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威尼斯：城堡区圣伯多禄圣殿
卡纳莱托（乔瓦尼·安东尼奥·卡纳尔）（1697-1768）
1730年代，布面油画
英国国家美术馆藏

18世纪是“壮游”(Grand Tour)的时代——英国上层年轻人以游历整个欧洲的方式，作为完成教育和学业的最后一课。他们途径法国，南下前往意大利和西班牙，他们停驻于那些充满了古希腊古罗马遗迹的文艺复兴名都，亲眼见证伟大的艺术和文明。在这壮游的浪潮中，亦催生了新的艺术样式，其中就包括卡纳莱托那亦真亦幻的风景画。

卡纳莱托出生于威尼斯，原名乔瓦尼·安东尼奥·卡纳尔。他以精确描绘城市景观而闻名于世，他的作品总能唤起人们对画中地点的回忆。在创作前，卡纳莱托要做一系列细致的准备工作，他常常使用暗箱（一种针孔相机，用来投影图像）记录现场视图，而后回到工作室再继续创作。不过，他并不仅仅满足于暗箱呈现的精确地貌，而总是在作品中加入更多构图巧思。英国收藏家尤其欣赏卡纳莱托笔下的威尼斯风光，常常将他的画作带回家，作为欧洲壮游的纪念品。

我们面前的《威尼斯：城堡区圣伯多禄圣殿》就是这样一件作品。圣伯多禄小岛横跨威尼斯东部，在卡纳莱托的时代，这里是一片安静的工人阶级社区。与早期威尼斯风景画家关注庆典场景不同，卡纳莱托偏好记录普通威尼斯人的日常生活，擅长发现平淡中的美。画面前景中，渔民拖着渔网，一艘满载干草和木材的船只正在码头卸货，另有几艘商船停泊在泻湖之外，远方的天空映着朦胧的山脉。

画面中心是沐浴在阳光下的圣伯多禄圣殿，1807年之前它一直是威尼斯的大教堂。1558年，文艺复兴时期的古典建筑师安德烈·帕拉迪奥（Andrea Palladio，1508-1580）首度受命于威尼斯城，为圣伯多禄圣殿的外立面和内部进行改造。然而，委托改造的总主教却在项目实施前去世。直到1594年至1596年，由另一位建筑师依据帕拉迪奥范式继续推进——立面遵循三等分原则，中间部分的三角楣被抬起，并坐落于四根半柱之上，基督教圣殿由此在外观上宛如古希腊神庙一般。

帕拉迪奥风格的建筑在18世纪壮游时期，深受英国游客喜爱，他们回国后以此效仿改建或重建了自己的乡村房屋。这幅引人无限回味的画作，在完美呈现帕拉迪奥式建筑优雅外立面的同时，又衬以普通威尼斯人如画的日常生活，使其成为这座城市完美的纪念品。

另一件卡纳莱托的作品《威尼斯：卡纳雷吉欧区入口》。这两幅绘作尺幅一致，但从画中人物大小的差异来看，画家并未有意将其并置陈列。此外，本作中建筑物上呈现出的温暖日光，比之另一件中的冷色调也有着明显的区别。

人生就是这样充满了各种不完美和不合时机，我只是想单纯一些对待这种关系，没想到还是复杂了，不忘初心方得始终，我一定要对得起这八个字，有些事情为什么我总是脱口而出，而不能够理性一点，总是自己给自己挖坑，自己跳进去。爱之前要学会分辨，要明白很多事情不是我想怎么样就怎么样的，我更不能去幻想什么，而是过好当下，未来没有发生就不要去想，但是话又说回来，我这个人总是走一步看三步，也许看的多了反而不知道怎么办了，让自己陷入二难困境 这几天心里一直五味杂陈，我不能再浪费时间了，加油工作，努力赚钱，缘分没到，那就慢慢遇吧，相信总会遇到，遇到就好好珍惜，不辜负别人不辜负自己… https://t.cn/RJhX00u