冰雪交融，溪水潺潺，冬收拾着行囊准备离去。那花园里不知何时出现了一抹抹嫩绿。哦！原来是春悄然而至，正在和冬做着最后的交接手续。在伴随春的到来时，我们也迎来了王源开启《环球人物》专栏写作的第六年，在这六年中，他写的每一篇文章总是让人眼前一亮，也用着独特的的文字风格来表达出自己的所见与所悟。
回顾以往，王源的笔下向我们呈现了一篇篇扣人心弦的文章，从《挪威的雪》到《波士顿的雨》再到《爱国的少年心，总是相通的》他用着浪漫的文字为我们描绘了他眼中所见识到的美景，以及他内心最真挚的感受。
2023年1月16日，王源在环球人物专栏里发表了今年的第一篇文章《纸的温度》。他在文章中写道：“从刻在甲骨到书于简牍，从记在帛布到写在纸上历史得以留存，故事得已书写。”的确在这互联网快速发展的时代，文字好像显得没有那么重要了，但只有用文字所留存下来的记忆，好像一直都不曾消磨。这篇文章也更好的呼吁了大家对于纸张文字的重视和发展。
随即来到2023年2月18日迎来了王源今年的第二篇文章《片场小猫》，如王源所说小猫一般对于人类都有着较高的警惕性，对于人类的靠近会不自觉的防御起来，可是这只小猫却有些不同，对于他的亲近，给了温柔的回应。看似简简单单的片场偶遇小猫，却是让王源联想到了古时的“狸奴”以及对于要买“狸奴”所需要备的聘书聘礼的仪式感，无疑是让读者对他知识储备的震撼。在寒冷的冬日中猫咪并不好动，即使是到了春日也总爱睡懒觉，所以对于这只小猫的到来，大家都感到惊奇，同时也为片场添了一抹惬意的色彩。
冬去春回，今年是王源写作的第六年，新的步伐还在不断地前行。对于他的文字，次次都是期待的，每次也都能够在他的文章里读到不一样的所见、所感。
作者：NAUHGC #王源#
回顾以往，王源的笔下向我们呈现了一篇篇扣人心弦的文章，从《挪威的雪》到《波士顿的雨》再到《爱国的少年心，总是相通的》他用着浪漫的文字为我们描绘了他眼中所见识到的美景，以及他内心最真挚的感受。
2023年1月16日，王源在环球人物专栏里发表了今年的第一篇文章《纸的温度》。他在文章中写道：“从刻在甲骨到书于简牍，从记在帛布到写在纸上历史得以留存，故事得已书写。”的确在这互联网快速发展的时代，文字好像显得没有那么重要了，但只有用文字所留存下来的记忆，好像一直都不曾消磨。这篇文章也更好的呼吁了大家对于纸张文字的重视和发展。
随即来到2023年2月18日迎来了王源今年的第二篇文章《片场小猫》，如王源所说小猫一般对于人类都有着较高的警惕性，对于人类的靠近会不自觉的防御起来，可是这只小猫却有些不同，对于他的亲近，给了温柔的回应。看似简简单单的片场偶遇小猫，却是让王源联想到了古时的“狸奴”以及对于要买“狸奴”所需要备的聘书聘礼的仪式感，无疑是让读者对他知识储备的震撼。在寒冷的冬日中猫咪并不好动，即使是到了春日也总爱睡懒觉，所以对于这只小猫的到来，大家都感到惊奇，同时也为片场添了一抹惬意的色彩。
冬去春回，今年是王源写作的第六年，新的步伐还在不断地前行。对于他的文字，次次都是期待的，每次也都能够在他的文章里读到不一样的所见、所感。
作者：NAUHGC #王源#
【神似。擬真 特別報導│陳浚豪 在視覺肌理與想像紋理之間】
若古時文人寄情山水自然，是為尋覓大千世界與人文精神的共鳴連結，陳浚豪多年來的創作，便是在蚊釘山水間，探詢著單一媒材的可能進路。出自對材質性的辨證和著迷，藝術家將媒材疏密構成、光影錯置的視覺特性發展至極致，通過臨摹，生成工業化工具前所未見的風格韻味，翻轉媒材的質地與意義。而觀者經由作品最終所抵達的不是對經典的崇敬再現，卻是在作品複數肌理的障眼與解構中，發覺眼前所見只存在於觀看作品的當下。
___________________________________________
問：水墨重視氣韻，你運用怎樣的巧思，使剛性的蚊釘材質產生墨韻般柔美、甚至是更多元的質地？
陳：蚊釘水墨的兩個關鍵，是「光線」和「觀看的距離」。我的作品在某種程度上是光影的障眼法，而光線的重點首在於「影」。畫仕女圖時，總考驗繪者「染」的功夫，繪者需層層疊染，才能呈現人物頭髮特有的墨色韻味。蚊釘作品藉光影產生細節質地，由影子形成畫面灰階，取代水墨的最後一道渲染工序。光影中的光，則如我在近期作品中強調的留白，在創作臨摹八大山人的小品系列時，我試著在簡單的畫面構成中，讓光影「說更多話」，使作品回歸到材質、光線本身營造的唯美意藴。
除了材質的辨證，我的創作也牽涉觀看位置的變化，「距離」是觀看我作品時最有趣的元素。裝置和後現代的交集是「互動性」，我的作品雖然掛在牆上，但事實上是一種互動性極高的平面作品。觀者透過觀看位置的變化，作品可能抽象也可能具象，遠看是水墨，一走近卻是材質，原本設定的概念瞬間被材質所解構，這是對當代性的呼應。
撰文│ 陳玟妤
圖版提供│ 陳浚豪
文章傳送門➡https://t.cn/A6CY783z
#陳浚豪##蚊釘山水##材質性###水墨
| 試閱版電子雜誌：https://t.cn/A6C92na3
————————————————
《藝術收藏+設計》三月號186期強力販售中
➡️官網訂購│https://t.cn/A6CqoFfT
➡️長期訂閱│https://t.cn/A6487Nyg
➡️金石堂│https://t.cn/A6CGvWzk
➡️博客來│https://t.cn/A6CqoFfQ
➡️誠品線上│https://t.cn/A6CGvWzD
➡️三民網路書店│https://t.cn/A6G0ETpp
➡️TAAZE讀冊生活│https://t.cn/A6CGvWze
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若古時文人寄情山水自然，是為尋覓大千世界與人文精神的共鳴連結，陳浚豪多年來的創作，便是在蚊釘山水間，探詢著單一媒材的可能進路。出自對材質性的辨證和著迷，藝術家將媒材疏密構成、光影錯置的視覺特性發展至極致，通過臨摹，生成工業化工具前所未見的風格韻味，翻轉媒材的質地與意義。而觀者經由作品最終所抵達的不是對經典的崇敬再現，卻是在作品複數肌理的障眼與解構中，發覺眼前所見只存在於觀看作品的當下。
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問：水墨重視氣韻，你運用怎樣的巧思，使剛性的蚊釘材質產生墨韻般柔美、甚至是更多元的質地？
陳：蚊釘水墨的兩個關鍵，是「光線」和「觀看的距離」。我的作品在某種程度上是光影的障眼法，而光線的重點首在於「影」。畫仕女圖時，總考驗繪者「染」的功夫，繪者需層層疊染，才能呈現人物頭髮特有的墨色韻味。蚊釘作品藉光影產生細節質地，由影子形成畫面灰階，取代水墨的最後一道渲染工序。光影中的光，則如我在近期作品中強調的留白，在創作臨摹八大山人的小品系列時，我試著在簡單的畫面構成中，讓光影「說更多話」，使作品回歸到材質、光線本身營造的唯美意藴。
除了材質的辨證，我的創作也牽涉觀看位置的變化，「距離」是觀看我作品時最有趣的元素。裝置和後現代的交集是「互動性」，我的作品雖然掛在牆上，但事實上是一種互動性極高的平面作品。觀者透過觀看位置的變化，作品可能抽象也可能具象，遠看是水墨，一走近卻是材質，原本設定的概念瞬間被材質所解構，這是對當代性的呼應。
撰文│ 陳玟妤
圖版提供│ 陳浚豪
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平常想到西伯利亚，眼前便仿佛一片莽莽的平原，黯淡的斜阳照着，或者凛冽的北风吹着，或者连天的冰雪盖着。相信这个印象一半从《敕勒歌》来，一半从翻译的小说来；我们火车中所见，却并不如此惊心动魄的——大概是夏天的缘故罢。荒凉诚然不错，但沿路没有童山，千里的青绿，倒将西伯利亚化作平常的郊野了。只到处点缀着木屋，是向所未见。我们在西伯利亚七日，有五天都下雨；在那牛毛细雨中，这些微微发亮的木屋是有一种特别的调子的。
头两天是晴天，第一天的落日真好看；只有那时候我们承认西伯利亚的伟大。平原渐渐苍茫起来，它的边际不像白天分明，似乎伸展到无穷尽的样子。只有西方一大片深深浅浅的金光，像是一个海。我们指点着，这些是岛屿；那些是船只，还在微风中动摇着呢。金光炫烂极了，这地上是没有的。勉强打个比喻，也许像熊熊的火焰吧，但火焰究竟太平凡了。那深深浅浅的调子，倒有些像名油画家的画板，浓一块淡一块的；虽不经意，而每一点一堆都可见他的精神，他的姿态。那时我们说起“霞”这个名字，觉得声调很响亮，恰是充满了光明似的。又说到“晚霞”；“晚”的声调带一些冥没的意味，便令人有“已近黄昏”之感。L君说英文中无与“霞”相当的字，只能叫做“落日”；若真如此，我们未免要为英国人怅惘了。
第二天傍晚过贝加尔湖；这是一个大大有名的湖，我所渴想一看的。记得郭沫若君的诗里说过苏武在贝加尔湖畔牧羊，真是美丽而悲凉的想象。在黯淡的暮色中过这个寂寞的湖，我不禁也怀古起来了。晚餐前我们忽见窗外很远的一片水；大家猜，别是贝加尔湖吧？晚餐完时，车已沿着湖边走了。向北望去，只见渺渺一白，想不出那边还有地方。这湖单调极了。似乎每一点都同样的平静，没有一个帆影，也没有一个鸟影。夜来了，这该是死之国吧？但我还是坐在窗前呆看。东边从何处起，我们没留意；现在也像西边一样，是无穷的白水。车行两点多钟，贝加尔湖依然在窗外；天是黑透了，我走进屋内，到底不知什么时候完的。
在欧亚两洲交界处，有一段路颇有些中国意境，绵延不断的青山与悠然流着的河水，在里路中只随意曲了几曲。山高而峻，不见多少峰峦，如削成的一座大围屏。车在山下沿着河走；河岸也是高峻，水像突然掉下去似的。从山顶到河面，是整整齐齐的两叠；除曲了那几曲外，这几里路中都是整齐的。整齐虽已是西方的好处，但那高深却还近乎中国的山水诗或山水画。河中见一狭狭的小舟，一个人坐着缓缓地划桨，那船和人都是灰暗的颜色；这才真是中国画了。
弟自清，1931年11月15日，伦敦
西行通讯·二圣陶兄 | 朱自清
#葳蕤文苑#
头两天是晴天，第一天的落日真好看；只有那时候我们承认西伯利亚的伟大。平原渐渐苍茫起来，它的边际不像白天分明，似乎伸展到无穷尽的样子。只有西方一大片深深浅浅的金光，像是一个海。我们指点着，这些是岛屿；那些是船只，还在微风中动摇着呢。金光炫烂极了，这地上是没有的。勉强打个比喻，也许像熊熊的火焰吧，但火焰究竟太平凡了。那深深浅浅的调子，倒有些像名油画家的画板，浓一块淡一块的；虽不经意，而每一点一堆都可见他的精神，他的姿态。那时我们说起“霞”这个名字，觉得声调很响亮，恰是充满了光明似的。又说到“晚霞”；“晚”的声调带一些冥没的意味，便令人有“已近黄昏”之感。L君说英文中无与“霞”相当的字，只能叫做“落日”；若真如此，我们未免要为英国人怅惘了。
第二天傍晚过贝加尔湖；这是一个大大有名的湖，我所渴想一看的。记得郭沫若君的诗里说过苏武在贝加尔湖畔牧羊，真是美丽而悲凉的想象。在黯淡的暮色中过这个寂寞的湖，我不禁也怀古起来了。晚餐前我们忽见窗外很远的一片水；大家猜，别是贝加尔湖吧？晚餐完时，车已沿着湖边走了。向北望去，只见渺渺一白，想不出那边还有地方。这湖单调极了。似乎每一点都同样的平静，没有一个帆影，也没有一个鸟影。夜来了，这该是死之国吧？但我还是坐在窗前呆看。东边从何处起，我们没留意；现在也像西边一样，是无穷的白水。车行两点多钟，贝加尔湖依然在窗外；天是黑透了，我走进屋内，到底不知什么时候完的。
在欧亚两洲交界处，有一段路颇有些中国意境，绵延不断的青山与悠然流着的河水，在里路中只随意曲了几曲。山高而峻，不见多少峰峦，如削成的一座大围屏。车在山下沿着河走；河岸也是高峻，水像突然掉下去似的。从山顶到河面，是整整齐齐的两叠；除曲了那几曲外，这几里路中都是整齐的。整齐虽已是西方的好处，但那高深却还近乎中国的山水诗或山水画。河中见一狭狭的小舟，一个人坐着缓缓地划桨，那船和人都是灰暗的颜色；这才真是中国画了。
弟自清，1931年11月15日，伦敦
西行通讯·二圣陶兄 | 朱自清
#葳蕤文苑#
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