是幸福。
“年龄永远不是衡量一个人的刻度，只有责任的叠加才会让人逐渐成长。”
不必纠结当下，也不必太担忧未来，人生没有无用的经历，所以我们一直走，天会亮的。
@TFBOYS组合
圈子决定人生，接近什么样的人，就会走什么样的路，所谓物以类聚，人以群分。牌友只会催你打牌，酒友只会催你干杯，而靠谱的人却会感染你如何取得进步。苦难与幸福一样，都是生命对我们的奖赏。艰难活过来的今天，就是明天活下去的希望，活着就是幸福。
“年龄永远不是衡量一个人的刻度，只有责任的叠加才会让人逐渐成长。”
不必纠结当下，也不必太担忧未来，人生没有无用的经历，所以我们一直走，天会亮的。
@TFBOYS组合
关于小说改编剧本的技巧和方式
我自己其实不太吃得下罗伯特 麦基的《故事》，那一套比较西化的理论。倒不是说这本书有什么不好，而是在写作过程中，它所讲的内容我自己基本已经掌握了，而且也对着书本应证过了，所以作为工具书，它对我不是那么的必要。我个人更喜欢《人间词话》一点，这本对于我来说，某种意义上会更实用（无论是小说还是剧本写作）。因为《人间词话》毕竟是以中文写作作为研究目的的。
撇开以上不提，想在正式叙述前，先举个栗子。张颂文老师爆红，很多人应该会考古。看过的观众应该有点印象，《光影中的演技派》里《廊桥遗梦》那一话，张老师曾经详细解析过梅姨出场时所有的肢体语言，都是在表演四个字，人物关系。是的，人物塑造和人物关系才决定了一本小说，是否能够有机会改编成为剧本，放上荧幕。小说的语言表达有多种不同的层面和技巧，影像的表达却主要借助镜头和演员的表演。所以，人物性格突出，人物关系有趣，成为了小说文本变为剧本的一个关键。如此，有许多“氛围型”或者不那么注重故事的小说，很容易被舍弃。通常在导演那里，会得到剧情太“平”的评价。“平”不一定是说它不够好，而是它用影像呈现出来，戏剧冲突和张力不够。且，有的小说适合拍“文艺片”，非传统叙事类型，就不必非得往商业片里头去扎堆的。
再举个栗子，刘慈欣的《流浪地球》原著短篇，其实写得非常好，充满了对人性的反思与讽刺。但是原著的人物关系过于松散，它缺乏足够的凝聚力和内在张力。所以，郭导在重构剧本时放手让龚编重新构建了好几组人物关系。才在最终的故事呈现里保证了让观众注意不分散并共情共鸣。如果完全忠实于《球》的原著去拍……故事很可能中间就垮了。但是，我倒觉得同样是人物塑造和人物关系，《带上她的眼睛》就很有剧作潜力，不知道为啥没人去改编？
简单的说，如果希望自己的故事和ip能够成功卖出影视版权，更多的还是要在故事结构足够紧凑的基础上，主重人物性格的描写，务必要独特鲜明，情感浓烈些会更具冲击力。人物关系不可以单薄，也就是说，人物可以拥有多重关系，表层的关系，和里层的关系都要有，都要充分。也许有人会说，规矩是死的人是活的，为什么不可以推翻这些无谓的规则呢？当然。你能拍出贝拉塔尔的《都灵之马》来，那也是你的本事啊。不过，就算是昆汀 塔伦蒂诺这种无拘无束的天才，在《落水狗》和《低俗小说》里，也是依靠人物塑造与人物关系，杀出一条与众不同的血路。跳脱的剪辑手法，只是意大利面里那撮提味的胡椒罢了。
我自己其实不太吃得下罗伯特 麦基的《故事》，那一套比较西化的理论。倒不是说这本书有什么不好，而是在写作过程中，它所讲的内容我自己基本已经掌握了，而且也对着书本应证过了，所以作为工具书，它对我不是那么的必要。我个人更喜欢《人间词话》一点，这本对于我来说，某种意义上会更实用（无论是小说还是剧本写作）。因为《人间词话》毕竟是以中文写作作为研究目的的。
撇开以上不提，想在正式叙述前，先举个栗子。张颂文老师爆红，很多人应该会考古。看过的观众应该有点印象，《光影中的演技派》里《廊桥遗梦》那一话，张老师曾经详细解析过梅姨出场时所有的肢体语言，都是在表演四个字，人物关系。是的，人物塑造和人物关系才决定了一本小说，是否能够有机会改编成为剧本，放上荧幕。小说的语言表达有多种不同的层面和技巧，影像的表达却主要借助镜头和演员的表演。所以，人物性格突出，人物关系有趣，成为了小说文本变为剧本的一个关键。如此，有许多“氛围型”或者不那么注重故事的小说，很容易被舍弃。通常在导演那里，会得到剧情太“平”的评价。“平”不一定是说它不够好，而是它用影像呈现出来，戏剧冲突和张力不够。且，有的小说适合拍“文艺片”，非传统叙事类型，就不必非得往商业片里头去扎堆的。
再举个栗子，刘慈欣的《流浪地球》原著短篇，其实写得非常好，充满了对人性的反思与讽刺。但是原著的人物关系过于松散，它缺乏足够的凝聚力和内在张力。所以，郭导在重构剧本时放手让龚编重新构建了好几组人物关系。才在最终的故事呈现里保证了让观众注意不分散并共情共鸣。如果完全忠实于《球》的原著去拍……故事很可能中间就垮了。但是，我倒觉得同样是人物塑造和人物关系，《带上她的眼睛》就很有剧作潜力，不知道为啥没人去改编？
简单的说，如果希望自己的故事和ip能够成功卖出影视版权，更多的还是要在故事结构足够紧凑的基础上，主重人物性格的描写，务必要独特鲜明，情感浓烈些会更具冲击力。人物关系不可以单薄，也就是说，人物可以拥有多重关系，表层的关系，和里层的关系都要有，都要充分。也许有人会说，规矩是死的人是活的，为什么不可以推翻这些无谓的规则呢？当然。你能拍出贝拉塔尔的《都灵之马》来，那也是你的本事啊。不过，就算是昆汀 塔伦蒂诺这种无拘无束的天才，在《落水狗》和《低俗小说》里，也是依靠人物塑造与人物关系，杀出一条与众不同的血路。跳脱的剪辑手法，只是意大利面里那撮提味的胡椒罢了。
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