#L7夜话# 本届麦当劳全美高中生明星赛中,男篮方面只有两位球员穿着了非赞助商鞋款上场,一位是我们熟知的 Bronny James,而另一位就是在2024届高中生球员排名中,位居第二位的 D.J. Wagner(本届全明星赛的MVP )。D.J. Wagner 是“球三代”,他的祖父是1986年 NBA 的二轮秀,父亲则是2002年选秀大会上的第6顺位。目前,D.J. 已承诺加盟肯塔基大学,他也在去年与 Nike 签订了 NIL 协议。
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【四川省眉山市政协党组成员、副主席阳运良接受审查调查】据四川省纪委监委消息:眉山市政协党组成员、副主席阳运良涉嫌严重违纪违法,主动投案,目前正接受纪律审查和监察调查。
阳运良简历
阳运良,男,汉族,1967年2月生,四川仁寿人,在职研究生学历。1986年7月参加工作,1986年5月加入中国共产党。
1986年7月至1997年12月,在乐山市草堂高级中学工作;
1997年12月至2000年8月,历任乐山市委宣传部副区级理论教员、新闻处副处长、干部信调处处长,市委办公室正科级秘书;
2000年8月至2002年7月,任眉山市政府办公室正科级秘书;
2002年7月至2006年8月,历任洪雅县委常委、常务副县长;
2006年8月至2011年10月,历任眉山市政府办公室党组成员、副秘书长,市政务服务中心党组书记、主任,市委副秘书长、宣传部副部长、外宣办主任,市招商引资局局长;
2011年10月至2019年12月,历任洪雅县委副书记、代理县长、县长、县委书记;
2019年12月至2021年11月,历任眉山市人大常委会党组成员、秘书长、机关党组书记;
2021年11月至今,任眉山市政协党组成员、副主席。
阳运良简历
阳运良,男,汉族,1967年2月生,四川仁寿人,在职研究生学历。1986年7月参加工作,1986年5月加入中国共产党。
1986年7月至1997年12月,在乐山市草堂高级中学工作;
1997年12月至2000年8月,历任乐山市委宣传部副区级理论教员、新闻处副处长、干部信调处处长,市委办公室正科级秘书;
2000年8月至2002年7月,任眉山市政府办公室正科级秘书;
2002年7月至2006年8月,历任洪雅县委常委、常务副县长;
2006年8月至2011年10月,历任眉山市政府办公室党组成员、副秘书长,市政务服务中心党组书记、主任,市委副秘书长、宣传部副部长、外宣办主任,市招商引资局局长;
2011年10月至2019年12月,历任洪雅县委副书记、代理县长、县长、县委书记;
2019年12月至2021年11月,历任眉山市人大常委会党组成员、秘书长、机关党组书记;
2021年11月至今,任眉山市政协党组成员、副主席。
#电影推荐# [笑cry]#高分电影#
从技术上来说,两个半小时以上的电影做到一镜到底并没有什么无法克服的难度。真正的难度在于艺术创作层面,你如何让观众在这个连续时空里能一直沉浸于电影之中,这才是真正的挑战。
「一镜到底」的拍摄分两种情况。
一种是真·一镜到底,比如《俄罗斯方舟》 Русский ковчег (2002),导演:亚历山大·索科洛夫,片长 99 分钟,去掉片尾字幕正片也有 90 分钟。它是利用斯坦尼康稳定器+索尼高清数字摄影机完成的一镜到底拍摄,不但有复杂的场景调度,还有内外景变化。
全片场景包含了圣彼得堡冬宫内的三十多个房间,出现了两千多演员,用一镜到底的拍摄就需要摄制组所有人员经过细致彩排,确定拍摄时间内每一个人都知道自己在镜头内要做什么,而且不能出错。因为冬宫本身是历史建筑,所以整个排练时间用了 6 个月才完成。
最有技巧性的拍摄是镜头从室外进入室内的内外景转换,因为内外景的照度是不同的,所以镜头前需要加灰片来控制光孔,在进入室内时利用穿过门廊的瞬间,助手用绳子把灰片拉走,这样就不用大幅度变化光圈,来完成室内室外两种光线环境的衔接。
而且当时是冬天,从外景进入内景时,镜头上还可能会有水汽凝结。这个就只能碰运气了……
这些技术问题都是相对的小问题,最重要的还是「你为什么要这么做」以及「剧情和表演的合理性」。《俄罗斯方舟》在这方面做了很多努力,其中也有「偷懒」的技巧。比如为了避免一个演员的失误导致整部电影报废,导演在大部分场景里根本没有设置主角和其他群演的互动(因为剧情设置里,这些路人看不见主角,哈哈哈哈)。只控制主演的表演及走位,那就相对省心了……
但即使这样,也是反复尝试了多次才完成拍摄。具体拍了几条我记不清了,但印象里应该是拍摄了至少 5 次。
另一种就是伪·一镜到底,这种就很多了,比如希区柯克的《夺魂索》 Rope (1948),片长 80 分钟。因为这个剧本是根据话剧改编的,所以是一个「实时电影」,即故事时长就是电影时长。
它首先从创作层面解决了「你为什么要这么干」这个核心问题,而技术层面上的解决就只能根据时代特点因地制宜了。
从技术上来说,两个半小时以上的电影做到一镜到底并没有什么无法克服的难度。真正的难度在于艺术创作层面,你如何让观众在这个连续时空里能一直沉浸于电影之中,这才是真正的挑战。
「一镜到底」的拍摄分两种情况。
一种是真·一镜到底,比如《俄罗斯方舟》 Русский ковчег (2002),导演:亚历山大·索科洛夫,片长 99 分钟,去掉片尾字幕正片也有 90 分钟。它是利用斯坦尼康稳定器+索尼高清数字摄影机完成的一镜到底拍摄,不但有复杂的场景调度,还有内外景变化。
全片场景包含了圣彼得堡冬宫内的三十多个房间,出现了两千多演员,用一镜到底的拍摄就需要摄制组所有人员经过细致彩排,确定拍摄时间内每一个人都知道自己在镜头内要做什么,而且不能出错。因为冬宫本身是历史建筑,所以整个排练时间用了 6 个月才完成。
最有技巧性的拍摄是镜头从室外进入室内的内外景转换,因为内外景的照度是不同的,所以镜头前需要加灰片来控制光孔,在进入室内时利用穿过门廊的瞬间,助手用绳子把灰片拉走,这样就不用大幅度变化光圈,来完成室内室外两种光线环境的衔接。
而且当时是冬天,从外景进入内景时,镜头上还可能会有水汽凝结。这个就只能碰运气了……
这些技术问题都是相对的小问题,最重要的还是「你为什么要这么做」以及「剧情和表演的合理性」。《俄罗斯方舟》在这方面做了很多努力,其中也有「偷懒」的技巧。比如为了避免一个演员的失误导致整部电影报废,导演在大部分场景里根本没有设置主角和其他群演的互动(因为剧情设置里,这些路人看不见主角,哈哈哈哈)。只控制主演的表演及走位,那就相对省心了……
但即使这样,也是反复尝试了多次才完成拍摄。具体拍了几条我记不清了,但印象里应该是拍摄了至少 5 次。
另一种就是伪·一镜到底,这种就很多了,比如希区柯克的《夺魂索》 Rope (1948),片长 80 分钟。因为这个剧本是根据话剧改编的,所以是一个「实时电影」,即故事时长就是电影时长。
它首先从创作层面解决了「你为什么要这么干」这个核心问题,而技术层面上的解决就只能根据时代特点因地制宜了。
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