#原神#原神很好玩,而且这次骂官方也只是因为一群人信了内鬼的爆料,我之前就觉得内鬼说的那么言之凿凿,官方肯定反其道而行之,果然漂亮[doge]公子和钟离这俩角色都很好,没什么问题,新欢谁就抽谁。至于凝光不和钟离一个池子,那不是太正常了吗,之前的up都没有同元素[鼓掌](米游社大大的图,侵权删)
刚刚在球场跑步,看见前面有个足球滚到了一个漂亮小姐姐脚下,漂亮小姐姐可能想帮忙踢回球场去,结果好像踢反了,球反其道而行之,跑出了跑道,刚刚好,网下面有个洞洞,然后球就出去了。本来人家可以过来捡到球的,被踢了一脚,现在只能钻洞捡球了,关键是捡球的小弟弟胖墩墩的,试了一下钻洞,发现钻不过去,这个时候我在旁边看着笑出了声,然后小弟弟眼睛望向了我,额额额,然后我就钻洞帮他把球捡了进来,谁叫我生得这般弱小呢[摊手][摊手][摊手]
独钓 西江月(一)
——
“南美的舞蹈里有传武拳理。。。” 于老 离开餐桌,做了几个漂亮的舞蹈动作。。。
看呆了 一旁的徐浩峰。。。
喝醉了酒,中国56个民族,55个在跳舞,只有 汉族一个在吹牛皮。。
我们汉人对舞蹈的感觉,欠缺一筹。。。
拳谱里的舟行浪间,不知不觉都抽掉了。。
很少有老拳师,会了。。
南美的舞蹈,是农民农闲、工人下班,敲打着瓶瓶罐罐。。
扭胯荡臀, 国人看起来 大逆不道的性感撩人的舞姿。。
夸张的动作,都是用腰跨发力做出来的。。
农民 工人休闲时候 不去做累人的动作了。。
偷着懒,哼着小曲,把舞蹈跳了,把乐子寻了。。
南美舞蹈来到中国,国人拘谨的心 拖着 拘谨的身 跳的疲惫不堪。。
跳得人累,看的人也累。。
当我们把腰跨发力 做成了很累人的动作。。
说明还在用局部腰跨发力。。
整体发力的时候,不累。。
李仲轩老人说:他们拳击的刺拳 只能打头,下勾拳只能打下巴,我们崩拳可以打头打身体,我们钻拳也不是只能打下巴,还能打腹部的。他们拳击也有力量,一拳70斤,打到人胸膛也能把人打坏。。。
我们现在知道,拳击不管什么拳法,都可以打身体和头部,拳击一拳二百多斤司空见惯,体重仅仅103斤的张伟丽,一拳500磅,合400多斤,还是女子草量级,体重比轻量级都轻。。
可见,李老那个时代,对拳击的了解是多么的空白。。
还是武林核心圈的名家弟子。。。
其他人,可想而知了。。。
现在的我们,对南美舞蹈,对其他国家的舞蹈,对小众西式体育也同样如此。。
看到八极胡师傅说,传武之所以不上擂台,是因为我们传武是可以打背的,现代搏击不能打,他们一转背,我们传武就无法发挥了,所以我们吃亏了,听起来传武就是天天对着徒弟背练的,专门打断背山。。
转过背,在站立格斗是犯规禁止的,没人敢故意转过身,不是怕打,而是因为要扣分,比分差距小的时候,转一次背 ,分数就落后,会输。。
所以必须全程面对对手,更不会面对传武吓得转过了身,像某道长 邂逅了 冬瓜。。
否则,只要面对泰森转过身,人人都可以和泰森打上12个回合了。。
传武和现代打,不用担心人家会转身,还是担心自己会转身多一点。。
mma规则是可以转身,但允许打后背,只是不能打后脑和脊椎。。。
现在还有不少人,认为现代拳击不能打太阳穴和耳根,这些也都是规则允许的。。
大多数人对现代搏击的了解,还停留在李老那个时代。。。
我们对非洲舞蹈也一样。。
曾经跟一个专业的舞蹈老师学非洲舞,跳不下去了。。
教的不是在由心而发,形于外的动作。。。
而是在描动作,老师在备课的时候一定把非洲人 手举多少高度,抬起多少角度都做了数字化规范。。。
当每个人都跳的一样规范,这一定不是你身体的语言,而是你思维加工主导的规范产物。。
练拳,不仅每个人动作细节不一样。。
即使同一个人,不同时期都不一样。。
身体在每个时期 ,甚至每一天都是不同的心理感受和不同的物理舒适度。。
尚云祥对师父李存义 视作父亲。。。
老龙头火车站大战八国联军的时候,尚云祥 随时不离师父左右。。
是为师父挡死的。。
尚云祥出师后,教拳的单操和师父的区别很大。。
不是不敬师父,而是每个人不同的生理和心理。。
尚云祥 撑住京城40年,大小战无数,因为有这些检验的底气,对自己特色的动作,不怯场
马保国的那本《浑元形意打法心要》 写了近10年。。
马说:很多打法动作,灵感都是在半夜醒来,马上爬起来奋笔疾书的。。。
打法是在床上灵感和是在对抗中直接验证总结的,完全两个世界。。
现在很多师傅的打法 也都是在酒桌上,在散步中 想起来的。。。
如同华人最强武打设计袁八爷。。。
而不是在对抗中检验和总结出来的。。
传武常说,打人如走路。。
不仅中国传武有说,日本武道也有说。。。
剑道大师 宫本武藏,在其晚年的武学总结《 五轮书》里。。
特别强调 格斗就要如平常步伐。。
马保国在他的书里也大篇幅的写了 形意打人如走路的方法。。
甚至比宫本武藏的 内容更丰富,更具体详细。。。
在传承谱上。。
马保国 居然和还和尚云祥在郭云深的法脉上都沾亲带故 。。。
(未完待续)
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“南美的舞蹈里有传武拳理。。。” 于老 离开餐桌,做了几个漂亮的舞蹈动作。。。
看呆了 一旁的徐浩峰。。。
喝醉了酒,中国56个民族,55个在跳舞,只有 汉族一个在吹牛皮。。
我们汉人对舞蹈的感觉,欠缺一筹。。。
拳谱里的舟行浪间,不知不觉都抽掉了。。
很少有老拳师,会了。。
南美的舞蹈,是农民农闲、工人下班,敲打着瓶瓶罐罐。。
扭胯荡臀, 国人看起来 大逆不道的性感撩人的舞姿。。
夸张的动作,都是用腰跨发力做出来的。。
农民 工人休闲时候 不去做累人的动作了。。
偷着懒,哼着小曲,把舞蹈跳了,把乐子寻了。。
南美舞蹈来到中国,国人拘谨的心 拖着 拘谨的身 跳的疲惫不堪。。
跳得人累,看的人也累。。
当我们把腰跨发力 做成了很累人的动作。。
说明还在用局部腰跨发力。。
整体发力的时候,不累。。
李仲轩老人说:他们拳击的刺拳 只能打头,下勾拳只能打下巴,我们崩拳可以打头打身体,我们钻拳也不是只能打下巴,还能打腹部的。他们拳击也有力量,一拳70斤,打到人胸膛也能把人打坏。。。
我们现在知道,拳击不管什么拳法,都可以打身体和头部,拳击一拳二百多斤司空见惯,体重仅仅103斤的张伟丽,一拳500磅,合400多斤,还是女子草量级,体重比轻量级都轻。。
可见,李老那个时代,对拳击的了解是多么的空白。。
还是武林核心圈的名家弟子。。。
其他人,可想而知了。。。
现在的我们,对南美舞蹈,对其他国家的舞蹈,对小众西式体育也同样如此。。
看到八极胡师傅说,传武之所以不上擂台,是因为我们传武是可以打背的,现代搏击不能打,他们一转背,我们传武就无法发挥了,所以我们吃亏了,听起来传武就是天天对着徒弟背练的,专门打断背山。。
转过背,在站立格斗是犯规禁止的,没人敢故意转过身,不是怕打,而是因为要扣分,比分差距小的时候,转一次背 ,分数就落后,会输。。
所以必须全程面对对手,更不会面对传武吓得转过了身,像某道长 邂逅了 冬瓜。。
否则,只要面对泰森转过身,人人都可以和泰森打上12个回合了。。
传武和现代打,不用担心人家会转身,还是担心自己会转身多一点。。
mma规则是可以转身,但允许打后背,只是不能打后脑和脊椎。。。
现在还有不少人,认为现代拳击不能打太阳穴和耳根,这些也都是规则允许的。。
大多数人对现代搏击的了解,还停留在李老那个时代。。。
我们对非洲舞蹈也一样。。
曾经跟一个专业的舞蹈老师学非洲舞,跳不下去了。。
教的不是在由心而发,形于外的动作。。。
而是在描动作,老师在备课的时候一定把非洲人 手举多少高度,抬起多少角度都做了数字化规范。。。
当每个人都跳的一样规范,这一定不是你身体的语言,而是你思维加工主导的规范产物。。
练拳,不仅每个人动作细节不一样。。
即使同一个人,不同时期都不一样。。
身体在每个时期 ,甚至每一天都是不同的心理感受和不同的物理舒适度。。
尚云祥对师父李存义 视作父亲。。。
老龙头火车站大战八国联军的时候,尚云祥 随时不离师父左右。。
是为师父挡死的。。
尚云祥出师后,教拳的单操和师父的区别很大。。
不是不敬师父,而是每个人不同的生理和心理。。
尚云祥 撑住京城40年,大小战无数,因为有这些检验的底气,对自己特色的动作,不怯场
马保国的那本《浑元形意打法心要》 写了近10年。。
马说:很多打法动作,灵感都是在半夜醒来,马上爬起来奋笔疾书的。。。
打法是在床上灵感和是在对抗中直接验证总结的,完全两个世界。。
现在很多师傅的打法 也都是在酒桌上,在散步中 想起来的。。。
如同华人最强武打设计袁八爷。。。
而不是在对抗中检验和总结出来的。。
传武常说,打人如走路。。
不仅中国传武有说,日本武道也有说。。。
剑道大师 宫本武藏,在其晚年的武学总结《 五轮书》里。。
特别强调 格斗就要如平常步伐。。
马保国在他的书里也大篇幅的写了 形意打人如走路的方法。。
甚至比宫本武藏的 内容更丰富,更具体详细。。。
在传承谱上。。
马保国 居然和还和尚云祥在郭云深的法脉上都沾亲带故 。。。
(未完待续)
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