看#千寻小姐# 想起与上野千鹤子对谈的铃木凉美，并非没有个人想法和意愿的x工作者，没那么卑微，不是人生没有其他选择，只是做了这样的选择。
把淡而无味的便当店打工生活都过得有滋有味，给流浪汉大叔送饭、收留青春期少女和单亲小男孩，但让人不解的是，好不容易在一处有人情味的地方落脚，她又出走了。
编剧下的定义是孤独，我感觉她是随遇而安，在自己和别人的人生里都是轻飘飘的过客。
#睡前剧集#
把淡而无味的便当店打工生活都过得有滋有味，给流浪汉大叔送饭、收留青春期少女和单亲小男孩，但让人不解的是，好不容易在一处有人情味的地方落脚，她又出走了。
编剧下的定义是孤独，我感觉她是随遇而安，在自己和别人的人生里都是轻飘飘的过客。
#睡前剧集#
我对铃芽之旅的初始评分在7-7.5分，昨天我有个朋友看完，对玲芽的评分是9分。
我俩就为何评分具有偏差展开讨论，最后得出结论：
PS：依旧含有剧透。PS的PS：你觉得动画电影而已，不用纠结逻辑，那你是对的。
PS的PS的PS：此处举例，多处引用到《千与千寻》。
首先摆出结论——造成铃芽之旅感情线巨大问题的是男主的塑造。
必须肯定的是《铃芽之旅》是一部女主成长故事，所以我以同样女主成长为主线的《千与千寻》做对照案例。
玲芽对草太的喜欢是有迹可循的。
最初是忠于长相，她生活在一个岛上，外来人很少，她的姨母因为过去玲芽走丢，加姐姐去世，对玲芽爱护过度，使得玲芽很有压力。她迫切的（此处必须点明，玲芽是个高中生，你高中时期是否也有过自己已经足够成熟，但后来想想，很傻的举动）想要有所改变。
于是在遇到草太后，玲芽想了想，觉得自己可能不会再遇到那样的人，如果错过了，会遗憾，遂掉头回去找对方（这里的剧情，在大结局告诉你，幼年玲芽其实是在往门的时间中见过草太的，所以有亲切感。可这个地方，从头到尾没有任何一次点题过，而且还一直强调玲芽因为伤痛，忘记了过去，梦境也只展现和少女玲芽的一段）
接着玲芽拔了石头，看到草太关门，一开始是惊愕，后面是鼓起勇气，冲上去帮忙。事后，玲芽觉得很奇妙，加上草太是因为自己受伤，玲芽认为不能放着他不管，遂把人带去家里包扎。
从玲芽追着大臣和草太上船，到后面遇见留美、千果，总体来说，玲芽都是在姨母的紧逼下产生逃离和叛逆+不能这样丢下不管啊，一个椅子会跑，而且是我的椅子，要是被人抓走了怎么办，这种责任心驱使下，开启的旅行。
在与蚓厄的多次接触和关门中，玲芽渐渐萌发出——只有我能看到，不能放着不管。
其实安排了那么多对玲芽很温柔的路人，也从侧面说明——因为大家都很好，是我引起的问题，我必须自己解决。
（关于玲芽路上为什么都遇到好人这点，其实也有不停车，不理会大雨中玲芽的人，但为了不停关门，这里的剧情被安排的非常平淡。看千与千寻时，你肯定不能说汤屋的打工人都很好，但大家也并不坏到无可救药。比如小玲，比如锅炉爷爷对千寻就是从嫌弃到爱护，特别是小玲的部分，也并没有大篇幅描写，可就是具有说服力。摆到玲芽身边，因为帮忙捡了橘子，所以请吃饭，请住宿，送衣服送包，你可以说这是同为高中生少女的善意，还有收留玲芽，带玲芽去神户的妈妈，反过来想想，因为是玲芽是女孩，所以可以安心帮忙，因为自己是女人，所以无法丢下她不管啊，要是遇到危险怎么办）
感情的存在是相互的，因为旅途中路人对玲芽的善意，促成了玲芽的成长，这个观点是成立的，只是时长和紧凑度上，“玲芽”的表现一般。
接着说到，草太变成要石。这趟在玲芽看来充满刺激和善意的旅途，终于剥开外皮，露出锋利的刀刃。
玲芽喜欢草太，因为草太第一面带来的特别，因为对方好看，因为对方陪伴了旅途，可为什么我觉得这段感情有所欠缺呢？
同样举例《千与千寻》中的白龙，白龙出场也很少，但是他完美立住了一个男主的人设。
白龙出现在千寻慌乱的时刻——草太出现在玲芽想要放逐心灵的时刻
白龙安慰千寻，照顾千寻，给她安排好生活——草太保护玲芽受伤，后被大臣变成了凳子
白龙带千寻去看父母，给她食物，鼓励千寻——玲芽和草太一起旅行，草太追猫，草太带小孩，草太觉得玲芽太乱来（这里也许突出的是陪伴，但并没有很好的展现男主的性格，他就像个吐槽役凳子，很可爱，如同小樱和小可）
千寻成长——玲芽成长
白龙重伤，千寻要救他——草太成为要石，玲芽要救他
千寻救白龙的过程，有锅炉爷爷、小玲、无脸男、宝宝等的帮忙。
玲芽救草太，有姨母、芹泽、爷爷、大黑猫、大臣的帮忙。
千寻在危机解决后，回忆起过去，掉进湖里，想起了白龙的名字，白龙也想起救了千寻的过往，前后人物伏笔收束。
而玲芽在这部分的表达，只能说——想表达的太多，却一个也没说清楚。
玲芽和姨母之间的问题，在于姨母为玲芽付出了太多，玲芽倍感压力，她希望对方能幸福，而不是为自己付出一切，爱，过于沉重。
姨母心里也有别扭，但是她不说，她表达的方式就是管控玲芽的一切。
她俩大吵一架，姨母哭了一场，工具人男二再次被误解，接着问题就解决了。
（姨母袒露心扉，说了心里话，而玲芽在这里如果坦白，或者哪怕说一些安慰的话来过度（毕竟猫都说话了），姨母放下执念，送玲芽回故乡，或许更有说服力）
男二芹泽，本片最佳工具人，甚至芹泽的线索，都有前后呼应的收束，而男一草太没有。
如果想表达玲芽幼年，曾经看到过草太的身影，于是再遇到草太，会想要去见对方。
那么你不能在最后结尾了，给个镜头，就表示我说了。
你芹泽一个“欠2万”，最后都能一句话解决。为何男主不值得多一个闪回镜头呢？
到了结尾，男女主开始互诉衷肠了，女主大喊“没有草太的世界我很害怕”，男主大喊“死亡好可怕，明明我们已经相遇”。
回看整个旅行的过程，玲芽产生害怕了吗？草太有哪里对死亡畏惧了吗？
再次举例《千与千寻》，千寻初入神明世界，是害怕的，如果不是白龙救她，她已经消失，和小玲坐电梯，也是畏畏缩缩。对照她勇敢的去见无脸男，是一个完整的从胆怯到勇敢，到直面生活的态度。
玲芽的成长过程，被旅途冲淡，以至于到结尾，你只能感觉到她特别勇——一个女高中生敢没什么钱，啥也不带，独自旅行，在外面跑那么多天，还爬高，跳桥。
没有展现过玲芽的害怕，因为草太成了要石，她痛哭了，然后就接到结尾——没有草太的世界很可怕，过渡面太窄。
草太身为绝美男一号。你说他喜欢玲芽是因为喜欢玲芽的勇敢，喜欢玲芽的奋不顾身，喜欢玲芽为了拯救世界的不顾一切。
可草太是个什么样的人呢？我们知道他是关门师，知道他错过了教师考试，知道他独居，知道他有个重病的爷爷，知道他人很好，大家都很喜欢他。
此处举例一个同样以美貌著称的男主《哈尔的移动城堡》哈尔。
哈尔是个什么样的人呢？爱美，毒舌，丧气，胆小又勇敢，讨厌战争和权力。
他对苏菲也是一见钟情，因为幼年的哈尔遇到过苏菲，记得苏菲对他说的话。
看完《哈尔的移动城堡》——哈尔爱上苏菲无可厚非，而哈尔真是美貌与可爱并重。
看完玲芽，对草太的印象——美貌，小凳子真可爱。
草太的塑造滑坡，也使得最后男女主走向爱情变得异常突兀。
看到最后，玲芽告诉幼年的自己，我就是你的明天，给了幼年的自己直面未来的勇气。很好，很完美，非常感人。
玲芽自己完成了成长和进步，凳子三条腿的线也收束了。
男二芹泽找到了草太，大猫和小猫继续使命。
（大臣对玲芽的喜欢，可以理解成它孤独了百年，遇到一个人解救它，虽然它知道使命，却还是想和玲芽一起生活。但是！大臣前面塑造的太反派了，太太太反派了，以至于它每次说喜欢玲芽，都像丘比选择小圆一样。）
还有给了不少镜头，但是好像并没有发展出作用的岡部稔，他的很多镜头时间，如果只是想表达姨母有人追求，那姨母和玲芽的和解，就不该处理的只有争吵，接着就为了旅途，开始旅途了。
最后，《铃芽之旅》想透过玲芽，抚慰地震后的失孤者，告诉对方，你会遇到很多人，见到很多事，你的明天，还有无数的可能，更多精彩的冒险，不要灰心，不要放弃，因为我就是你的明天。
立意上，的确比新海诚之前的动画电影要好，但表达和叙述上存在瑕疵。
瑕不掩瑜，剧情给四星☆☆☆☆，音乐画面五星☆☆☆☆☆，最终7.6分。
我俩就为何评分具有偏差展开讨论，最后得出结论：
PS：依旧含有剧透。PS的PS：你觉得动画电影而已，不用纠结逻辑，那你是对的。
PS的PS的PS：此处举例，多处引用到《千与千寻》。
首先摆出结论——造成铃芽之旅感情线巨大问题的是男主的塑造。
必须肯定的是《铃芽之旅》是一部女主成长故事，所以我以同样女主成长为主线的《千与千寻》做对照案例。
玲芽对草太的喜欢是有迹可循的。
最初是忠于长相，她生活在一个岛上，外来人很少，她的姨母因为过去玲芽走丢，加姐姐去世，对玲芽爱护过度，使得玲芽很有压力。她迫切的（此处必须点明，玲芽是个高中生，你高中时期是否也有过自己已经足够成熟，但后来想想，很傻的举动）想要有所改变。
于是在遇到草太后，玲芽想了想，觉得自己可能不会再遇到那样的人，如果错过了，会遗憾，遂掉头回去找对方（这里的剧情，在大结局告诉你，幼年玲芽其实是在往门的时间中见过草太的，所以有亲切感。可这个地方，从头到尾没有任何一次点题过，而且还一直强调玲芽因为伤痛，忘记了过去，梦境也只展现和少女玲芽的一段）
接着玲芽拔了石头，看到草太关门，一开始是惊愕，后面是鼓起勇气，冲上去帮忙。事后，玲芽觉得很奇妙，加上草太是因为自己受伤，玲芽认为不能放着他不管，遂把人带去家里包扎。
从玲芽追着大臣和草太上船，到后面遇见留美、千果，总体来说，玲芽都是在姨母的紧逼下产生逃离和叛逆+不能这样丢下不管啊，一个椅子会跑，而且是我的椅子，要是被人抓走了怎么办，这种责任心驱使下，开启的旅行。
在与蚓厄的多次接触和关门中，玲芽渐渐萌发出——只有我能看到，不能放着不管。
其实安排了那么多对玲芽很温柔的路人，也从侧面说明——因为大家都很好，是我引起的问题，我必须自己解决。
（关于玲芽路上为什么都遇到好人这点，其实也有不停车，不理会大雨中玲芽的人，但为了不停关门，这里的剧情被安排的非常平淡。看千与千寻时，你肯定不能说汤屋的打工人都很好，但大家也并不坏到无可救药。比如小玲，比如锅炉爷爷对千寻就是从嫌弃到爱护，特别是小玲的部分，也并没有大篇幅描写，可就是具有说服力。摆到玲芽身边，因为帮忙捡了橘子，所以请吃饭，请住宿，送衣服送包，你可以说这是同为高中生少女的善意，还有收留玲芽，带玲芽去神户的妈妈，反过来想想，因为是玲芽是女孩，所以可以安心帮忙，因为自己是女人，所以无法丢下她不管啊，要是遇到危险怎么办）
感情的存在是相互的，因为旅途中路人对玲芽的善意，促成了玲芽的成长，这个观点是成立的，只是时长和紧凑度上，“玲芽”的表现一般。
接着说到，草太变成要石。这趟在玲芽看来充满刺激和善意的旅途，终于剥开外皮，露出锋利的刀刃。
玲芽喜欢草太，因为草太第一面带来的特别，因为对方好看，因为对方陪伴了旅途，可为什么我觉得这段感情有所欠缺呢？
同样举例《千与千寻》中的白龙，白龙出场也很少，但是他完美立住了一个男主的人设。
白龙出现在千寻慌乱的时刻——草太出现在玲芽想要放逐心灵的时刻
白龙安慰千寻，照顾千寻，给她安排好生活——草太保护玲芽受伤，后被大臣变成了凳子
白龙带千寻去看父母，给她食物，鼓励千寻——玲芽和草太一起旅行，草太追猫，草太带小孩，草太觉得玲芽太乱来（这里也许突出的是陪伴，但并没有很好的展现男主的性格，他就像个吐槽役凳子，很可爱，如同小樱和小可）
千寻成长——玲芽成长
白龙重伤，千寻要救他——草太成为要石，玲芽要救他
千寻救白龙的过程，有锅炉爷爷、小玲、无脸男、宝宝等的帮忙。
玲芽救草太，有姨母、芹泽、爷爷、大黑猫、大臣的帮忙。
千寻在危机解决后，回忆起过去，掉进湖里，想起了白龙的名字，白龙也想起救了千寻的过往，前后人物伏笔收束。
而玲芽在这部分的表达，只能说——想表达的太多，却一个也没说清楚。
玲芽和姨母之间的问题，在于姨母为玲芽付出了太多，玲芽倍感压力，她希望对方能幸福，而不是为自己付出一切，爱，过于沉重。
姨母心里也有别扭，但是她不说，她表达的方式就是管控玲芽的一切。
她俩大吵一架，姨母哭了一场，工具人男二再次被误解，接着问题就解决了。
（姨母袒露心扉，说了心里话，而玲芽在这里如果坦白，或者哪怕说一些安慰的话来过度（毕竟猫都说话了），姨母放下执念，送玲芽回故乡，或许更有说服力）
男二芹泽，本片最佳工具人，甚至芹泽的线索，都有前后呼应的收束，而男一草太没有。
如果想表达玲芽幼年，曾经看到过草太的身影，于是再遇到草太，会想要去见对方。
那么你不能在最后结尾了，给个镜头，就表示我说了。
你芹泽一个“欠2万”，最后都能一句话解决。为何男主不值得多一个闪回镜头呢？
到了结尾，男女主开始互诉衷肠了，女主大喊“没有草太的世界我很害怕”，男主大喊“死亡好可怕，明明我们已经相遇”。
回看整个旅行的过程，玲芽产生害怕了吗？草太有哪里对死亡畏惧了吗？
再次举例《千与千寻》，千寻初入神明世界，是害怕的，如果不是白龙救她，她已经消失，和小玲坐电梯，也是畏畏缩缩。对照她勇敢的去见无脸男，是一个完整的从胆怯到勇敢，到直面生活的态度。
玲芽的成长过程，被旅途冲淡，以至于到结尾，你只能感觉到她特别勇——一个女高中生敢没什么钱，啥也不带，独自旅行，在外面跑那么多天，还爬高，跳桥。
没有展现过玲芽的害怕，因为草太成了要石，她痛哭了，然后就接到结尾——没有草太的世界很可怕，过渡面太窄。
草太身为绝美男一号。你说他喜欢玲芽是因为喜欢玲芽的勇敢，喜欢玲芽的奋不顾身，喜欢玲芽为了拯救世界的不顾一切。
可草太是个什么样的人呢？我们知道他是关门师，知道他错过了教师考试，知道他独居，知道他有个重病的爷爷，知道他人很好，大家都很喜欢他。
此处举例一个同样以美貌著称的男主《哈尔的移动城堡》哈尔。
哈尔是个什么样的人呢？爱美，毒舌，丧气，胆小又勇敢，讨厌战争和权力。
他对苏菲也是一见钟情，因为幼年的哈尔遇到过苏菲，记得苏菲对他说的话。
看完《哈尔的移动城堡》——哈尔爱上苏菲无可厚非，而哈尔真是美貌与可爱并重。
看完玲芽，对草太的印象——美貌，小凳子真可爱。
草太的塑造滑坡，也使得最后男女主走向爱情变得异常突兀。
看到最后，玲芽告诉幼年的自己，我就是你的明天，给了幼年的自己直面未来的勇气。很好，很完美，非常感人。
玲芽自己完成了成长和进步，凳子三条腿的线也收束了。
男二芹泽找到了草太，大猫和小猫继续使命。
（大臣对玲芽的喜欢，可以理解成它孤独了百年，遇到一个人解救它，虽然它知道使命，却还是想和玲芽一起生活。但是！大臣前面塑造的太反派了，太太太反派了，以至于它每次说喜欢玲芽，都像丘比选择小圆一样。）
还有给了不少镜头，但是好像并没有发展出作用的岡部稔，他的很多镜头时间，如果只是想表达姨母有人追求，那姨母和玲芽的和解，就不该处理的只有争吵，接着就为了旅途，开始旅途了。
最后，《铃芽之旅》想透过玲芽，抚慰地震后的失孤者，告诉对方，你会遇到很多人，见到很多事，你的明天，还有无数的可能，更多精彩的冒险，不要灰心，不要放弃，因为我就是你的明天。
立意上，的确比新海诚之前的动画电影要好，但表达和叙述上存在瑕疵。
瑕不掩瑜，剧情给四星☆☆☆☆，音乐画面五星☆☆☆☆☆，最终7.6分。
无论是恋爱还是交友
能聊到一起太重要了
他总能接上你抛给他的点
并且又抛回来一个 有来道去的
酒逢知己千杯少
话不投机半句多
每个人都是一个独立的自我
有自己的快乐
也有自己的寂寞
有万千心事不知如何诉说
人生漫长
总要找一个合适的人一起度过
每个人匆忙为生活奔波
愿意懂你的人确实不多
人海茫茫
你一直在人群中漂泊
没有人读懂你眼神中的寂寞
身处人群，却最孤独
两个人要保持在同一个频率里
能遇到一个你说上半句他能接下半句
有时候会异口同声说同一句话
你说个笑话然后笑出声
虽然经常吐槽你
却又把你宠上天的人
好看的皮囊太多
有趣的灵魂实在难得
一个听得懂与聊得来的伴
会让你的生活不再枯涩
乍见之欢
不如久处不厌
所谓的合适
大概就是听得懂与聊得来[心]
能聊到一起太重要了
他总能接上你抛给他的点
并且又抛回来一个 有来道去的
酒逢知己千杯少
话不投机半句多
每个人都是一个独立的自我
有自己的快乐
也有自己的寂寞
有万千心事不知如何诉说
人生漫长
总要找一个合适的人一起度过
每个人匆忙为生活奔波
愿意懂你的人确实不多
人海茫茫
你一直在人群中漂泊
没有人读懂你眼神中的寂寞
身处人群，却最孤独
两个人要保持在同一个频率里
能遇到一个你说上半句他能接下半句
有时候会异口同声说同一句话
你说个笑话然后笑出声
虽然经常吐槽你
却又把你宠上天的人
好看的皮囊太多
有趣的灵魂实在难得
一个听得懂与聊得来的伴
会让你的生活不再枯涩
乍见之欢
不如久处不厌
所谓的合适
大概就是听得懂与聊得来[心]
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