#安娜卡列尼娜# 人这一生,都在为自己的选择买单,安娜就是!
看到结尾,想起今天刷到的一句话:你的内核有多稳,你的感情就会有多完美!修炼自己~
一个人拥有了丰富的精神世界才能完全把握一段关系,才可以避免在人事里患得患失,因为明白即使这段关系失败也不至于让自己的生活瘫痪,也会想方设法地抽离不如意的境遇,如若没有能力去经营一段健康、稳定的关系,还不如把目光放在可控的事情上!
看到结尾,想起今天刷到的一句话:你的内核有多稳,你的感情就会有多完美!修炼自己~
一个人拥有了丰富的精神世界才能完全把握一段关系,才可以避免在人事里患得患失,因为明白即使这段关系失败也不至于让自己的生活瘫痪,也会想方设法地抽离不如意的境遇,如若没有能力去经营一段健康、稳定的关系,还不如把目光放在可控的事情上!
#Haram申厦蓝[超话]#
今天的镜头还蛮多 给了不少反应镜头![憧憬]
看到宝因为动作跳的不一样被单独指出来那里 狠狠地共情了 想起高中时代某次组队时 我是小组里唯一出错而被老师拿出来涮的[伤心][泪]当时也是趁老师走后自己忍不住痛哭一场
我们蓝宝也只是一个十几岁的小姑娘呀 内核还不够稳定不够自信 而且很幸运有那么好的姐姐妹妹安慰陪伴着[爱你]在接下来的出道战以及未来多多历练吧 一定会成为拥有实力野心与强大心脏的Monster[打call]
今天的镜头还蛮多 给了不少反应镜头![憧憬]
看到宝因为动作跳的不一样被单独指出来那里 狠狠地共情了 想起高中时代某次组队时 我是小组里唯一出错而被老师拿出来涮的[伤心][泪]当时也是趁老师走后自己忍不住痛哭一场
我们蓝宝也只是一个十几岁的小姑娘呀 内核还不够稳定不够自信 而且很幸运有那么好的姐姐妹妹安慰陪伴着[爱你]在接下来的出道战以及未来多多历练吧 一定会成为拥有实力野心与强大心脏的Monster[打call]
十集优缺点都明显,这条主要讲古偶类型化的瓶颈
剧作前期的戏剧矛盾和笑点,大多来自“京城第一毒妇聂桑榆”和“可爱热情季曼”之间的错位反差
类似于广义泛化次元壁模式
深宅大院里的侯爷夫人无心那个年代的妻妾恩怨,一心搞事业挣钱和离,奉行平等自立等当代概念
乍看很穿越
众所周知,各路穿越剧作的喜感来源,很大程度上基于次元壁、信息差、态度观念碰撞
《春闺梦里人》初期女主进度条,四舍五入也属于广义上的“平行次元壁生发笑点”类型
[星R]只是,穿越已经404,各路剧作的做法,要么改为穿书,要么干脆不提“为什么看起来不像同一个次元壁”问题,要么更改成风俗观念不同的地域模块
处理背景的核心原则,都是“在不提穿越概念的情况下保留穿越类型的次元壁特性和笑点”
《春闺梦里人》剧版将女主季曼/聂桑榆设定为不同的二人,大抵是传说中最老套的“孪生姐妹+失忆”模式
这个设定并不满足古今次元壁的基本条件,从本质上说不能回答“古装女子有现代内核”的必要性;
但这不重要,古装剧归根结底是拍给当下观众看,诸多古装剧中的角色、台词、观念都很“外古内今”
孪生/二人/失忆这些因素,都属于划定当下/前尘往事不同次元壁的先验叙事手段,只是背景条件和规定情境,不意味着剧作会花费漫长篇幅来讲述
关键在于,划定次元壁之后,剧作主线讲述是否新鲜有趣
已播10集中,有效无效内容交错出现,频次和品相都很不稳定
女主季曼,失忆后顶着第一毒妇聂桑榆之名上线被千夫所指,但她的真实身份只是一心想搞钱的快乐少女
这位季曼,大概在新东方精修过烹饪高级班,做饭手艺很好
同时还拥有医学学位和丰富的多科室临床经验,特别会看病
开药的时候还很执着要加入马粪
此外应该还有海边或海上生活经验,能通过星星预判天气
四舍五入就是也拥有一些天文学背景
此外还有一手自制化妆品技能
各类开挂技能,在穿越剧作中发挥好笑功用、拥有基本勉强合理的可能性,是用现代社会的常识和教育背景,隔空吊打相对闭塞落后的古纪元
剥除这层背景条件之后,便是硬生生开挂的纯主角光环纯套路模式
当然,剧作开局努力用“活在被冤枉的毒妇身份之下”和笑点,从一悲一喜两极,冲淡“金手指随便点”的荒唐和悬浮
当然,如何你只看“好不好嗑”而不在乎“和所有剧作是否长一样”,或许观感体验会更好
剧作前期的戏剧矛盾和笑点,大多来自“京城第一毒妇聂桑榆”和“可爱热情季曼”之间的错位反差
类似于广义泛化次元壁模式
深宅大院里的侯爷夫人无心那个年代的妻妾恩怨,一心搞事业挣钱和离,奉行平等自立等当代概念
乍看很穿越
众所周知,各路穿越剧作的喜感来源,很大程度上基于次元壁、信息差、态度观念碰撞
《春闺梦里人》初期女主进度条,四舍五入也属于广义上的“平行次元壁生发笑点”类型
[星R]只是,穿越已经404,各路剧作的做法,要么改为穿书,要么干脆不提“为什么看起来不像同一个次元壁”问题,要么更改成风俗观念不同的地域模块
处理背景的核心原则,都是“在不提穿越概念的情况下保留穿越类型的次元壁特性和笑点”
《春闺梦里人》剧版将女主季曼/聂桑榆设定为不同的二人,大抵是传说中最老套的“孪生姐妹+失忆”模式
这个设定并不满足古今次元壁的基本条件,从本质上说不能回答“古装女子有现代内核”的必要性;
但这不重要,古装剧归根结底是拍给当下观众看,诸多古装剧中的角色、台词、观念都很“外古内今”
孪生/二人/失忆这些因素,都属于划定当下/前尘往事不同次元壁的先验叙事手段,只是背景条件和规定情境,不意味着剧作会花费漫长篇幅来讲述
关键在于,划定次元壁之后,剧作主线讲述是否新鲜有趣
已播10集中,有效无效内容交错出现,频次和品相都很不稳定
女主季曼,失忆后顶着第一毒妇聂桑榆之名上线被千夫所指,但她的真实身份只是一心想搞钱的快乐少女
这位季曼,大概在新东方精修过烹饪高级班,做饭手艺很好
同时还拥有医学学位和丰富的多科室临床经验,特别会看病
开药的时候还很执着要加入马粪
此外应该还有海边或海上生活经验,能通过星星预判天气
四舍五入就是也拥有一些天文学背景
此外还有一手自制化妆品技能
各类开挂技能,在穿越剧作中发挥好笑功用、拥有基本勉强合理的可能性,是用现代社会的常识和教育背景,隔空吊打相对闭塞落后的古纪元
剥除这层背景条件之后,便是硬生生开挂的纯主角光环纯套路模式
当然,剧作开局努力用“活在被冤枉的毒妇身份之下”和笑点,从一悲一喜两极,冲淡“金手指随便点”的荒唐和悬浮
当然,如何你只看“好不好嗑”而不在乎“和所有剧作是否长一样”,或许观感体验会更好
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