#美丽的莲花诗坛[超话]##马克思主义哲理性质超话##马克思主义哲学性质[超话]##五星红旗##中国旗帜##人间正道是光明##教育的意义重大和核心价值##杰怀天下##心怀和平##和祖国心比心##与自己比心##思想意识清醒##品位生活作风##思维能力强大##创新思维能力##觉醒之道##阳光花盛##明媚四海##浩月清风##诗情天歌##中国最美丽正能量# （4441）
原创正能量作品！《必须征服您自己～方可征服这个世界》深度！（4441）
必须征服您自己，方可征服这个世界；必须不断完善您自己，方可不断完善这个世界；它们永远成正比。
如果连你自己都不能征服，拿什么来征服世界；如果连你自己都不能完善，用什么来完善世界。
真正、真实的伟大优秀，成长历程非常重要，非常主要，非常重大；想得到丰功伟绩，丰功伟业；绝对不能纸上谈兵，画饼充饥。
生命就如一棵树花，想树花不断开花结果，花开不败，花开不落，花开富贵，繁花似锦，百花齐放；必须重要、主要、重点、重大历程，缺一不可，缺一都不能成立任何伟业。
征服您自己，并不是简单的问题，并不是容易的事情，并不是随便的事业；在历程中必须驾驭您自己，在过程里必须震慑您自己，在结果中必须完胜您自己。
只有彻彻底底征服您自己，方可以彻彻底底佂服这个世界；天外有天，人外有人，山外有山；必须一览无余众山小，天高地厚海阔，日月星辰大海，任您展翅高飞，羽翼江山，晴空万里长城永不倒。
原创正能量作品！作者！美丽的莲花
原创正能量作品！《必须征服您自己～方可征服这个世界》深度！（4441）
必须征服您自己，方可征服这个世界；必须不断完善您自己，方可不断完善这个世界；它们永远成正比。
如果连你自己都不能征服，拿什么来征服世界；如果连你自己都不能完善，用什么来完善世界。
真正、真实的伟大优秀，成长历程非常重要，非常主要，非常重大；想得到丰功伟绩，丰功伟业；绝对不能纸上谈兵，画饼充饥。
生命就如一棵树花，想树花不断开花结果，花开不败，花开不落，花开富贵，繁花似锦，百花齐放；必须重要、主要、重点、重大历程，缺一不可，缺一都不能成立任何伟业。
征服您自己，并不是简单的问题，并不是容易的事情，并不是随便的事业；在历程中必须驾驭您自己，在过程里必须震慑您自己，在结果中必须完胜您自己。
只有彻彻底底征服您自己，方可以彻彻底底佂服这个世界；天外有天，人外有人，山外有山；必须一览无余众山小，天高地厚海阔，日月星辰大海，任您展翅高飞，羽翼江山，晴空万里长城永不倒。
原创正能量作品！作者！美丽的莲花
#张译[超话]#
从朋友手里抢救下的19年发行的纸媒报道。作为戏剧与影视学博士、影评人的作者谈论分析了当时热映的《攀登者》和《我和我的祖国》中译的两个角色，译演绎过的好的作品、好的角色太多，曲松林和高远其实并不算其中讨论度高的两个，但19年两部电影的观影还是给我留下了极为深刻的体验，特别是后者，所以阅读时很有感触，存一个文字版本:
『如果说当年《士兵突击》里的班长史今是让观众＂突然发现＂了张译的话，近年来，张译以几乎没有失过手的演技，成为了他所参演作品的最大保证。(当时)正在上映的《我和我的祖国》和《攀登者》中，他贡献了截然不同的两种表演方式，也让人们看到，一个真正敬惜表演的演员，在审美趣味的风云变幻中如何看似巍然不动，但其实在表演过程中已经动态地完善了自己。』
......
在这样的转变下，出现在《攀登者》及《我和我的祖国》之＂相遇篇＂中的张译的表现就十分耐人寻味。
正如近年来被反复讨论过的，张译在之前一些代表作品中，展现出非常明显的沉浸式表演姿态，无论是《亲爱的》里厚积薄发的小配角、《追凶者也》里冷峻在外的杀手还是《山河故人》里的张晋生等，都是以平缓来呈现角色锋芒。不以英姿白面的先在条件见长的张译通过＂灵魂外露＂的方式突破本色，进入角色的内在机理，从而获得属于角色的第二度生命，是非常明智，也非常具有从创作本能出发的冲动意识特征的方法。
而在《攀登者》中张译饰演的曲松林，既是因应影片改编真实事件与真实人物、对角色做有限虚构处理的案例，同时也置身于更重要的时代情境，某种程度上凸显了演技在角色塑造中的作用。该片是一部以惊险类型作为叙事模型的主旋律电影，主题涵盖爱国主义与个人成长、兼备科学反思与对坚韧意志的颂扬。在这样丰富的语境下，曲松林这个曾经牺牲双脚完成全队的首度成功登顶珠峰北坡，之后无法直接参与第二次成功登顶的人物身上具备多重复杂情感，其姿态、语调、动作随剧情不同发展而变化，由来急躁，始终狂放，从沉稳、隐忍及至冒进到最后的豁然开朗，其中的性格演进逻辑清晰明了，必须通过最直观的表演行为呈现。
可以看到，张译对这个角色的演绎更趋写实色彩，将个人风格尽可能趋近地贴化于角色，呈现出了与他在之前其它作品中截然不同的样貌，也可以看出他对相对具有凸显自我意味的表演的选择性继承。例如在曲松林向昔日队友吐露心迹的戏份中，张译以比较惯常的对白方式逐渐升级节奏，达致角色濒临
崩溃的情境，迥异于之前提到的几个角色的表现方式，回到了传统的＂现实主义＂或＂斯坦尼＂系统的动作把握上。
而短片《相遇》又呈示出另一种截然不同的情形。作为七部短片集合、某种程度上具备“新主旋律”特征的《我和我的祖国》之其中一部，《相遇》面临在有限篇幅中最有效释放信息的挑战。从成片的效果来看，导演将类似话剧舞台的对话桥段无缝接人信息量丰富的长镜头中，使得任素汐扮演的女友与失联三年、戴着口罩沉默不语的高远的对话极尽“无声胜有声”之魅，张译饰演的高远此时已进入生命最后的倒计时，对组织机密的严守与对爱情的无能为力驱使他在应对女友无可奈何的喃喃自语时进退两难，仅可在静默中通过近乎零度的动作幅度与茫然同克制结合的眼神表现出情感。在“纵使相逢应不识”式的情境中，高远见到女友而不能相认，亦同样颇有生离死别进行时的意味。张译在此片中的表演大多数时间处于中远景构成的长镜头中，这个镜头背景是行驶中公交车的车窗外，内容颇为丰富且耐人寻味，完满呈现了60年代北京的街道、行人、学生青春地挽手飞奔、执红旗的人群不断汇聚，而观众能听到的只是前景车中女友对高远的倾诉，以及高远冷漠而对的眼神。换言之，张译在这一场景中的表演空间是极为有限的，一眼而诉春秋，一动而明心事，极端的＂敛藏＂外在姿态与极端的＂共情＂内在韵味高度统一，令角色、镜头、场景全部活了起来。
《相遇》前半段，有非常明确的近景表现身体受到损耗的高远，略显疲惫但甚感欣慰。在这里，张译再次进入了他擅长的凝滞状态。这一场景及后面的长镜头，很容易被认为是对表演的过度沉溺，因为在此片中张译颇有将表演转化为导演整体思维之一部分的意图。
这也是我们审视张译的表演时很容易进入的困境。我们有时候无法彻底搞明白，其实可以做到收放自如、去除表演痕迹的张译，为何会在如《相遇》这样的影片中＂端着＂表演。然而仔细想来，这样的暧昧不明正是值得观众一再咀嚼的兴味所在。尤其是在流量小生突然“过气”的时候，这种由演员表演所带来的强烈感受与无所适从更为突出。这也正是再次从这两部影片中提出张译的演出加以重新审视的意义所在——个真正敬惜表演的演员，在审美趣味的风云变幻中如何看似巍然不动，但其实在表演过程中已经动态地完善了自己。
从朋友手里抢救下的19年发行的纸媒报道。作为戏剧与影视学博士、影评人的作者谈论分析了当时热映的《攀登者》和《我和我的祖国》中译的两个角色，译演绎过的好的作品、好的角色太多，曲松林和高远其实并不算其中讨论度高的两个，但19年两部电影的观影还是给我留下了极为深刻的体验，特别是后者，所以阅读时很有感触，存一个文字版本:
『如果说当年《士兵突击》里的班长史今是让观众＂突然发现＂了张译的话，近年来，张译以几乎没有失过手的演技，成为了他所参演作品的最大保证。(当时)正在上映的《我和我的祖国》和《攀登者》中，他贡献了截然不同的两种表演方式，也让人们看到，一个真正敬惜表演的演员，在审美趣味的风云变幻中如何看似巍然不动，但其实在表演过程中已经动态地完善了自己。』
......
在这样的转变下，出现在《攀登者》及《我和我的祖国》之＂相遇篇＂中的张译的表现就十分耐人寻味。
正如近年来被反复讨论过的，张译在之前一些代表作品中，展现出非常明显的沉浸式表演姿态，无论是《亲爱的》里厚积薄发的小配角、《追凶者也》里冷峻在外的杀手还是《山河故人》里的张晋生等，都是以平缓来呈现角色锋芒。不以英姿白面的先在条件见长的张译通过＂灵魂外露＂的方式突破本色，进入角色的内在机理，从而获得属于角色的第二度生命，是非常明智，也非常具有从创作本能出发的冲动意识特征的方法。
而在《攀登者》中张译饰演的曲松林，既是因应影片改编真实事件与真实人物、对角色做有限虚构处理的案例，同时也置身于更重要的时代情境，某种程度上凸显了演技在角色塑造中的作用。该片是一部以惊险类型作为叙事模型的主旋律电影，主题涵盖爱国主义与个人成长、兼备科学反思与对坚韧意志的颂扬。在这样丰富的语境下，曲松林这个曾经牺牲双脚完成全队的首度成功登顶珠峰北坡，之后无法直接参与第二次成功登顶的人物身上具备多重复杂情感，其姿态、语调、动作随剧情不同发展而变化，由来急躁，始终狂放，从沉稳、隐忍及至冒进到最后的豁然开朗，其中的性格演进逻辑清晰明了，必须通过最直观的表演行为呈现。
可以看到，张译对这个角色的演绎更趋写实色彩，将个人风格尽可能趋近地贴化于角色，呈现出了与他在之前其它作品中截然不同的样貌，也可以看出他对相对具有凸显自我意味的表演的选择性继承。例如在曲松林向昔日队友吐露心迹的戏份中，张译以比较惯常的对白方式逐渐升级节奏，达致角色濒临
崩溃的情境，迥异于之前提到的几个角色的表现方式，回到了传统的＂现实主义＂或＂斯坦尼＂系统的动作把握上。
而短片《相遇》又呈示出另一种截然不同的情形。作为七部短片集合、某种程度上具备“新主旋律”特征的《我和我的祖国》之其中一部，《相遇》面临在有限篇幅中最有效释放信息的挑战。从成片的效果来看，导演将类似话剧舞台的对话桥段无缝接人信息量丰富的长镜头中，使得任素汐扮演的女友与失联三年、戴着口罩沉默不语的高远的对话极尽“无声胜有声”之魅，张译饰演的高远此时已进入生命最后的倒计时，对组织机密的严守与对爱情的无能为力驱使他在应对女友无可奈何的喃喃自语时进退两难，仅可在静默中通过近乎零度的动作幅度与茫然同克制结合的眼神表现出情感。在“纵使相逢应不识”式的情境中，高远见到女友而不能相认，亦同样颇有生离死别进行时的意味。张译在此片中的表演大多数时间处于中远景构成的长镜头中，这个镜头背景是行驶中公交车的车窗外，内容颇为丰富且耐人寻味，完满呈现了60年代北京的街道、行人、学生青春地挽手飞奔、执红旗的人群不断汇聚，而观众能听到的只是前景车中女友对高远的倾诉，以及高远冷漠而对的眼神。换言之，张译在这一场景中的表演空间是极为有限的，一眼而诉春秋，一动而明心事，极端的＂敛藏＂外在姿态与极端的＂共情＂内在韵味高度统一，令角色、镜头、场景全部活了起来。
《相遇》前半段，有非常明确的近景表现身体受到损耗的高远，略显疲惫但甚感欣慰。在这里，张译再次进入了他擅长的凝滞状态。这一场景及后面的长镜头，很容易被认为是对表演的过度沉溺，因为在此片中张译颇有将表演转化为导演整体思维之一部分的意图。
这也是我们审视张译的表演时很容易进入的困境。我们有时候无法彻底搞明白，其实可以做到收放自如、去除表演痕迹的张译，为何会在如《相遇》这样的影片中＂端着＂表演。然而仔细想来，这样的暧昧不明正是值得观众一再咀嚼的兴味所在。尤其是在流量小生突然“过气”的时候，这种由演员表演所带来的强烈感受与无所适从更为突出。这也正是再次从这两部影片中提出张译的演出加以重新审视的意义所在——个真正敬惜表演的演员，在审美趣味的风云变幻中如何看似巍然不动，但其实在表演过程中已经动态地完善了自己。
遭遇老公的感情背叛，女人一定不能直接原谅！那些轻易原谅的女人，老公不但不会感恩，常常变得更加猖獗！
当女人发现老公的背叛行为，常常陷入巨大的矛盾：看看男人那张脸，又气又恨！
多年夫妻他居然这么对你，你恨不得一巴掌甩他脸上，给自己出口气；但是看看孩子，看看家，又觉得不想让这个家散了。很多女人常常是咬着后槽牙说出原谅两个字，心想：人心都是肉长的，他应该明白你的苦心。#情感咨询怎么挽回前男友挽回男朋友##父母反对该怎么办如何挽回#
可为什么你的原谅却没有换来他的感恩，回归家庭呢？
这时的男人有一个典型心态，请各位姐妹一定要明白：他的背叛没有付出任何代价，他不痛，当然不会回归。
他已经尝过了家里红旗不倒，外面彩旗飘飘的爽快，本来被你发现他还有点怕。但没想到你居然主动说原谅他，他一点代价都不用付出。
而且他会发现原来你这么怕失去他，那他继续外遇，你也不会怎么样，这叫有恃无恐。
所以那些主动说出原谅的妻子，要不老公嘴上说着要回归，却没有实际行动，该往外跑还是往外跑；要不就是直接跟妻子说，我对你没感情了，你要是能接受我们就这么过，不能接受就离婚。
男人之所以敢这么嚣张就是因为他已经看透了你的底线：你不敢离婚。
那这时的女人该怎么办？
两个原则，有点扎心，但我希望你能听进去。
1 当你老公背叛你的那一刻，你考虑问题就从“你们”变成“你”。你离婚是因为你不想跟他过了，你不离婚是因为他还具备家庭功能，你想试试他能不能回归。而不是因为“你们”有多年感情，你在乎他。当你总想着你在乎他，他背叛你，本质上你还在依赖着他，你还在依赖着他的感情。这样的你只会沉浸在痛苦里。所以，我们只想我们自己，只考虑我们自己的利益，你不怕失去他，你才有底气跟他谈判；
2 你的原谅有前提，那就是他要真诚道歉，真诚认错。做错事情的是他，认错道歉的也应该是他。女人千万不要搞错了主次，他都没说道歉，你提什么原谅呢？他就算主动道了歉，你也可以不接受。因为道歉不够诚恳，认错还不够彻底。这样男人才会明白：我老婆不好惹，我需要做出更多努力。此时的女人要占据这个心理优势，让男人去争取你的原谅。
怎么争取？两种办法，要么是付出代价，让度空间，比如允许妻子定期查看手机，工资卡上交，多做家务；要么是给妻子保障，比如直接签一份婚内财产协议。
这样的道歉才是真诚有效的，才值得被原谅。
我在做婚姻辅导时最常遇到的情况是：男人背叛之后看准了女人心软不想离婚，直接摆烂。
而女人没有处理这种情况的经验，心里憋屈却又无计可施。被欺负的常常是老实人，只有你的老公看到了你的硬气，见识了你的手段，才会认真对你，真正回归。
当女人发现老公的背叛行为，常常陷入巨大的矛盾：看看男人那张脸，又气又恨！
多年夫妻他居然这么对你，你恨不得一巴掌甩他脸上，给自己出口气；但是看看孩子，看看家，又觉得不想让这个家散了。很多女人常常是咬着后槽牙说出原谅两个字，心想：人心都是肉长的，他应该明白你的苦心。#情感咨询怎么挽回前男友挽回男朋友##父母反对该怎么办如何挽回#
可为什么你的原谅却没有换来他的感恩，回归家庭呢？
这时的男人有一个典型心态，请各位姐妹一定要明白：他的背叛没有付出任何代价，他不痛，当然不会回归。
他已经尝过了家里红旗不倒，外面彩旗飘飘的爽快，本来被你发现他还有点怕。但没想到你居然主动说原谅他，他一点代价都不用付出。
而且他会发现原来你这么怕失去他，那他继续外遇，你也不会怎么样，这叫有恃无恐。
所以那些主动说出原谅的妻子，要不老公嘴上说着要回归，却没有实际行动，该往外跑还是往外跑；要不就是直接跟妻子说，我对你没感情了，你要是能接受我们就这么过，不能接受就离婚。
男人之所以敢这么嚣张就是因为他已经看透了你的底线：你不敢离婚。
那这时的女人该怎么办？
两个原则，有点扎心，但我希望你能听进去。
1 当你老公背叛你的那一刻，你考虑问题就从“你们”变成“你”。你离婚是因为你不想跟他过了，你不离婚是因为他还具备家庭功能，你想试试他能不能回归。而不是因为“你们”有多年感情，你在乎他。当你总想着你在乎他，他背叛你，本质上你还在依赖着他，你还在依赖着他的感情。这样的你只会沉浸在痛苦里。所以，我们只想我们自己，只考虑我们自己的利益，你不怕失去他，你才有底气跟他谈判；
2 你的原谅有前提，那就是他要真诚道歉，真诚认错。做错事情的是他，认错道歉的也应该是他。女人千万不要搞错了主次，他都没说道歉，你提什么原谅呢？他就算主动道了歉，你也可以不接受。因为道歉不够诚恳，认错还不够彻底。这样男人才会明白：我老婆不好惹，我需要做出更多努力。此时的女人要占据这个心理优势，让男人去争取你的原谅。
怎么争取？两种办法，要么是付出代价，让度空间，比如允许妻子定期查看手机，工资卡上交，多做家务；要么是给妻子保障，比如直接签一份婚内财产协议。
这样的道歉才是真诚有效的，才值得被原谅。
我在做婚姻辅导时最常遇到的情况是：男人背叛之后看准了女人心软不想离婚，直接摆烂。
而女人没有处理这种情况的经验，心里憋屈却又无计可施。被欺负的常常是老实人，只有你的老公看到了你的硬气，见识了你的手段，才会认真对你，真正回归。
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