热拉尔·絮利盖拉 Gérard Xuriguera 《艺评陆永安》摘录
陆永安从一个基础简图立意：再将空间激活。绘画，就是将一个空间结构化。赋予图形含意，就是赋予空间含意。[……]
在他的这幅画中，就有一个被激活的空间，而我们感觉到了什么，就是人们说的，这代表什么？它无须代表什么，绘画不需要代表什么，绘画就是绘画。它只回应画本身，自问自答。在陆永安的绘画中，最原始的情感就是大自然的情感。这就是颜料在画布上形成的非常柔软恰到好处的波翻浪涌。
在画布上涂抹颜料的大师，就是色彩大师，他将色素和图形同时进行关联，这不是简单的事，这同时既关乎激情又关乎本能，[……]而这种本能由长时期的经验伴生。陆永安有一个绘画的长久经验。这是他在画布上还本复原的东西，这就是某些印象。他的印象源于大自然，他的印象是一种气候，是一种氛围，一种存在。也这是说，他理应找到他的创作道路。他的创作道路，直至现在，在追忆自然环境的多种元素的这个混合体中，他找到了它。而自然环境，这在中国就如同传统想要的那样，就是这种通畅的一隅（在画中当然是自然的某些翻版），就是这种轻灵的感觉，从不乏味。有这种腐殖土的味道在轻轻颤动，有震颤，这在绘画中是重要的：人们应该感觉到的一种震颤。于是，他终于将大自然起伏跌宕的印象还给它们生活的起始和原态，我们感觉到他充分地审视和过滤这些大自然的印象，因为他重塑大自然。大自然不是来自叙说，它来自一个回忆，来自远方。就是为了如此它才如此到来，撒遍空间，非常轻盈，我们觉察到了一种动感，一个伟大的现实，可是绘画的现实是多姿多彩的。
皮埃尔·安德罗对我们如是说：“没什么是真实的，一切皆有可能，这就是绘画所赋予的幻象，即让仅仅是想象的果实变成现实。”[……]
事实上，我认识陆永安只是几年前的事，可是我好像从来就认识他，因为他是一个热情的男子，是一个一心扑在工作上的男人。那是一份如同每天必须信守、每天都要探索的工作。探索中，他隐约看出一些差异性，比如，在这幅气势磅礴的绘画的一侧，用它所有的折皱，所有细小的隐秘在直接和我们交谈，同时还具有书法情趣，这是根本的元素，在某些构图中，在一划笔触中，在一条断断续续细线中都有运笔的痕迹。我们同样在其中感觉到空间在跃动，在一个字正腔圆的吟唱的充满诗情画意的真实中呼吸。这非常重要：正腔正调吟唱，而不是荒腔走板。所有的和音，所有的对称，所有的节律，一应俱全，而书法艺术亦在空间舒展。画中的书法是无懈可击的，我们不能再言其它：它不仅具有魅力，而且具有功效，一股超群的力量超越了所有的拟态和模仿，这就是说，所有的翻版。
接下来，作为结束语，我要说：这一绘画的探求不会停歇，无论是对书法亦或是对回忆大自然而落于平面的绘画；不单单是要极为中恳，还要心怀善意，恰如其分地回顾它。
我要重复这句话，这句话非常重要：正腔正调地吟唱；和音回应图形，图形回应光亮……因为有一个强大的光源，而光亮如同图形，和色彩和图形一样重要。而现今，陆永安涉险一种更富表现力的抽象画，几近成了表现主义者。他用油彩，用颜料堆砌成的一些小岛，用色彩的流动，那是用人们在他以往的画布上对他不了解的一种力量。他在那里并排地画画，我该这么说，在他的几块画布上，画布就在我身后，一只强有力的手和一堆颜料，用一种戏剧艺术的手法作画，这在他以风景为题材或以风景为基调的画布上是不存在的。
这里就是一个转折，但这可能只是他职业生涯中的一段时期，有某种黄昏时的灰暗之物，一种他以前画布的光明中不存在的黑色。那里有一股力量在拖动一切。而这点非常重要，有这种空间的感觉，而同时能感觉到与空间并存的力量和色彩与颜料的逃逸，我们也感觉到他身上有一种强烈的求索的意愿。布拉克说过，理得清而说得明。
陆永安从一个基础简图立意：再将空间激活。绘画，就是将一个空间结构化。赋予图形含意，就是赋予空间含意。[……]
在他的这幅画中，就有一个被激活的空间，而我们感觉到了什么，就是人们说的，这代表什么？它无须代表什么，绘画不需要代表什么，绘画就是绘画。它只回应画本身，自问自答。在陆永安的绘画中，最原始的情感就是大自然的情感。这就是颜料在画布上形成的非常柔软恰到好处的波翻浪涌。
在画布上涂抹颜料的大师，就是色彩大师，他将色素和图形同时进行关联，这不是简单的事，这同时既关乎激情又关乎本能，[……]而这种本能由长时期的经验伴生。陆永安有一个绘画的长久经验。这是他在画布上还本复原的东西，这就是某些印象。他的印象源于大自然，他的印象是一种气候，是一种氛围，一种存在。也这是说，他理应找到他的创作道路。他的创作道路，直至现在，在追忆自然环境的多种元素的这个混合体中，他找到了它。而自然环境，这在中国就如同传统想要的那样，就是这种通畅的一隅（在画中当然是自然的某些翻版），就是这种轻灵的感觉，从不乏味。有这种腐殖土的味道在轻轻颤动，有震颤，这在绘画中是重要的：人们应该感觉到的一种震颤。于是，他终于将大自然起伏跌宕的印象还给它们生活的起始和原态，我们感觉到他充分地审视和过滤这些大自然的印象，因为他重塑大自然。大自然不是来自叙说，它来自一个回忆，来自远方。就是为了如此它才如此到来，撒遍空间，非常轻盈，我们觉察到了一种动感，一个伟大的现实，可是绘画的现实是多姿多彩的。
皮埃尔·安德罗对我们如是说：“没什么是真实的，一切皆有可能，这就是绘画所赋予的幻象，即让仅仅是想象的果实变成现实。”[……]
事实上，我认识陆永安只是几年前的事，可是我好像从来就认识他，因为他是一个热情的男子，是一个一心扑在工作上的男人。那是一份如同每天必须信守、每天都要探索的工作。探索中，他隐约看出一些差异性，比如，在这幅气势磅礴的绘画的一侧，用它所有的折皱，所有细小的隐秘在直接和我们交谈，同时还具有书法情趣，这是根本的元素，在某些构图中，在一划笔触中，在一条断断续续细线中都有运笔的痕迹。我们同样在其中感觉到空间在跃动，在一个字正腔圆的吟唱的充满诗情画意的真实中呼吸。这非常重要：正腔正调吟唱，而不是荒腔走板。所有的和音，所有的对称，所有的节律，一应俱全，而书法艺术亦在空间舒展。画中的书法是无懈可击的，我们不能再言其它：它不仅具有魅力，而且具有功效，一股超群的力量超越了所有的拟态和模仿，这就是说，所有的翻版。
接下来，作为结束语，我要说：这一绘画的探求不会停歇，无论是对书法亦或是对回忆大自然而落于平面的绘画；不单单是要极为中恳，还要心怀善意，恰如其分地回顾它。
我要重复这句话，这句话非常重要：正腔正调地吟唱；和音回应图形，图形回应光亮……因为有一个强大的光源，而光亮如同图形，和色彩和图形一样重要。而现今，陆永安涉险一种更富表现力的抽象画，几近成了表现主义者。他用油彩，用颜料堆砌成的一些小岛，用色彩的流动，那是用人们在他以往的画布上对他不了解的一种力量。他在那里并排地画画，我该这么说，在他的几块画布上，画布就在我身后，一只强有力的手和一堆颜料，用一种戏剧艺术的手法作画，这在他以风景为题材或以风景为基调的画布上是不存在的。
这里就是一个转折，但这可能只是他职业生涯中的一段时期，有某种黄昏时的灰暗之物，一种他以前画布的光明中不存在的黑色。那里有一股力量在拖动一切。而这点非常重要，有这种空间的感觉，而同时能感觉到与空间并存的力量和色彩与颜料的逃逸，我们也感觉到他身上有一种强烈的求索的意愿。布拉克说过，理得清而说得明。
金刚功#惊蛰# 第十二天打卡。
今天喝普秀的普洱春，2007年生茶。
～
1、这款老生茶去年推荐过，今天长沙网友说醒茶之后，这茶很好喝，有易武的柔，又有布朗山的厚。听得我都有画面感了。于是，特意撬了一泡茶，放在空气中暴露了2小时，这种醒茶方式叫“干醒”。你也可以把茶撬散放紫砂罐里，也是“干醒”。喝老茶都需要提前醒茶，这样喝起来口感更好。在这位网友的提醒下，我也喝喝看，趁机跟踪一下它的口感变化。
～
2、口感。入口淡淡的花香，香气溶于茶汤，能留口。都十多年的茶了，香气还这么好，跟它的原料是中小叶种有关。中小叶种/小叶种的茶树，香气要比云南大叶种好。甜度适中，偏蜜甜。无苦底，微涩，茶汤柔软，有那种高级茶的汤感。这一泡喝完有淡淡的喉韵。
～
3、继续喝，第二泡甜，蜜甜感明显。茶汤滋味饱满，喝起来完全不像十多年的老茶。茶汤粘稠，微酸，酸能刺激舌底，有生津感。无苦底，但有涩感，涩在正常范围。这款茶的原料是普洱茶区，这个茶区的优点是香气好、甜度也好，缺点是涩感明显。这种涩感可以通过醒茶的方式化解掉一部分，时间也可以化解一部分，剩下的就在茶里了。这一泡喝完，能感受到喉韵，舌面有淡淡的回甘。这口感，比同年份的其他大厂生茶强多了。
～
4、第三泡滋味更足了，茶汤柔而有力，入口柔，到嘴里却有力道，各种滋味在口腔里齐聚一堂。甜度好、微酸，微苦，微涩，喝完就有生津感，随即舌面上有回甘，最后感受到的是喉韵。普洱茶区的茶存放出来，是这个口感，让我有些意外，又刷新了我的认知。这茶的口感，比去年我测评的时候好喝多了。
～
5、第四泡甜度依然好，微酸，涩感在正常范围。只有甜度或苦底在，涩感就蹦跶不起来，不会让人觉得不舒服。最怕的就是其他味道没有的茶，只有涩，寡涩寡涩的，太难受了。喉韵依然明显，但这一泡苦底能直接感受到，是好事，有苦底转化出来能继续增加茶汤的粘稠度。
～
6、我以前总觉得中小叶种的茶，新茶喝起来香香甜甜，没什么存放价值，所以我对倚邦（也是中小叶种）没啥感觉，不看好倚邦未来的表现。喝完这款2007年普洱春，我感觉我错了，我要重新刷新一下自己的认知。
～
7、喝到第六泡，确实如长沙网友所说，入口柔，像易武，多喝几泡，又能感觉茶汤里的劲道，像布朗山。这位网友进步好快，也就从去年开始从岩茶转来喝普洱茶。之前有个词“味短”也是这位网友提的，被我引用了好几次。
～
8、整体来说，十多年的茶还有花香，甜度好，微苦，涩感正常，有生津有喉韵，喝完后的十多分钟里，嘴里都是甜的，茶不错。 https://t.cn/AinmUukm
今天喝普秀的普洱春，2007年生茶。
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1、这款老生茶去年推荐过，今天长沙网友说醒茶之后，这茶很好喝，有易武的柔，又有布朗山的厚。听得我都有画面感了。于是，特意撬了一泡茶，放在空气中暴露了2小时，这种醒茶方式叫“干醒”。你也可以把茶撬散放紫砂罐里，也是“干醒”。喝老茶都需要提前醒茶，这样喝起来口感更好。在这位网友的提醒下，我也喝喝看，趁机跟踪一下它的口感变化。
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2、口感。入口淡淡的花香，香气溶于茶汤，能留口。都十多年的茶了，香气还这么好，跟它的原料是中小叶种有关。中小叶种/小叶种的茶树，香气要比云南大叶种好。甜度适中，偏蜜甜。无苦底，微涩，茶汤柔软，有那种高级茶的汤感。这一泡喝完有淡淡的喉韵。
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3、继续喝，第二泡甜，蜜甜感明显。茶汤滋味饱满，喝起来完全不像十多年的老茶。茶汤粘稠，微酸，酸能刺激舌底，有生津感。无苦底，但有涩感，涩在正常范围。这款茶的原料是普洱茶区，这个茶区的优点是香气好、甜度也好，缺点是涩感明显。这种涩感可以通过醒茶的方式化解掉一部分，时间也可以化解一部分，剩下的就在茶里了。这一泡喝完，能感受到喉韵，舌面有淡淡的回甘。这口感，比同年份的其他大厂生茶强多了。
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4、第三泡滋味更足了，茶汤柔而有力，入口柔，到嘴里却有力道，各种滋味在口腔里齐聚一堂。甜度好、微酸，微苦，微涩，喝完就有生津感，随即舌面上有回甘，最后感受到的是喉韵。普洱茶区的茶存放出来，是这个口感，让我有些意外，又刷新了我的认知。这茶的口感，比去年我测评的时候好喝多了。
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5、第四泡甜度依然好，微酸，涩感在正常范围。只有甜度或苦底在，涩感就蹦跶不起来，不会让人觉得不舒服。最怕的就是其他味道没有的茶，只有涩，寡涩寡涩的，太难受了。喉韵依然明显，但这一泡苦底能直接感受到，是好事，有苦底转化出来能继续增加茶汤的粘稠度。
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6、我以前总觉得中小叶种的茶，新茶喝起来香香甜甜，没什么存放价值，所以我对倚邦（也是中小叶种）没啥感觉，不看好倚邦未来的表现。喝完这款2007年普洱春，我感觉我错了，我要重新刷新一下自己的认知。
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7、喝到第六泡，确实如长沙网友所说，入口柔，像易武，多喝几泡，又能感觉茶汤里的劲道，像布朗山。这位网友进步好快，也就从去年开始从岩茶转来喝普洱茶。之前有个词“味短”也是这位网友提的，被我引用了好几次。
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8、整体来说，十多年的茶还有花香，甜度好，微苦，涩感正常，有生津有喉韵，喝完后的十多分钟里，嘴里都是甜的，茶不错。 https://t.cn/AinmUukm
博瀚·書房 早读
// 或许开始相信自己确确实实回到了儿时的故乡和家园时，恰好就是自己醒来的那一刻。
短篇小说集《流亡者的梦》集结了阿根廷当代著名作家曼波·贾尔迪内最具代表性的二十五个短篇故事，全方位、多角度呈现作家丰富多彩的文学世界。二十五个风格多样的故事，流畅、幽默、深刻、有力，不给读者任何喘息的机会。多年的流亡经历之后，贾尔迪内里的内心依旧柔软而强大，将人生的苦痛幻化为抚慰人心的文字。
☆★《流亡者的梦》
曼波•贾尔迪内里
阅读电子书：https://t.cn/A6CCxvUi
// 或许开始相信自己确确实实回到了儿时的故乡和家园时，恰好就是自己醒来的那一刻。
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☆★《流亡者的梦》
曼波•贾尔迪内里
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