阐述完作家职业的高贵，我还想藉此机会谈谈作家的本职。除了战斗者他们没有其他头衔，他们脆弱却执着，虽得不到公正却向往公正，众目睽睽之下不卑不亢地构思，永远在痛苦与美好之间徘徊，在历史毁灭性的运动中以及其自身双重的存在里，抽丝剥茧般最终完成自己的创造。除此之外，谁又能指望从作家那里得到现成的答案和美丽的道德信条呢？真理是难以捉摸、稍纵即逝、永远有待追逐的。自由之路险境重重、难以生存却又令人振奋。我们必须朝着真理和自由的目标前进，艰苦卓绝却坚定不移，路漫漫却要勇往直前。从此，哪个有着自知之明的作家还敢自诩为道德说教者？至于我本人，再次重申，我绝不扮演这样的角色。我从不曾放弃过追求光明，感受存在的幸福，向往少年时自由自在的生活。这种种贪恋之情尽管也让我犯了不少错误，却也帮助我更好地理解了我的职业，支持我不假思索地站在那些沉默者一边。对他们而言，要在这世上活下去，唯有靠那一点点幸福、自由却又短暂的回忆。

#赵雷[超话]#
《署前街少年》里的歌词✍

《阿卜杜拉》

没有温度的城，会不会在风吹来时抱你
天上的灯关了阿卜杜拉也会留一盏，目送着踏上天阶的灵魂走远
阿卜杜拉希望你能够带上我一起，跟随着你可以躺在星星的怀里
枯干的油瓶、微弱的灯芯，一个是我，一个是你

《小雨中》

秋来时，梦里仿似有个人是你，当落叶枯去，你会不会为它闭上眼睛

《少女》

偶尔化一化妆吧，我们从来就不会老，那是镜子的玩笑
穿给你的影子看，风和刘海肆意地交谈，不需要任何语言
在梅雨的黑夜里，在无所谓的方向里，装满晚风的外衣，树影拂掠过末班车的眼睛，孤单的人坐在最后一排座椅

《凌晨计程车》

我是空驶来的计程车，唯有清风搭乘我

《我记得》

在星空另一端，思念从未停止，如同墓碑上的名字
不要哭我最亲爱的人，我最好的玩伴，时空是个圆圈，直行或是转弯，我们最终都会相见
在城池的某个拐角处，在夕阳西下时，在万家灯火的某一扇窗纱里，人们失忆着相聚

《船长》

请告诉我寂寞的时长，那里是否铺满花儿的香
妩媚的夜让我想念我的船和那些被雨淋湿的海鸟
这里的人也会因为爱情喝得烂醉

《程艾影》

一路望，跌跌撞，午夜流星何去何往
路海长，青夜旷，越过群山追斜阳
拨开面纱回望故乡，只见潮湿的月亮
梦里回到他的身旁，蜜语中风不再凉，永远都像初次见你那样，使我心荡漾
没有奇迹，没有惊喜，尘埃里花不会哭泣
没有质疑，没有道理，褶皱的信乘飞雨
漫山遍野你的脸庞，唯有遗忘是最漫长

《小行迹》

一场雨揉进乡间的朦胧
你是否在仰望潮湿的星，还是陷入了闹市的霓虹中

《三里屯的夜》

我为我的生活导演着斑驳的戏，在名利的秀场摘星
我反复想你，反复忘记你

《署前街少年》

时光无法缝补那块破碎的黑板，虚荣的少年与署前街越来越远

午后，读韩江的《白》和《植物妻子》。
《白》中的意象，像是悼亡者在一件件缓缓罗列。盐、月亮、白骨、白鸟，和白有关的物件、细节、感觉与读者的记忆共同完成编织，温和而凄凉地渗透着生与死。韩江说：“在我摇摆不定、出现裂痕或快要破碎的瞬间，会想起那些想要给你的白。我从未相信过神，但唯有这种瞬间会恳切地祈祷。”一个悼亡者，坦诚地走过他人与自己的残忍、难过、绝望、肮脏和痛苦，可只想让人先看到没有被玷污的干净的东西。

《植物妻子》中印象最深的是《红花丛中》，女孩在极强的痛感中无意识地走向对佛的皈依，这一笔，又是韩江笔下人物在现实世界往精神世界的投奔。
女孩在被老师毒打后做了个梦，梦里沙弥尼告诉她：“继续往前走吧。”于是她醒来，走向佛，既不是落入虚无，很不幸，也不是超脱，而是弱者在经受暴力之后，只有相信些什么，才能继续生活。这种从欲望投射、暴力伤害中无意识地选择投奔佛、梦、艺术，带有一种原始的本能感。女孩最后在山门前见到一朵紫玉兰透出奇美的光华，让人想起《素食者》成年女主人公身上依旧带有小孩子才有的蒙古青胎记。对少年敏锐感知力的守护，让我想到韩江在《白·你的眼睛》里反反复复念的：我想让你看见干净的东西，虽然总是事与愿违。

因为欲望投射，因为暴力伤害，因为自私缺位，这是一个再难建立起亲密感的社会，于是人们决定孤独，带着对阳光和净水的渴望，最终选择做一株植物。所以我想，韩江书中对生存状态的感受和观察，不只是女性的，更是国际性的，是全体当代人类的。
脱离动物性的、禽兽的世界，走向植物性的、花树的世界，有多灵性温暖，就让人感到有多残忍冰冷。让人想到世世代代，走投无路的人，在悲苦的哀泣里无法让伤口愈合，只能在一片死亡般的空寂里获得孤独、安宁与勇气。