#lifestylehunter# 4月12日晚,“2023亚洲游艇颁奖盛典”在海口国家帆船公共基地码头盛大举行,本届活动依托于“第三届中国(海口)国际船艇及生活方式展览会”,中国高端服装品牌“PYE派”作为本次盛会的独家服装赞助商亦受邀出席,并荣获盛典颁发的“年度男士风尚品牌奖”。成立于1984年中国香港的“PYE派”,作为中国高端男装衬衫品牌,传承岁月积淀的知识与经验,始终秉持着“质量与诚信共生、简约及功能共存、进步和探索共驱”的理念,致力为每位追求卓越的奋斗者奉上完美衬衫“PYE派”品牌亚太区负责人夏雪女士莅临现场并出席颁奖仪式,她表示衬衫和游艇有相似之处:“一件好的衬衫,离不开对每一个细微之处的精益求精,只有不断打磨设计,才能最终成就经典得体的男士成衣。游艇亦然,从外观到内饰,买家需要从细节之处感受其奢华品质。”两者都代表了高端人士对优雅气派和品质生活的追求与态度,是双方搭配的相得益彰与品味鉴赏的高度共鸣。
#戛纳电影节# “德国新电影四杰”之一的维姆·文德斯今年有两部作品入围戛纳国际电影节,由他执导的《完美的日子》入围主竞赛单元,本片由役所广司担任主演。维姆·文德斯导演的另一部纪录片《Anselm》入围特别展映单元,影片聚焦艺术家Anselm Kiefer。维姆·文德斯曾凭借《德州巴黎》在1984年获得过第37届戛纳国际电影节金棕榈奖。
亨利·米修是谁?(Henri Michaux 1899-1984)
国人很少知道,米修是赵无极在法国的伯乐,真正的提携者。
对我来说他首先是个舞文弄墨的诗人,用的词句,那么短促、有力、高峻,作品广袤浩瀚,容纳得下20世纪的所有潮流和运动。
米修相信法国超现实主义诗人兰波(Arthur Rimbaud)“打乱一切感官”的主张,打破文学与绘画的界限。在语言无法到达之处,诉诸绘画,“与词语彻底分手”,亦诗亦画,大量以无题为名,用中国水墨进行表达。在西方现代艺术从具象到抽象的进程中实属特殊的存在。
看到这些即兴作品,如同一种互文对照,可以逃出文字的巴别塔,进入另外一种想象的精神空间。比起晦涩难懂的文字,纸上的泼墨和随性的涂鸦更能直观地探索他的内心世界。
作为诗人、画家,米修是个见过世面的人。他早年放弃了舒适的布尔乔亚生活,成为航海水手,上了一艘船,远行东方,到了中国,对这的文化心生向往,写出游记:《一个野蛮人在亚洲》。
米修的青年时代正值一战以前、欧洲文明最饱和的时代。当时,法国是西方文明的中心,哲学、文学、艺术观念不断出新。在一个大师辈出的年代里,他想要从中摆脱,做个“野蛮人”。从渴望在塔希提岛找到不同于西方文明的理想社会的高更,到受非洲木雕影响,打破西方绘画传统,走向立体主义的毕加索……反传统在西方已经成为了一种传统,米修也不例外。
他坦承自己前往中国并非寻觅异国情调,而是出于内心的需求,渴望获得一种新的观照、新的语言,成为他一生中的“别处”。他被中国书法与水墨吸引,影响尤深,曾写道:“汉字具有宇宙精神,靠近源头,接近自然。立于其旁,如傍一石,一树,一源,人更简朴,暗通广阔空间……汉字中,充满了景象,充满了新生,充满了原始的惊奇。”
这种审美趣味直接导向了他对赵无极的赏识。
国人很少知道,米修是赵无极在法国的伯乐,真正的提携者。
对我来说他首先是个舞文弄墨的诗人,用的词句,那么短促、有力、高峻,作品广袤浩瀚,容纳得下20世纪的所有潮流和运动。
米修相信法国超现实主义诗人兰波(Arthur Rimbaud)“打乱一切感官”的主张,打破文学与绘画的界限。在语言无法到达之处,诉诸绘画,“与词语彻底分手”,亦诗亦画,大量以无题为名,用中国水墨进行表达。在西方现代艺术从具象到抽象的进程中实属特殊的存在。
看到这些即兴作品,如同一种互文对照,可以逃出文字的巴别塔,进入另外一种想象的精神空间。比起晦涩难懂的文字,纸上的泼墨和随性的涂鸦更能直观地探索他的内心世界。
作为诗人、画家,米修是个见过世面的人。他早年放弃了舒适的布尔乔亚生活,成为航海水手,上了一艘船,远行东方,到了中国,对这的文化心生向往,写出游记:《一个野蛮人在亚洲》。
米修的青年时代正值一战以前、欧洲文明最饱和的时代。当时,法国是西方文明的中心,哲学、文学、艺术观念不断出新。在一个大师辈出的年代里,他想要从中摆脱,做个“野蛮人”。从渴望在塔希提岛找到不同于西方文明的理想社会的高更,到受非洲木雕影响,打破西方绘画传统,走向立体主义的毕加索……反传统在西方已经成为了一种传统,米修也不例外。
他坦承自己前往中国并非寻觅异国情调,而是出于内心的需求,渴望获得一种新的观照、新的语言,成为他一生中的“别处”。他被中国书法与水墨吸引,影响尤深,曾写道:“汉字具有宇宙精神,靠近源头,接近自然。立于其旁,如傍一石,一树,一源,人更简朴,暗通广阔空间……汉字中,充满了景象,充满了新生,充满了原始的惊奇。”
这种审美趣味直接导向了他对赵无极的赏识。
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