#何止八怪——扬州绘画三百年#
【陈撰《花卉图》】 南京博物院 藏
【第一开】桂花图
题识:好风香世界,凉影月楼台。
钤印:撰(朱文)
【第二开】枇杷图
题识:早诵相如赋,知渠旧姓卢。花香冰里见,风味药中
需。细雨同梅熟,清声混乐呼。山禽嗔老子,敲竹护金珠。
葛天民作。
钤印:撰(朱文)
【第三开】桃花图
题识:晓风迎窈窕,春水绕汙邪。
钤印:撰(朱文)
【第四开】幽兰图
题识:狼籍(藉)泉石,素餐春风。不歌伐檀,不问穷通。
岂无凡草,休休有容。斯为天民,道则屡空。
钤印:撰(朱文)
【第五开】梅花图
题识:野人不省爱梅好,弃在荒篱荆棘边。细雨东风欲零
落,我来相见一依然。高季迪作。
钤印:撰(朱文)
【第六开】紫玉兰图
题识:山中常压早梅开,不待喧风暖景催。似与东皇书造
化,竿头春色最先来。
钤印:撰(朱文)
【第七开】水仙图
题识:冰雪丛中占好春,洛神元是此花神。月寒露湿琼葩
重,风定香回碧叶新。人影湘帘窥欲笑,波心翠袖障微颦。
采珠拾羽江边梦,总付轻毫与写真。
钤印:撰(朱文)
【第八开】月季图
题识:曾记年时会樱笋,天气清和日倍长。莺声百转爱晴
绿,燕语喜新绕画梁。
钤印:撰(朱文)
【第九开】青城栀子图
题识:五月六花开雪白,何年三粒种青城。
钤印:撰(朱文)
【第十开】杏花图
题识:融雪晕雪一倾倒,非烟非雾非卿云。
钤印:撰(朱文)
【第十一开】牡丹图
题识:春光宜洒宕,花样要诗描。
钤印:撰(朱文)
【第十二开】黄梅图
题识:丁卯花朝,写于穆陀轩。
钤印:撰(朱文)
陈撰(1676—1758),字楞山,号玉几山人,浙江鄞县人,居杭州。性孤洁,以书画游于江淮间,后流寓扬州。擅长诗歌,亦善书画。其诗歌天然高洁,有《玉几山人诗集》三卷行世。书法和绘画亦“皆独己意”“书无师承,画绝摹仿”。所作花卉为多,亦作山水,尤精于墨梅,以痛快淋漓之笔写潇洒简远之趣,时与李鱓齐名,有“复堂玉几”之称。
此册以小写意的笔法绘四时花卉,笔致细腻,设色素雅,随意点染,风格萧疏闲逸,是陈撰晚年的精心之作。笔墨滋润,浓淡干湿,恰到好处。在构图上出奇制胜,力求变化,将主题花卉置于边际角隅,大片留白,但空而不虚,给人以奇特而回味无尽之感。所作花卉极其简练,往往寥寥几笔,但在素淡的笔致中蕴含高简的法度,并达到以少胜多、以简驭繁的效果。同时,绘画技法多样,双钩、没骨并用,双钩处毫不板滞,没骨处骨力内敛,又能在写意中辅以工细之笔,风格明洁天然,不媚俗态而别开生面。而且,古拙稚质的八分书题诗,既有古意又含雅致,传达出画家朴素的胸次。
#中运博宝藏记# #文博热展# #约会博物馆#
【陈撰《花卉图》】 南京博物院 藏
【第一开】桂花图
题识:好风香世界,凉影月楼台。
钤印:撰(朱文)
【第二开】枇杷图
题识:早诵相如赋,知渠旧姓卢。花香冰里见,风味药中
需。细雨同梅熟,清声混乐呼。山禽嗔老子,敲竹护金珠。
葛天民作。
钤印:撰(朱文)
【第三开】桃花图
题识:晓风迎窈窕,春水绕汙邪。
钤印:撰(朱文)
【第四开】幽兰图
题识:狼籍(藉)泉石,素餐春风。不歌伐檀,不问穷通。
岂无凡草,休休有容。斯为天民,道则屡空。
钤印:撰(朱文)
【第五开】梅花图
题识:野人不省爱梅好,弃在荒篱荆棘边。细雨东风欲零
落,我来相见一依然。高季迪作。
钤印:撰(朱文)
【第六开】紫玉兰图
题识:山中常压早梅开,不待喧风暖景催。似与东皇书造
化,竿头春色最先来。
钤印:撰(朱文)
【第七开】水仙图
题识:冰雪丛中占好春,洛神元是此花神。月寒露湿琼葩
重,风定香回碧叶新。人影湘帘窥欲笑,波心翠袖障微颦。
采珠拾羽江边梦,总付轻毫与写真。
钤印:撰(朱文)
【第八开】月季图
题识:曾记年时会樱笋,天气清和日倍长。莺声百转爱晴
绿,燕语喜新绕画梁。
钤印:撰(朱文)
【第九开】青城栀子图
题识:五月六花开雪白,何年三粒种青城。
钤印:撰(朱文)
【第十开】杏花图
题识:融雪晕雪一倾倒,非烟非雾非卿云。
钤印:撰(朱文)
【第十一开】牡丹图
题识:春光宜洒宕,花样要诗描。
钤印:撰(朱文)
【第十二开】黄梅图
题识:丁卯花朝,写于穆陀轩。
钤印:撰(朱文)
陈撰(1676—1758),字楞山,号玉几山人,浙江鄞县人,居杭州。性孤洁,以书画游于江淮间,后流寓扬州。擅长诗歌,亦善书画。其诗歌天然高洁,有《玉几山人诗集》三卷行世。书法和绘画亦“皆独己意”“书无师承,画绝摹仿”。所作花卉为多,亦作山水,尤精于墨梅,以痛快淋漓之笔写潇洒简远之趣,时与李鱓齐名,有“复堂玉几”之称。
此册以小写意的笔法绘四时花卉,笔致细腻,设色素雅,随意点染,风格萧疏闲逸,是陈撰晚年的精心之作。笔墨滋润,浓淡干湿,恰到好处。在构图上出奇制胜,力求变化,将主题花卉置于边际角隅,大片留白,但空而不虚,给人以奇特而回味无尽之感。所作花卉极其简练,往往寥寥几笔,但在素淡的笔致中蕴含高简的法度,并达到以少胜多、以简驭繁的效果。同时,绘画技法多样,双钩、没骨并用,双钩处毫不板滞,没骨处骨力内敛,又能在写意中辅以工细之笔,风格明洁天然,不媚俗态而别开生面。而且,古拙稚质的八分书题诗,既有古意又含雅致,传达出画家朴素的胸次。
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这就是第一义谛
又复当知,心外相者,如梦所见种种境界,唯心想作,无实外事。一切境界悉亦如是,以皆依无明识梦所见,妄想作故。复次,应知内心念念不住故,所见所缘一切境界亦随心念念不住,所谓:心生故种种法生,心灭故种种法灭。是生灭相,但有名字,实不可得。以心不往至于境界,境界亦不来至于心,如镜中像,无来无去。是故一切法,求生灭定相,了不可得。所谓一切法毕竟无体,本来常空,实不生灭故。
“如是一切法实不生灭者,则无一切境界差别之相,寂静一味,名为真如、第一义谛、自性清净心。彼自性清净心,湛然圆满,以无分别相故。无分别相者,于一切处无所不在。无所不在者,以能依持建立一切法故。
“复次,彼心名如来藏,所谓具足无量无边、不可思议、无漏清净功德之业。以诸佛法身,从无始本际来,无障无碍,自在不灭,一切现化,种种功业,恒常炽然,未曾休息。所谓遍一切世界,皆示作业,种种化益故。以一佛身,即是一切诸佛身;一切诸佛身,即是一佛身。所有作业,亦皆共一,所谓无分别相,不念彼此,平等无二,以依一法性而有作业,同自然化,体无别异故。如是诸佛法身,遍一切处,圆满不动故,随诸众生死此生彼,恒为作依。
——《占察善恶业报经》
又复当知,心外相者,如梦所见种种境界,唯心想作,无实外事。一切境界悉亦如是,以皆依无明识梦所见,妄想作故。复次,应知内心念念不住故,所见所缘一切境界亦随心念念不住,所谓:心生故种种法生,心灭故种种法灭。是生灭相,但有名字,实不可得。以心不往至于境界,境界亦不来至于心,如镜中像,无来无去。是故一切法,求生灭定相,了不可得。所谓一切法毕竟无体,本来常空,实不生灭故。
“如是一切法实不生灭者,则无一切境界差别之相,寂静一味,名为真如、第一义谛、自性清净心。彼自性清净心,湛然圆满,以无分别相故。无分别相者,于一切处无所不在。无所不在者,以能依持建立一切法故。
“复次,彼心名如来藏,所谓具足无量无边、不可思议、无漏清净功德之业。以诸佛法身,从无始本际来,无障无碍,自在不灭,一切现化,种种功业,恒常炽然,未曾休息。所谓遍一切世界,皆示作业,种种化益故。以一佛身,即是一切诸佛身;一切诸佛身,即是一佛身。所有作业,亦皆共一,所谓无分别相,不念彼此,平等无二,以依一法性而有作业,同自然化,体无别异故。如是诸佛法身,遍一切处,圆满不动故,随诸众生死此生彼,恒为作依。
——《占察善恶业报经》
经典名言
人之心胸,多欲则窄,寡欲则宽。人之心境,多欲则忙,寡欲则闲。人之心术,多欲则险,寡欲则平。人之心事,多欲则忧,寡欲则乐。人之心气,多欲则馁,寡欲则刚。
果决人似忙,心中常有余闲;
因循人似闲,心中常有余忙。
宜静默,宜从容,宜谨严,宜俭约,四者切己良箴;
忌多欲,忌妄动,忌坐驰,忌旁骛,四者切己大病。
一动于欲,欲迷则昏;
一任乎气,气偏则迷。
古之学者,在心上做工夫,故发之容貌,则为盛德之符。
今之学者,在容貌上做工夫,故反之于心,则为实德之病。
只是心不放肆,便无过差;
只是心不怠忽,便无逸志。
处逆境心,须用开拓法;
处顺境心,要用收敛法。
喜来时,一检点。怒来时,一检点。怠惰时,一检点。放肆时,一检点。
天地间真滋味,惟静者能尝得出;
天地间真机括,惟静者能看得透。
心一松散,万事不可收拾;
心一疏忽,万事不入耳目;
心一执著,万事不得自然。
一念疏忽,是错起头;
一念决裂,是错到底。
有才而性缓,定属大才;
有智而气和,斯为大智。
世路风霜,吾人炼心之境也;
世情冷暖,吾人忍性之地也;
世事颠倒,吾人修行之资也。
轻当矫之以重,浮当矫之以实,
褊当矫之以宽,执当矫之以圆,
傲当矫之以谦,肆当矫之以谨,
奢当矫之以俭,忍当矫之以慈,
贪当矫之以廉,私当矫之以公,
放言当矫之以缄默,好动当矫之以镇静,
粗率当矫之以细密,躁急当矫之以和缓,
怠惰当矫之以精勤,刚暴当矫之以温柔,
浅露当矫之以沉潜,溪刻当矫之以浑厚。
大事难事看担当,逆境顺境看襟度;
临喜临怒看涵养,群行群止看识见。
有作用者,器宇定是不凡;
有智慧者,才情决然不露。
意粗性躁,一事无成;
心平气和,千祥骈集。
世俗烦恼处,要耐得下;
世事纷扰处,要闲得下;
胸怀牵缠处,要割得下;
境地浓艳处,要淡得下;
意气忿怒处,要降得下。
人之心胸,多欲则窄,寡欲则宽。人之心境,多欲则忙,寡欲则闲。人之心术,多欲则险,寡欲则平。人之心事,多欲则忧,寡欲则乐。人之心气,多欲则馁,寡欲则刚。
果决人似忙,心中常有余闲;
因循人似闲,心中常有余忙。
宜静默,宜从容,宜谨严,宜俭约,四者切己良箴;
忌多欲,忌妄动,忌坐驰,忌旁骛,四者切己大病。
一动于欲,欲迷则昏;
一任乎气,气偏则迷。
古之学者,在心上做工夫,故发之容貌,则为盛德之符。
今之学者,在容貌上做工夫,故反之于心,则为实德之病。
只是心不放肆,便无过差;
只是心不怠忽,便无逸志。
处逆境心,须用开拓法;
处顺境心,要用收敛法。
喜来时,一检点。怒来时,一检点。怠惰时,一检点。放肆时,一检点。
天地间真滋味,惟静者能尝得出;
天地间真机括,惟静者能看得透。
心一松散,万事不可收拾;
心一疏忽,万事不入耳目;
心一执著,万事不得自然。
一念疏忽,是错起头;
一念决裂,是错到底。
有才而性缓,定属大才;
有智而气和,斯为大智。
世路风霜,吾人炼心之境也;
世情冷暖,吾人忍性之地也;
世事颠倒,吾人修行之资也。
轻当矫之以重,浮当矫之以实,
褊当矫之以宽,执当矫之以圆,
傲当矫之以谦,肆当矫之以谨,
奢当矫之以俭,忍当矫之以慈,
贪当矫之以廉,私当矫之以公,
放言当矫之以缄默,好动当矫之以镇静,
粗率当矫之以细密,躁急当矫之以和缓,
怠惰当矫之以精勤,刚暴当矫之以温柔,
浅露当矫之以沉潜,溪刻当矫之以浑厚。
大事难事看担当,逆境顺境看襟度;
临喜临怒看涵养,群行群止看识见。
有作用者,器宇定是不凡;
有智慧者,才情决然不露。
意粗性躁,一事无成;
心平气和,千祥骈集。
世俗烦恼处,要耐得下;
世事纷扰处,要闲得下;
胸怀牵缠处,要割得下;
境地浓艳处,要淡得下;
意气忿怒处,要降得下。
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